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和連諫老師的相識過程，是個真香的過程。

我忘了怎么和連老師加上的，一開始，我不太喜歡她。

這當然是我的錯，我好像經常會不太喜歡什么人。我曾自省，假如日常際遇如同一股股溪流，那么我這個河床可能就有點窄，別人可以忽略不計的事，到我這里老是有點阻滯。我只能自我安慰，好在我也是一個容易喜歡別人的人，對沖掉了。

再說回我當時為什么不喜歡連老師呢？現在想來，可能因為她當時對我來說是個陌生人，我不知道她是誰，做過什么，就感覺，這個人吧，好像有點嘚瑟。曬自己的健身照，曬女兒，曬自己蒸的饅頭包的餃子，每曬一樣，都附上隆重的溢美之詞。

我看了，就略有點不以為然。

這當然還是我的錯，人家在自己的地盤上對自己發溢美之詞，跟我有什么關系呢？這兩年，我漸漸悟到一個道理，要想提高幸福感和獨立性，就得降低自己和外界的相關度，說人話就是那兩句話：“關你屁事”，“關我屁事”。連老師當時要是知道我對她的看法，正可以把這兩句送給我。

有天，打開另外一個朋友的轉發，正是她的公號，是一篇名叫《尋找朱莉美》的小說里的一段。

我從半中間看進去，看了一句就被吸引住了，同時有很大的困惑，這真是她寫的嗎？會不會有個手無縛雞之力的文字小天才被她綁架了，寫了裸條，只好給她當槍手？那個喜歡在朋友圈做饅頭曬女兒的中年婦女，怎么會有這么一手殺伐決斷的好文字呢？

原諒我的想法暴力了一點，可能也是受了這篇小說的影響，這是一篇懸疑小說，我愛看懸疑小說。

懸疑小說有兩種，一種像紫金陳那樣，文筆一言難盡，但有個致命的核，環環相扣，讓人欲罷不能；還有一種，是我大愛的阿加莎克里斯蒂那種，懸疑部分也好，但更迷人的，是人物形象的刻畫，以及作者看人觀世時那種不動聲色的犀利和幽默感，連老師的小說屬于后一種。

我現在有點記不得具體情節了，我這幾年的記憶力變得很壞，單記得這個小說是第一人稱，敘述者是一個有點聰明有點痞氣的小青年，女主人公的丈夫。作者從這家伙的眼里看世界，三分譏誚三分混不吝，還有四分誠摯。連老師將他的痞氣寫得好，痞子落淚的哀傷寫得也好，寫得這么好的人，當然可以隨便嘚瑟。

后來又看了連老師的一些小說，她下筆時的瀟灑屢次讓我欲夸忘言。有次在北京見到王蒙老師，他也非常欣賞連老師，我們談起她，王蒙老師露出那種“你說這事兒多有趣”的表情，說，看她的朋友圈，就是成天蒸饅頭啊，怎么居然能把小說寫成那樣？

人人都是這種感覺嗎？

我可能是有才華勢利眼，對于真正有才華的人，立即就橫看成嶺側成峰了。連老師的曬和她的自夸，多有意思啊，有一種很違和的魅力，是參差交錯，是出其不意的撞色，是天才才會有的反高潮反人設的囂張，就很迷人不是嗎？

最近她出的這個新作《昨日之謎》，我一翻開就有點著迷。她是寫一個案件，姑且稱為當代武大郎之死吧，但她把這個武大郎寫得又可愛又可恨又溫柔，但這溫柔的底子是粗暴的。

這個小說是以一個避孕套為起點的，連老師這樣寫道：“我們小孩子不知它是干什么用的，以為是氣球，因為它，我在小伙伴中很受歡迎。母親每每見了，必滿街追討，仿佛我干下了無恥勾當一樣滿臉羞愧，長大后，知道安全套是干什么用的，也就明白了母親的表情。后來，我曾想，那些被母親追討回去的安全套不知道有沒有分發給別人，也不知我們的頑劣有沒有讓它失去功能，以至于有類似洪小邪的可愛孩子橫空出世。這個想法在心里盤踞多年，直到前年，它成為我這個小說的出發點。”

這經歷，我也有過。我在一篇文章里寫道：“我每次去都會熟門熟路地拉開五斗櫥第一個抽屜，從最外面的紙盒里摸出一把嶄新的避孕套，外面的粉末淅淅索索落下來，后來才知道是滑石粉。年幼無知的我，不知道它是何方寶物，拿來當氣球吹倒是不錯，半透明的一只只，飄在半空中，我和小伙伴們奔跑著追逐著，將想要下落的一一拍回天上去。我資源富余，甚至能當禮物分給小伙伴們，常有小孩們跟在我后面喊：‘給我一個避孕套。’這場景太魔幻，我媽站屋里都聽不下去了，一聲厲喝把我喊回了家。”

會不會有一天，我也會以這個起點寫一篇小說呢，想想都有點激動呢，日常中的不尋常，不尋常中的日常，構成別樣的恐怖氣氛。

這個小說里寫愛情的部分不少，但我最愛看的，是寫親情的那部分，“我”是“武大郎”的兒子，人人都說我媽是“潘金蓮”，我也懷疑她是，但是我愛她，我也愛我的父親，以我自己都不知道的方式。

我喜歡連老師寫的街道與窗口，喜歡那些陰天與晴天。那些文字，會讓我產生一種“故鄉”的感覺，好像我一步步地走回去了。想勸“武大郎”兩句，好像也多余；想拍拍那個“我”的肩膀，又怕人家翻臉；倒是跟“潘金蓮”聊幾句可能是挺有意思的事，這個嘎嘣利落脆、自說自話但又脆弱的小女人，真讓人沒辦法啊。

張愛玲曾說，一個紳士和淑女，是寫不好小說的。紳士淑女受限于各種束縛，如深潭或溪流；小說家則需要像大河一樣，無邊無際，奔騰而下。也許，連諫的恣肆飛揚，正是她寫得好的原因，她打開了她自己。