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翻拍是致敬，致敬有兩個原因，原版偉大和拿來主義。黑澤明偉大，不僅他有開創性的七武士和羅生門結構，不僅因為他致敬了偉大的莎士比亞的戲劇傳統，還因為他在1952年帶著志春喬拍了《生之欲》。整整80年過去了，英國人把故事背景搬到了倫敦，因為最扎實的核心故事依舊沒有過時，即便ChatGPT插件已經讓眾多精英唏噓AI狂奔的腳步，但是比爾·奈伊和志春喬一樣，說著黑澤明導演在《生之欲》里半程戲謔半程嚴肅總體扎心的故事，并且發出一個靈魂拷問：你因何覺得自己仿佛死了？

這兩年的翻拍特別多，讓人想起來小時候語文老師教育大家寫作文的秘訣之一：天下文章一大抄，看你會抄不會抄。想不費腦子掙點快錢的不說，除了技術水平《西線無戰事》并沒有精神層面的進步，阿米爾汗居然動了《阿甘正傳》的歪腦筋看起來更像整蠱，不可思議的是湯姆·漢克斯這個級別的演員，居然接下了《生無可戀的奧托》，以近乎復刻的形式演繹了《一個叫歐維的男人決定去死》。

一度情懷滿滿野心勃勃的馮小剛，接下了《忠犬八公》——一部日版和美版都非常成功的作品，尤其是美版，絕對是李察·基爾最廣為人知的作品?；旧?，我同意日版強調人與動物交互性的愛，而美版的傷感氣氛營造更為出色。文無第一，沒必要分出個勝負，但是沒有爭議的一點是：正是因為八公沒有一句臺詞，八公才可以讓你抽完最后一張面巾紙。

巧言令色，嫌疑人。

鮮矣仁。諧音梗。買個版權翻拍個經典，聽起來確實是最省事的掙錢方法，這事名不見經傳的導演容易上手打出名頭，即便像張藝謀這個級別的導演，也會致敬科恩兄弟翻拍一部《三槍拍案驚奇》，顏色鮮艷花里胡哨，然而他竟然忘了科恩兄弟最牛的招牌是兩個字：黑色。面對黑色，濃墨重彩就顯得特別不合時宜。在張藝謀導演的作品序列里，《三槍拍案驚奇》成了一個填不上的大坑，甚至可以說是，導演生涯的污點。

馮小剛是一個在商業上可以和張藝謀媲美，而內在追求上又渴望和“第五代”看齊的人，譬如面對帶著枷鎖但舞得深情的《集結號》，面對笨拙但是絕對誠懇的《一九四二》，面對美好記憶的刻骨疼痛的《芳華》，你不能潦草地把他劃到“賀歲片導演”的行列。曾經努力往上爬的美工馮小剛，是有一個轉折點的，粗略地說，是他重新喊來王朔意興闌珊地鼓搗出了一部食之無味的《非誠勿擾2》，他讓孫紅雷說了大段的人生告別，也是和《甲方乙方》為代表的一個馮氏喜劇的告別。

那部戲沒什么可說的，包括刻意煽情的人生告別會。但是你可曾記得那么一個場景，北海道起伏的路面上，鄔桑坐在車里，悲從中來止不住淚流滿面。鄔桑，就是電影里的馮小剛。即便到了《忠犬八公》，馮小剛應該也是看到了這部電影里的堅持、消失、忠誠、無奈和永不消逝的相信。和日版、美版比，中國版《忠犬八公》確實更寫實，再度融入中年人的生命困境，并把水庫移民風景消逝作為更大的背景。我覺得，起碼，馮小剛演得很真誠，比純粹惡搞的斧頭幫幫主，比用力過猛的老炮兒，都真誠。

在喜劇風格上，馮小剛是王朔的晚輩，繼承不繼承不好說，但王朔身上一定有什么東西，是摸爬滾打這么多年的馮小剛先天不具備，而他又十分認可的。這些年常常被人信的王朔的話，已經不是《動物兇猛》里那段炫目的夏日和記憶的偏差，而是一段有點純真的蒼老的話：我曾經以為日子是過不完的，未來是完全不一樣的，現在我就待在自己的未來，我沒有發現自己有什么真正的變化，我的夢想還像小時候一樣遙遠，唯一不同的是，我已經不打算實現它了。

所以《忠犬八公》，也是過去的馮小剛和未來的馮小剛相遇了。至于馮小剛還有沒有其它的夢想，他還打算不打算去實現它。不好說。從這個意義上說，馮小剛和湯姆·漢克斯，起碼不是在蹭流量和熱度，他們一定是認可了歐維和八公身上的點，并決意踩實它，并試圖消耗它，以對抗人生無可避免的熵增。當我這么想問題的時候，確實也證明，我老了。會被確定的失去，和這種深深的無力感感動。

 蔣楠楠

編輯 王翠