現(xiàn)在閉上眼，還是會感慨崔岷植生吃八爪魚，崔岷植剪舌頭，崔岷植榔頭殺，所有崔岷植再次踏上學(xué)校臺階的蒙太奇，把人生的絕境揚出一道過于華麗的滑弦，讓人瞠目結(jié)舌的《老男孩》。樸贊郁把握的人性幽微，宿命與無常，以《復(fù)仇三部曲》淋漓盡致展現(xiàn)。

展現(xiàn)惡意的面目，問題的無法解決，生活無言以對的所謂答案。

有時候，在一個角度上，樸贊郁會讓人想到姜文，他們都不是典型的文藝悶片導(dǎo)演，但從他們的電影里，你都能感受到嚴肅的快感。當然有一點不同，姜文喜歡自己主演自己的電影，所以無論怎么看，都很姜文。在樸贊郁的電影里，如果演員氣場不夠，就會被樸贊郁淹沒——你數(shù)數(shù)樸贊郁的主演們，從宋康昊到崔岷植，從李英愛到金敏喜，包括妮可基德曼。

好在，《分手的決心》是非常深情的中年男性導(dǎo)演電影，體現(xiàn)了曾經(jīng)非常激進的男性導(dǎo)演，在更加成熟的年齡段常見的溫柔。一般來說，男人比女人更脆弱，當然這是一個需要辯論的話題。這個論斷會讓人聯(lián)想到另一部韓國愛情片《男與女》，當全度妍最終決定奔向孔劉的時候，孔劉和門把手之間形成了一道永遠無法跨越的鴻溝。所以，你需要默認這個場景，譬如女主在《分手的決心》里隱含著兩次分手：作為殺手的擺脫，作為失望者的告別。

很多時候演技是個玄學(xué)，實際上大部分演員的演技都是玄學(xué)。包括李安叮囑自己當年挑選的年輕女演員，不要接爛片，我覺得那也是一個男性導(dǎo)演的深沉的溫柔，因為李安更清楚，他可能帶給了一個新演員名氣之外，同樣附帶著什么樣的重負。很多起點很高的演員，確實需要金線之上的導(dǎo)演，賦予能量。當然，《男與女》里孔劉和全度妍的能量是相對均衡的，而《分手的決心》的氣質(zhì)，實際上更多來自樸海日，你甚至可以說，來自樸海日的眼藥水和唇膏，來自這個醉心案件的偏執(zhí)警察，來自這個丟失了睡眠的中年男人。

下面就是過度解讀的時候了，一般評論一部電影，總是會不可避免發(fā)生這樣的事。首先，樸贊郁這種級別的導(dǎo)演，確實證明了導(dǎo)演門檻和電影金線的存在，證明了電影鏡頭語言的高級感和敘事手段的存在；其次，電影女主演得很好，但是沒有男主樸海日好，這已經(jīng)是告別李安之后最好的一次。過度解讀一下就是，女主守住了一條線。我覺得在演藝之路的很多選擇上，女主是有腔調(diào)的，起碼看起來是做出了更優(yōu)，或者干脆說更高級的決定。

最后就是更過分的過度解讀了。《分手的決心》，在罪案外殼之下，比“ 誰是罪犯 ”這個問題更有意義的是“ 那個人愛我嗎？”樸贊郁和男女主共同賦予電影的氣質(zhì)是微妙、優(yōu)雅和適度的幽默，樸贊郁本人的概括非常到位：“我真正想強調(diào)的是，這是一個關(guān)于失去的故事，任何成年人都能與之相關(guān)，我沒有把它看成是一場實實在在的悲劇。”

這兩種角色都非常迷人：

睡不著覺的警察。

神秘有罪的女人。

洶涌的流言像海潮浸透了沙灘，退潮以后的沙灘是異常平整的，能抹去所有雜亂無章的腳印，好像什么都沒有發(fā)生過。當然，一切一切也許就被這樣輕易地忘記了，或者這片平整的海灘，竟重新塑造了你“分手的決心”。

我竟然想起了張曼玉和阿薩亞斯。

想到了張曼玉的蛻變，2004年張曼玉憑借《清潔》拿到了戛納電影節(jié)最佳女演員。事實證明，世界總是有隱秘的不可捉摸的聯(lián)系，那一年戛納電影節(jié)評委會獎頒給了樸贊郁的《老男孩》。這真的不是我處心積慮的首尾呼應(yīng)。我只是突然意識到我這么描述女主的從影之路，是不是在思維深處也預(yù)置了，對她出道電影的不該存在的過激反應(yīng)。畢竟，在戛納，是樸贊郁憑借《分手的決心》拿到了最佳導(dǎo)演獎。（蔣楠楠）

編輯  許大鵬