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《下一站不下》是我省著名作家許春樵先生耗時五年精心打造的長篇新作，是一部關于婚姻與情感，更關乎精神、道德和心靈困境的力作，讀后讓人產生沉重又沉痛的反思。

三十年前，廬陽市無線電二廠在國企改革的浪潮中倒閉，而廠長的女兒吳佩琳放棄優越的條件，義無反顧地與食堂伙夫的兒子、下崗職工宋懷良私奔了。兩個門不當、戶不對的青年男女，在下崗和窮困的絕境中，靠賣墓地掙來第一桶金，闖出了一條快速致富的路子。可隨著事業的成功，這對生死與共的患難夫妻在公司經營管理、人生道路、道德觀念上的分歧和沖突卻愈演愈烈，直到爆發婚姻危機。

兩個好人在一起為什么過不上好日子？這是作品揭示的新命題，也是具有現實意義的新發現，更是作者力圖突破一般性的婚姻情感故事，將一個男人的創業史和情感史牢牢地捆綁在一起，呈現出特定時代背景下，特定命運主體的精神裂變和心靈困境。

作品圍繞著主人公宋懷良的事業和感情，兩條線索交織纏繞，展開了極為深入又極為廣闊的敘述，既有精神的厚度，又有時間的緯度。早期的宋懷良和吳佩琳四處打零工，過著朝不保夕的日子，但他們毫無怨言，團結一心，斗志昂揚，終于尋找到了商機，從賣墓地，到創辦裝修公司，擴大再生產，一路披荊斬棘，最后發展成涉及多個領域的幾百號人的集團公司。宋懷良更是成了經常上報紙、電視的新聞人物，下崗再就業典范，民營企業家，甚至被評為“江淮好人”。可以說，宋懷良的創業史和奮斗史，正是我國改革開放幾十年的發展史，他的命運與時代的變遷是緊密相聯的，作品逼真地還原了那段波瀾壯闊的歷史。但隨著時代的發展，改革進入深水區，市場更加規范，競爭更加公平、激烈，監管更加嚴格。市場經濟大浪淘沙，優勝劣汰，那些早期靠膽大敢干富起來的暴發戶大多在市場經濟的大潮中灰飛煙滅。所以宋懷良的那個由農民工、下崗職工、五里井貧民區的街坊，甚至打架斗毆的、拘留坐牢釋放的各色人等搭建的草臺班子，最后如多米諾骨牌般迅速傾覆，就毫不奇怪了。可以說，宋懷良正是那個時代的代表性人物，也是個有典型意義的悲劇性人物。

作為精心塑造的典型人物，作者投入其中的感情和思考必然最多，所以宋懷良的形象飽滿、立體，即使讓人愛不起來，但也恨不起來，油然而生的是一種悲憫情懷。我自始至終認為他是個好人，或者如書中說的“爛”好人，正是這個“爛”，讓人物復雜了起來，豐富了起來，也獨特了起來，從下崗創業，到公司如野馬般狂奔，再到事業潰敗，他走了一個宿命般的輪回，他的悲慘命運令人唏噓。

