作詞，本是戲曲編劇的應(yīng)有之義。我剛接觸編劇的時候，并未把它太當(dāng)回事兒，以為那只是一個合轍押韻的小把戲。及至有一天，從黃梅戲資深編劇C先生那里借讀孔尚任的《桃花扇》，才驀然對唱詞敬畏起來。如林黛玉初讀《西廂記》一般，頓感原來戲里也有好文章！之后，又從老家表哥的手上得到一本殘破的古本《杜麗娘慕色還魂記》，更讓我膺服了唱詞的魅力。恩師洪非先生告訴我，“唱詞唱詞，應(yīng)當(dāng)是‘詞’！”我知道，他說的“詞”，是與詩并提的，是漢語言文學(xué)的一種精粹形式。 

第一次對我的“詞”給予鼓勵性評價的是金芝先生。那是1983年夏天，我的一部戲曲廣播連續(xù)劇初稿完成，制作單位請省內(nèi)專家研討。金先生說，“沒想到你能把現(xiàn)代戲的唱詞寫得這樣好，既上口又不乏文采?！边@使我在相當(dāng)長的一段時間里，但逢寫詞，就情不自禁地將目光朝向那“既上口又不乏文采”的方向。并漸次懂得了作為文學(xué)家族的“詞”，還應(yīng)當(dāng)肩起創(chuàng)造意境和人物、彰顯自我風(fēng)格的重任。 

當(dāng)代戲劇審美和傳播不失時機地催生出了一個戲曲藝術(shù)的邊緣形式——戲歌。戲曲編劇為戲歌作詞，既屬輕車熟路又系責(zé)無旁貸。其中樂趣與劇本創(chuàng)作基本一致，或為戲劇創(chuàng)作的“第二戰(zhàn)場”。這期間所作京歌《徽班春秋》（謝振強作曲）、《一支紅燭照千秋》（楊乃林作曲）、《年夜飯》《文房四寶》（李連璧作曲）分別由尚長榮、李維康、趙葆秀、耿其昌、于魁智、李勝素，以及孟廣祿、袁慧琴、關(guān)棟天、史依弘、董成等大師首唱，極盡升華，每每令人喜不自禁。一批黃梅歌，如《相約花戲樓》（時白林作曲）、《孔雀東南飛》《永遠的黃梅》（徐代泉作曲）、《南湖啊南湖》（陳精耕作曲）、《美江南》《爛漫黃梅花》（徐志遠作曲）等，也因韓再芬、李文、吳瓊、周源源、萬林媚等名家的演繹，而成為其后在多種場合被多位黃梅戲演員及愛好者反復(fù)演唱的作品。其中“生旦凈末丑，相約花戲樓”兩句，竟成為“相約花戲樓”欄目的開場白和廣告語沿用至今。實為生平快事。 

在這“詞歲月”中，還有兩位貴人不應(yīng)忘記。一位是原安徽電視臺導(dǎo)演J女士，一位是老臺長W先生。1998年初的一天，J導(dǎo)給了我一盤錄音帶，要我為上面的一首歌曲重新填詞，供她所主持的綜藝欄目使用。我借助多年的“唱詞”和“戲歌”實踐，按照我所理解的歌詞要義，依腔填詞，竟然旗開得勝，深得她的信任。是年秋天，她要執(zhí)導(dǎo)一臺“抗洪救災(zāi)重建家園”的大型文藝晚會，便囑我作一首“結(jié)尾的歌詞”。所謂結(jié)尾，就是高潮和收煞段落，要求相對較高。用通俗的話說，就是要“壓得住”。當(dāng)我把定名為《重建家園》的歌詞交到導(dǎo)演組的時候，大家一致表示這就是他們想要的感覺。這首詞經(jīng)旅美作曲家H先生作曲，我省實力派歌手K先生和Y女士演唱，在那臺晚會上十分出彩。事后我才知道，此前W臺長曾為這場晚會作過“結(jié)尾的歌詞”——驀然間，J的藝術(shù)真誠和W的坦蕩襟懷振蕩我心。那真是一個所有人都盡其所能營造和諧藝術(shù)生態(tài)的光輝歲月。我不僅致敬兩位貴人，亦致敬那個時代。 

這之后，我又創(chuàng)作了《江南江北我的家》（盤龍作曲，雷佳首唱），《桃李芬芳的時候》（盤龍作曲，王莉首唱），《美麗合肥》（雷遠生作曲，張曉嬌首唱），《歐亞人祖山》（謝林義作曲，董成首唱），《我愛馬頭墻》（馬大為作曲，童惠首唱），《放飛夢想》（大雷作曲，幺紅、劉罕罕演唱），《養(yǎng)人的地方》（雷遠生作曲，孔慶學(xué)、苗苗首唱）等一系列歌詞作品……個中就懷有對那些我所敬重的師長、朋友的報答之情。 

回視“詞歲月”，步履蹣跚也帶著諸多的不完滿，人所能實現(xiàn)的，或許永遠只是愿望的冰山一角。但它真實地伴隨了我曾經(jīng)的歲月，予我以快樂，這也就夠了……