小朋友考試回來，說這次的作文講的是飯圈文化，他實在沒有例子可以說。我說關(guān)于飯圈的例子不要太多，他說但是他以前看過一個線上課，老師說寫作文最好不要拿明星做例子。

我家小朋友哪里都好，就是太老實。寫作文不讓談明星，也許是怕閱卷老師誤會你追星——其實適當(dāng)追星也沒什么不對，講飯圈文化，就是講追星的啊。這個理科生太聽勸了。

這個話也不好直接說，對于青春期的娃，"建議"兩個詞，似乎也隱藏著對他們的否定。我說，林黛玉對這個問題，有過一些看法。你還記得我們以前聊過，林黛玉認(rèn)為寫詩不一定要合轍押韻吧？小朋友搶先說，是不是她對香菱說，若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。?

我說對啊，下面還有一句："詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做‘不以詞害意’。"你看林妹妹的詩歌觀多么大膽，自我解放才能有好詩。不用太挑剔詞句，杜甫的"正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君"你說多樸素，但是那種歷經(jīng)劫波今猶在的溫軟滄桑都在其中了。

說到這里，忽然想起林妹妹的另外一句話："我最不喜歡李商隱的詩"。當(dāng)年混天涯論壇，有人認(rèn)為這是少女的矯情，越是喜歡誰，反倒越說不喜歡。這個說法獲得很多贊同，但是這跟認(rèn)為"女人說不就是說要"有什么區(qū)別？咱們林妹妹，才不是那么個矯情的人。

林黛玉不喜歡李商隱，也許就是覺得他詞句過于華麗雕琢。她推薦香菱讀來打基礎(chǔ)的，第一位是王維，讓她先讀王維的五言律。王維的五言律的一個特點是節(jié)制，用最少的字表達(dá)最多的信息，跟李商隱正好兩個路數(shù)。

當(dāng)然，她也建議香菱讀杜甫的七言律和李白的七言絕句，但這兩位并不因為字?jǐn)?shù)多而肆意修飾詞句，增加感情濃度，你看杜甫這首《客至》：舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤饗市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。

客人登門，老杜心中不勝歡喜，想拿出最好的一切款待對方，他沒有珍饈美酒，他擁有最好的東西，就是他的生活。

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來，這本來是普通的風(fēng)景，經(jīng)他的眼，便成其為好。春水像是為他而流，群鷗更是與他相親，他與自然融合得多么好，

但杜甫不是王維，有自然就足夠了，他也愛人。眼前的一切固然好，若是沒有人，"花徑不曾緣客掃"，還是會讓他寂寞。不過有時候，積攢下足夠的寂寞，也是我們能為友誼所做的，"蓬門今始為君開"，這句看著平淡，卻能感覺到杜甫的開懷。

不用講更多了，杜甫的好，在于他總能化平常為神奇，平常的風(fēng)景，平常的字句，經(jīng)他看過、用過，便成奇跡。他不會用司空見慣的眼光打量生活，張愛玲說她有兩年總?cè)ツ程帲?/span>路邊兩棵很美的樹，她看了兩年，也還是不能忽略。杜甫差不多也是這樣，他不管看什么，看多少回，都如初看般入心。

順便說一句，精神衰老的一個標(biāo)志，大概就是總覺得自己經(jīng)多見廣，陽光下再無新鮮事物了吧。

李白和杜甫多有不同，但都能通過白描表情達(dá)意，只是杜甫的白描透著沉郁，李白是一不小心就要飛揚起來。比如那首《峨眉山月歌》：峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。

清代評論家趙翼就說他"四句中用五地名，毫不見堆垛之跡，此則浩氣噴薄，如神龍行空，不可捉摸。"

五個地名，太占字?jǐn)?shù)了，講的都是行程，山月的行程，自己的行程，萬物自有去向，各自奔忙，但我在這滔滔的流動中，依然會想起你，想起無法再見到的你。

像這樣的表達(dá)真是虐，他說月亮，說這里那里，以為沒你什么事了，忽然神龍擺尾，直戳要害，來得猝不及防。

跟他們這兩位比，李商隱一開始就把雙眉深皺，句子固然美，卻不是林妹妹的菜。林妹妹可是個就算葬著花，也能忽然開起玩笑的人，李商隱沒有那種彈性和幽默感。

林黛玉還有個高見是，學(xué)詩不能先讀淺近的詩。香菱說："我只愛陸放翁的詩‘重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多’，說的真有趣！"黛玉道：?"斷不可學(xué)這樣的詩。你們因不知詩，所以見了這淺近的就愛，一入了這個格局，再學(xué)不出來的。"

重簾不卷留香久，古硯微凹聚墨多，說的是一種小情致，重重簾幕不曾卷起，室內(nèi)的香氣不至于散溢出去；古硯微微凹陷，能夠聚集更多的墨汁。是挺有趣的，但也只是有趣，而詩歌的核心價值是詩意而非有趣，論有趣，詩人能比得過段子手嗎？

這種詩意不是辭藻的華美，而是對于生活別具意味的打量，相對于王維李白杜甫他們的深遠(yuǎn)澎湃，陸游的這個打量，太近也太有限了點。

陸游的詩，大多是這樣，可能是一句調(diào)侃，比如"此身合是詩人未？細(xì)雨騎驢入劍門"，"傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來"，不是不好，就是把話說盡了，他沒有不把話說盡的勇氣。

林妹妹欣賞的，是敢于不把話說盡，不怕別人看不懂自己這一顆心的詩人。她還向香菱推薦了陶淵明、應(yīng)玚、謝靈運，阮籍、庾信、鮑照等人，時代不同，風(fēng)格不一，都是去雕飾見真我的人。

一個人的詩歌觀，也就是TA的精神面貌的概括，從林妹妹的詩歌觀可以看出，身體不太好的她，卻有著剛健質(zhì)樸、開放勇敢的精神面貌，絕不是刻板印象里那個成日里哭哭啼啼，喜歡吐半口血扶著小丫鬟看白海棠的人。