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徐祥龍:把凡人小事講述得有滋有味——試論方玉峰小說的敘事魅力

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方玉峰的寫作目光聚焦凡人小事,并力求將他們的故事講述得有滋有味。他小說中的人物有農民工、小職員、在校學生,也有江湖混混、街頭奇人和大款小吏。而且,正如許春樵先生所言,他的敘事態度又極其誠懇、無比誠實,人物和故事寫得煞有介事,紀實般的在場感讓人如身臨其境,這樣的小說想不好看都難。

捧讀方玉峰小說集《生活來來往往》(北方文藝出版社2022年1月出版),仿佛與一個個帶著故事魔法的小人物漸次遇見。他們是《正月里來是新年》的艾葉和狗寶,《鳳兒》的李廣和鳳兒,《虎口灘往事》的韻雪和厷俊,《紅顏知己》的王碧蓮和龐家玲,《生活來來往往》的炎貴和桂芳,《遇見周瑜》的周瑜和哈紅,《麥子熟了》的艾葉和龍生,《燃燒的夏天》的墨子李,《丫鎮人物六篇》的老朱、李二、韓五、凡高、小翠、錢老爺子,《膽小如鼠》的王從光,《小廠歲月》的王小穎,《大鳥》的艾月和三歪子,《一個億》的我和穆有墨,《荷》的荷,《代辦員》的王童和行長,《歌聲》的高小龍,《夕陽籠罩下的雨水鎮》的胡洋和“那個女孩”,《小孩和老婦》的老婦。生活來來往往,小人物性格各異,命運不同,但都對美好生活充滿向往和期待,都試圖對當下生活狀況努力作出改變。盡管這種改變有的成功了,有的失敗了,有的鮮艷地綻放,有的無奈地凋零,但都不妨礙他們或誠實的可愛,或狡黠的滑稽,或世俗的混沌,或純真的清澈。當我再次回憶起小說中這些親切的人物名字的時候,他們動人的故事和鮮活的形象便呼之欲出。這是作品敘事的魅力,也是作家才華的魔法,吸引我們品咂再三,回味無窮,之后充滿力量和信心地更加熱愛當下的生活。我感覺,方玉峰擅長講述凡人小事。

一是講述方式貼近人物內心,容易引起讀者共鳴。在《正月里來是新年》里,艾葉最大的愿望就是在城里買一套房子,狗寶很羨慕艾葉的表姐夫到哪里都開著自己的車子。所以在初二回娘家的時候,他們就拜托表姐夫帶他們到他戰友的房地產開發公司承包幾個工程,多掙點錢,從而能夠實現他們的愿望。小說最后說,表姐來電話了,讓他們明天就到工地去,他們很高興,收拾了一個晚上;在《歌聲》里,高小龍向同學們揭秘,老師明天放假一天的原因是去相親,而且相親的對象就是他姐姐。但令他沒有想到的是,他卻因此被同學取笑,弄得很沒面子。于是,他故意跟這位老師不親,跟自己的姐姐鬧別扭。細心的姐姐感覺蹊蹺,就以要為他買小人書為誘餌,讓他主動說出個中緣由。小說中這類小人物的生活愿景和日常情緒,讓我們感到既熟悉又親切,說不定,我們回憶的閘門就這樣,一下子被打開了。

二是講述內容貼近鄉村生活,散發濃郁鄉土氣息。“那些玩龍船耍花燈唱小戲的民間藝人,走村串戶給鄉親們拜年,遠遠地就聽到鑼鼓家什叮里咚隆地響,這喜慶的聲音充斥了村莊的上空。因為路上人挨著人,車子根本沒法騎,狗寶和艾葉只能推著車子隨著人流慢慢地往前走,路上要是遇見熟人他們就停下來同人家打聲招呼,說兩句喜慶的話,討個吉利。”(《正月里來是新年》)這段文字對農村過年喜慶、熱鬧又擁擠場面的描寫,把鄉村過年習俗立體呈現在我們面前,畫面感強,鄉土氣息濃郁;“秋天,太陽下山,月亮懸在天際,蟲兒伏在墻角低聲吟唱,溫馨的晚風輕輕吹過。此時,一家人圍在一起編蘆席。大家一邊編,一邊聊白天有趣的事,身下的蘆席漸漸鋪展開來,月光一照,就像一葉小舟泊在潔白的河水上面。”(《夕陽籠罩下的雨水鎮》)這一段把江淮水鄉編蘆席的場景描繪得如詩如畫,如夢如幻,令人頓生神往之情。

三是講述風格貼近汪曾祺,文字洗練留白較多。汪曾祺先生說過,寫小說就是寫語言。方玉峰應該是信奉這句話的。在他的小說中,可以看到其學習汪曾祺小說筆法的影子。“來年春天,韓五被判了無期”“到了這年九月,小翠給王蛇花生了個大胖孫子。”(《丫鎮人物六篇》)短短兩句,就給兩個人物的命運收了尾,語言洗練,毫不拖泥帶水;“后來,兩個小孩子上學再也不愿走這老道了,每天上學放學都繞過這里。”(《小孩和老婦》)只一句話,就將曾經因為喜歡他們而讓他們下跪并給他們賞賜的老婦,因為被誤解郁悶得病而死后,給這兩個小孩子留下的巨大而持久的心理陰影,沉靜而藝術地表達了出來。文字留白多,文字背后的意蘊深遠,頗得汪曾祺小說敘事風格之妙。


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