銅陵的資深版畫(huà)家江大才先生走了。

我清晰地記得大才先生最后一次來(lái)副刊部的情景。也就是不到兩年前的一個(gè)早春的上午，他笑呵呵地坐進(jìn)沙發(fā)里，遞給我優(yōu)盤(pán)，囑咐我將里面的《春歸》《湖畔蛙鳴》拷貝下來(lái)。作為企業(yè)報(bào)退休的老總編，大才先生熟知報(bào)紙用稿講究時(shí)效性。“朝夕兩件閉功課，始終報(bào)紙和刻刀”，是大才先生退休后平淡日子的真實(shí)寫(xiě)照，也是他一生日子的真實(shí)寫(xiě)照。

那天的天氣陰沉，間或有小雨敲窗，大才先生卻興致勃勃，滿面春光，他嗓音洪亮地告訴我：有關(guān)部門(mén)希望他開(kāi)辦一個(gè)名家工作室，他且喜且憂，既感激他們對(duì)一個(gè)老藝術(shù)家的尊重和期望，又擔(dān)心自己年紀(jì)大了，會(huì)力不從心。我說(shuō)，您不是還有個(gè)愿望：希望80歲時(shí)再辦一次畫(huà)展的嗎？大才先生聽(tīng)了，立即興奮起來(lái)，接口道：是的，還要出本畫(huà)冊(cè)，所有資料我都準(zhǔn)備好了。因?yàn)榫幐笨俨涣伺c各類(lèi)藝術(shù)家打交道，在與他們的交談中，我真切地感受到皈依藝術(shù)之人那不懼歲月的旺沛的生命激情，也真切地感受到他們?cè)嚼显綄?duì)自己所從事的藝術(shù)以及自己作品的珍惜之情。大才先生就不止一次地對(duì)我說(shuō)過(guò)這樣的話：哪天不刻了，哪天我就死了。也因此，他很注重在報(bào)紙上發(fā)表作品。他告訴我說(shuō)，上回碰到一個(gè)老熟人，劈頭就說(shuō)：大才，你還活著呀，怎么好長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)在報(bào)紙上看到你的版畫(huà)了呢？

那天告別時(shí)，大才先生照例胳膊彎夾著一卷報(bào)紙，樂(lè)呵呵地與報(bào)社熟悉的同仁打著招呼，笑聲朗朗，腳步鏗鏘。僅僅過(guò)了三天，就傳來(lái)大才先生腦溢血住院的消息。去年夏天，我和吳福堂、春英去人民醫(yī)院探望，面容憔悴不堪的師母一一叫著我們的名字，告訴昏迷中的大才先生，我們來(lái)看他了，一迭聲地呼喚：“大才，你快快醒來(lái)吧。”我不敢想像在大才先生昏睡的一年多時(shí)間里，江師母，這位優(yōu)雅能干的女性，經(jīng)歷了怎樣一個(gè)由滿懷希望到徹底絕望的傷心過(guò)程。2020年2月21日下午3點(diǎn)，我接到師母打來(lái)的電話，聲音透著哀傷，語(yǔ)氣卻平穩(wěn)而堅(jiān)韌，她對(duì)我說(shuō)：大才今天上午9點(diǎn)走了，因?yàn)橐咔椋H朋好友也沒(méi)辦法與他最后告別了。你和吳福堂是他生前最喜歡的兩個(gè)晚輩，你們?cè)趫?bào)紙上發(fā)的每篇文章，大才都讀給我聽(tīng)……我想能不能請(qǐng)你們?cè)趫?bào)上最后給他發(fā)一張作品……

