凡本報記者署名文字、圖片，版權(quán)均屬新安晚報所有。任何媒體、網(wǎng)站或個人，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載、鏈接、轉(zhuǎn)貼或以其他方式復(fù)制發(fā)表；已授權(quán)的媒體、網(wǎng)站，在使用時必須注明 “來源：新安晚報或安徽網(wǎng)”，違者將依法追究法律責任。

《季紅躍水墨人物畫專集》（三卷）由安徽美術(shù)出版社出版了，有關(guān)方面還將為他舉辦一次高規(guī)格的發(fā)布會，實在可喜可賀。

我和紅躍相差七歲。我屬龍，他屬豬，在家里我是老大，他是老小。我們小時候長得很像，如果翻出幼時照片，外人很難分辨，有時竟連我們自己也會弄錯。

我和紅躍差別也不小。我小時候，特別不安分，愛惹事，喜歡打架，告狀的常常踏破門坎，搞得父母很頭疼。上中學時，受俠義小說影響，我到處拜師學武，家里還搞了一些練功用的杠鈴、石鎖，與一幫小屁孩，成天混在一起，搞得雞犬不寧。相比之下，紅躍從小到大，一直很安靜，像個女孩子似的，從不惹事生非。從現(xiàn)代心理學角度看，我那時可能正處于“叛逆期”。可在我的印象中，紅躍卻好像沒有這個時期，誰見了都夸他。因此，在家里爸媽就特別喜歡他。

當然，父母喜歡他，不僅因為他聽話，還因為他是家中老小。俗話說：“天下老，都向小”，這也是常情。不過，對于老爺子來說，喜歡他還有一個最重要原因，那就是在他身上承載了老爺子一生未竟的理想。老爺子自幼癡迷美術(shù)，高小畢業(yè)后，背著家里跑去蘇州報考美術(shù)學校。可作為一個出生于蘇北農(nóng)村的孩子，家中幾畝薄田，勉強維持溫飽尚可，根本不足支付昂貴的學費和生活費，結(jié)果可想而知，學沒上成，畫家夢也成了泡影。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，父親參加了新四軍。在行軍作戰(zhàn)之余，仍不忘畫畫。解放后，在病休期間，他曾跟蕭龍士先生學過畫。我記得小時候還跟他去過蕭先生家。印象中是在宿州路老文聯(lián)邊上的平房里。

由于喜愛畫畫的緣故，父親一度還想培養(yǎng)我。每當學校放寒暑假時，老爸都要布置我描《芥子園畫譜》、徐悲鴻的馬，還有一些連環(huán)畫什么的，但我并不感興趣，辜負了他的期望。不過，好在紅躍后來愛上了畫畫，這讓老人家興奮不已，于是把所有希望（他想做而未做成的畫家夢）都寄托在了他的身上，幫他找老師、找資料，陪他一起畫畫，有時還給他當模特。兩人在一起有說不完的話。平時老父親總是不茍言笑，話也不多，可談起美術(shù)臉上便會春風蕩漾，話也多了起來。紅躍考上大學后，學的是國畫專業(yè)，這讓老父親格外高興。1983年，我父親離休后，重新拿起畫筆，還在家里做了一個大畫案，天天在家畫，好像煥發(fā)了青春。每次紅躍回家，他們都要關(guān)起門，在房里談畫論藝，相互切磋，有時飯燒好了，催促多次仍不見影兒，惹得媽媽經(jīng)常發(fā)脾氣。

這都是幾十年前的事了，如今回想起來，仍歷歷在目，猶在眼前。不過，今天的紅躍早已卓有成就，其作品多次在全國獲獎。特別值得一提的是，他的作品連續(xù)三次入選全國美展（屆展），其中兩次獲獎：一次是1994年，作品入選第八屆全國美展，并獲優(yōu)秀獎。是年沒設(shè)金銀銅獎，優(yōu)秀獎為最高獎。還有一次，2004年，作品入選第十屆全國美展，并獲得銀獎。全國美展（屆展）乃美術(shù)界最高規(guī)格的展覽，五年一次，而且是全畫種綜合性美術(shù)作品展。這個獎含金量很高，紅躍獲銀獎，是迄今安徽在全國美展（屆展）獲得的最高獎次。

紅躍為人不事張揚，對名利也不過分看中。他畫畫幾十年從未中斷，但他畫得多，說得少，宣傳得更少。他是一個內(nèi)秀的人，不善交際，但做事卻十分認真扎實，在繪畫上一直潛心鉆研。俗話說，畫如其人。紅躍的畫也像他的人，安靜，內(nèi)秀，充滿靈氣。他長期從事少兒出版工作，在兒童畫的創(chuàng)新上頗有心得。這些畫充滿童趣，稚氣，而他把這種意境引入成人畫中，又有一種返璞歸真的質(zhì)樸，產(chǎn)生了別樣的韻味。

紅躍學的是國畫。他的山水畫得很好，我尤其喜歡他的山水小品。我家里就掛了一幅，畫面清新，格調(diào)雅致，充滿古代文人畫的意境，讓人賞心悅目。我曾主張他在山水畫上進一步拓展，這對他比較容易，也比較討巧。那些山水大畫，群山萬壑，江河奔流，容易形成氣勢，人物畫卻很難達到這個效果，可紅躍卻偏愛人物，或許是興趣使然。

用水墨畫人物，難度較大。顧愷之說過，畫人最難。中國畫重在寫意，對人物并不重視。即便畫人，也不重寫實。所謂“人物于畫最為難工”，這是實情。相比西洋繪畫，這并非中國畫之長。紅躍深諳其道。好在他系科班出身，素描基礎(chǔ)較好，同時注意借鑒西洋畫的技法，通過刻苦練習，很快打開了一片天地。

2019年，上海錢學森圖書館向全國征集書畫，紅躍應(yīng)邀創(chuàng)作了一幅《錢學森先生》肖像畫，雖是水墨寫意，但人物神態(tài)畢肖，其寫實的功力讓人眼前一亮。這年冬天，錢學森書畫展開幕，我應(yīng)邀出席開幕式。主辦方對紅躍的這幅肖像畫大加贊頌，在全國幾百幅名家作品中，這幅畫被掛于展廳中極為醒目的位置。

然而，寫實不易，寫神更難。可喜的是，紅躍雖有寫實功力，但并不拘泥于寫實，在創(chuàng)作上始終求新求變。在借鑒西洋畫的現(xiàn)代手法同時，注意挖掘中國畫傳統(tǒng)的意境，把兩者有機結(jié)合起來。在他的筆下，人物變形、夸張，手法多變，神似勝于形似，充分發(fā)揮了水墨畫的寫意之長，又不失人物畫的寫實底蘊，別具一格，令人耳目一新。

作為兄弟，我們平時各忙各的，家里家外都有一大攤子事，相聚并不多。有時碰到一起，也很少提及各自的創(chuàng)作。但我知道他一直在畫，他也知道我一直在寫。這么多年來，紅躍一直沒有出畫冊，按他的成就，早該出了，問起這事，他總是說不急，等畫出像樣的作品再說吧。這當然是謙辭。直到他退休后，在朋友們的關(guān)心和支持下，這本畫冊終于問世了。雖說來得有點遲，但好飯不怕晚，好酒不怕等。我打心里為他高興。如果老父親天堂有知，也會感到欣喜。