宋懷良的情感史同樣是悲憫的，他與吳佩琳的結合一開始就不被看好。吳佩琳是個叛逆、坦誠，有個性，眼里容不得沙子的女人，她當初任性嫁給“窮小子”宋懷良，或是尋找一種安全感，因為自己的父親年輕時背叛過母親，甚至打罵母親。而宋懷良“跟所有的男人都不一樣，老實得見人膽怯，膽怯得讓人心疼，他是一個無權無勢的窮人，沒有攻擊性，看上去就像是一麻袋糧食一樣讓人踏實放心”，所以吳佩琳拒絕了那些有錢有勢的追求者，不惜與父親斷絕關系而嫁給了宋懷良。但這多少有點草率，兩人并沒有多深的感情基礎。她對他更多的是同情，他對她更多的是仰慕，在宋懷良的眼里，吳佩琳無異于高貴的公主，當吳佩琳要他向她求婚時，他說：我不配。這樁婚姻從一開始就是不平等的，所以他對她充滿了感激，要為她活，為她奮斗，要用金錢和物質來補償她，事實上他們的感情也是在共同艱苦創業中加深，變得牢固的。當他們牽手走在雪夜里，吳佩琳問：“怎么做，才能白頭到老？”宋懷良答：“就這樣，在大雪中一直走下去，就走到白頭了。”這是他們最高光的浪漫時刻，富有詩情畫意。可惜他們沒有浪漫下去，在事業成功后，兩人的經營理念、用人原則和道德操守，發生了嚴重錯位，“他們時常在相反的思路上背道而馳。”成為大老板的宋懷良當然不再老實，更無法讓人放心，他整天為生意奔忙，變得獨斷專行，變得酒氣熏天，變得唯“財”是用，最后逼得吳佩琳退出了公司。她陷入極大的焦慮和不安中，她發現“做大了的宋懷良屬于公司、屬于廬陽、屬于別人的目光，甚至別人的床鋪”。盡管在燈紅酒綠和各種現實誘惑中宋懷良堅守著自己，坐懷不亂，為吳佩琳守護著那層薄得像紙一樣的道德底線，可這也讓他活得十分憋屈，對其她女人流露出的好感，不敢接招。而在吳佩琳眼里，他早已變得腐朽、墮落，自己最親的人卻是污水潑得最兇的人，吳佩琳將他越抹越黑，讓他百口難辯，所有善意的隱瞞，最后都變成了罪證，危機不斷升級，吳佩琳變得越發瘋狂，直至以嫖娼狎妓為由提出了離婚。盡管這次的離婚拉鋸戰以宋懷良重重地摔了一跤，陷入深度昏迷而化解，但兩人精神和感情層面的死結并沒解開。兩人由疲倦，再到厭倦，特別是當宋懷良身旁出現了新新人類艾葉后，兩人表面上維持的安定團結的假象，像花瓶一樣碎了。這次是宋懷良不愿糾纏下去了，提出了離婚，吳佩琳卻斬釘截鐵地說：“不可能”。

艾葉是下一輩的一個典型形象，她的聰明、自由、活潑，無所顧忌，獲取了宋懷良的歡心，讓宋懷良不僅精神出軌，還差一點身體出軌，最后甚至不惜與吳佩琳離婚準備娶她。因為艾葉將宋懷良從事業和婚姻的雙重困境中解脫出來，甚至讓他看到了新的希望。作者塑造這一形象，也是大有深意的，她讓宋懷良以為艾葉可以拯救他，她是自己的最后一根稻草。但筆者并不看好這些風一陣雨一陣、沒心沒肺的時代寵兒，她們是在物質生活極大豐富的環境下長大的，是沒有什么定數的。她會像當年的吳佩琳一樣跟著已一無所有的宋懷良出生入死、忍饑挨餓嗎？這是要打個問號的。吳佩琳在父親臨終前的一番話中幡然醒悟，特別是得知自己患了肝癌晚期，她坦然地放下了一切，同意離婚。而艾葉卻在宋懷良不惜一切代價救妻子時，悄悄地閃婚了。

高明的作家，總是讓你猜不到人物的命運走向，他會聲東擊西，讓你大呼意外。當百分之九十九的讀者，都以為吳佩琳會不治而亡時，她并沒死去，她只是被誤診，而作者卻“殘忍”地讓好人宋懷良死于非命，這一反轉直擊人心，收到了悲天憫地的藝術效果。曾看到過這樣一句話：“好作家是沒有‘心’的”，即沒有那種廉價的同情心，他們下筆夠狠。事業失敗，妻子重病，情人另嫁讓宋懷良已沒有了人生的下一站，但還沒等他從觀光電視塔上跳下來，他就與小偷搏斗，英勇犧牲，成為烈士，完成了對自己的救贖。

縱觀全書，文本始終帶著冷峻、尖銳又不乏幽默的敘事腔調，書中對底層生活的描寫十分到位，有濃烈的煙火氣，而且細節豐滿，場景逼真，對話精彩，許多比喻既新穎又獨特，帶著濃濃的許式風格，是一部激蕩人心，給人帶來異乎尋常閱讀體驗的精品佳作。