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合上《我的名字叫紅》的那一刻，我想到一句話：讀完最后一頁，仿佛過完了一生。 

繁忙的八月，我于時間的罅隙里讀完了幾本書：三島由紀夫的短篇小說集《綠色的夜》、達夫的傳記《來自不易和其他謊言》、卡達萊的長篇《亡軍的將領》和帕慕克的長篇《我的名字叫紅》。前兩本是小孩的書，她非讓我同讀?！毒G色的夜》讀后只覺辭調清麗、詭異、唯美，并未給我過多觸動。達夫傳記則是作為槍與玫瑰樂隊粉絲的休閑讀本。后兩本是我多年前買下草草翻過的書，如今再讀時，攪得我心潮起伏?！锻鲕姷膶㈩I》背景是二戰期間，阿爾巴尼亞與意大利法西斯之間的戰爭。卡達萊對書寫角度的設計十分精巧，他通過一個意大利將軍的視角，在其前往阿爾巴尼亞尋找陣亡官兵的過程中，全方位地展示了各色親歷者對戰爭的態度。他采取全景鏡頭的俯拍和微焦鏡頭的詮釋，讓小說有俄羅斯套娃與中國連環套似的神奇與靈動?？ㄟ_萊并不耗費筆墨描寫戰爭本身，而是通過參戰者遺留的日記，來展現戰爭的影子。他那種細微處毫發畢現，恢宏處濃墨重彩，以及卡達萊空濛靈動的詩意描述，讓我讀完這部小說后不禁又再讀了一遍。今天才讀完的《我的名字叫紅》，在這部小說中，帕慕克巧妙地以多角度的敘述方式，將發生在16世紀伊斯坦布爾的一樁細密畫家謀殺案，生動地呈現給讀者。令我著迷的是，小說中關于藝術的描述，讀完這部小說，我飛快地入手了他的《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》《紅發女人》和《雪》。三年前，我讀過他的《純真博物館》，印象極深的是，我獨自在午后的辦公室，讀到某一章忍不住大哭。帕慕克在《我的名字叫紅》里，有很多詩性的描述，我在筆記本上記下了這一段： 

“色彩是眼睛的觸摸是聾子的音樂，是黑暗吐露的話語。因為千萬年來，從各類書籍、家什中，我聽到了靈魂的細語，如同風中的窸窣呢喃。請允許我說，我的撫觸就好似天使的撫觸。一部分的我，嚴肅的那一半，捉住你們的視線；而歡愉輕松的另一半，則在你們的凝望下飛入天際?！?nbsp;

身陷庸常生活，慶幸有書。讀書的時候，眼界被無限延展，讀一本書如做一場夢?！叭绻悴蛔鰤簦瑫r光就不會流逝”，我想說的是，如果不做夢，生命就如同深陷沒有方向的混沌深淵。我愿意一邊做夢，一邊消耗自己的生命。