我再也忍不住淚水，眼前幻化出大才先生手握刻刀，鼓著腮幫，一下一下在木板上精雕細(xì)琢，以及與我們同室辦報(bào)相談甚歡的蒙太奇畫(huà)面。

江大才先生1942年生于安慶，1962年畢業(yè)于安慶藝術(shù)學(xué)校美術(shù)科版畫(huà)專(zhuān)業(yè)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。在半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，大才先生始終不渝地對(duì)版畫(huà)藝術(shù)情有獨(dú)鐘，創(chuàng)作了不計(jì)其數(shù)的版畫(huà)作品，許多作品像《晚歸》《水鄉(xiāng)明月》《牧歌》《相思樹(shù)》等，以其黑白之間蘊(yùn)藏著的豐富色彩，方寸之間鐫刻著的無(wú)限情趣，屢屢在國(guó)家和省部級(jí)畫(huà)展中獲獎(jiǎng)。我市檔案館收藏了他極具代表性的作品16幅。但江大才先生最廣為人知、最為他贏得聲譽(yù)的“代表作”，是一幅他瞄準(zhǔn)熟悉的化工生活，以旺盛的創(chuàng)作熱情、不倦的藝術(shù)追求，三度創(chuàng)作、十五年磨一劍的黑白木刻《風(fēng)雨交加》。我和福堂有幸，作為曾經(jīng)的大才先生麾下的企業(yè)報(bào)編輯，自始至終耳聞目睹了他這幅巨幅木刻誕生、蛻變和爐火純青的全過(guò)程。

　　大才先生是20世紀(jì)80年代初調(diào)到化工企業(yè)從事宣傳工作的。1990年我和福堂調(diào)入大才先生負(fù)責(zé)的企業(yè)報(bào)時(shí)，干英和煥明兩位仁兄就向我們介紹了大才先生的黑白木刻《搶運(yùn)》，說(shuō)之前名為《風(fēng)雨無(wú)阻》，二度創(chuàng)作后，在《人民日?qǐng)?bào)》大地副刊上發(fā)表了，又在全國(guó)首屆石化系統(tǒng)職工書(shū)畫(huà)攝影展中獲銅獎(jiǎng)，還入編1986年《中國(guó)版畫(huà)年鑒》。這讓我們及時(shí)知道除了總編頭銜外，大才先生另一個(gè)更為著名的頭銜——版畫(huà)家。其時(shí)，大才先生剛過(guò)不惑之年，工作和創(chuàng)作熱情一如盛夏正午的陽(yáng)光，將我們五個(gè)人一間不足十平米的編輯部，映射得像凝聚熱力不斷旋轉(zhuǎn)的球磨機(jī)。木刻之余，大才先生也時(shí)常下車(chē)間采寫(xiě)文章，他對(duì)麾下四個(gè)毛頭兵的文字能力深信不疑，不僅稿子任由我們“宰割”，還時(shí)常在報(bào)紙出來(lái)后大聲讀出來(lái)，由衷稱(chēng)贊我們文章改得好，標(biāo)題做得新。我記得煥明兄說(shuō)過(guò)多次的一件小事，即大才先生讓自己的兒子叫煥明“趙叔叔”，煥明說(shuō)“江總還真是厚道，其實(shí)他兒子比我只小幾歲”。

20世紀(jì)90年代末，大才先生從工作崗位退休了，終于有充裕時(shí)間一門(mén)心思搞創(chuàng)作了，但此時(shí)，曾經(jīng)贏得輝煌評(píng)價(jià)的中國(guó)黑白木刻，突然變得讓人看不懂了。大才先生卻堅(jiān)守當(dāng)年魯迅先生“必須令人能懂又有益”的教導(dǎo)，堅(jiān)持新興木刻反映現(xiàn)實(shí)親近人民的傳統(tǒng)。他聽(tīng)從自己內(nèi)心的呼喚，再一次從最熟悉的生活入手。他的思緒又飛回化工企業(yè)最壯懷激烈最動(dòng)人心魄的大修場(chǎng)景，他突然覺(jué)得曾給他帶來(lái)巨大聲譽(yù)的《搶運(yùn)》，離他心中的藝術(shù)精品尚有一段距離，他決心向這個(gè)無(wú)數(shù)次令自己“夢(mèng)回吹角連營(yíng)”的題材發(fā)起第三次戰(zhàn)役，向工作了20余年的化工企業(yè)做一次深情回眸。

　　1999年全年的才智精力和心血付出，執(zhí)著的江大才先生完成了黑白木刻《風(fēng)雨交加》。這是一幅長(zhǎng)83cm、寬56cm的巨幅木刻，一幅讓人觸目之下，心中頓然騰起火焰和力量的精品力作，一位堅(jiān)守木刻陣地半個(gè)多世紀(jì)的老藝術(shù)家嘔心瀝血的扛鼎之作：大雨滂沱中，火熱的工廠凝聚著強(qiáng)大的熱力，巍峨的塔罐是揚(yáng)帆的島嶼，高聳的煙囪是莊嚴(yán)的標(biāo)題，巨大的球磨機(jī)訴說(shuō)著創(chuàng)造的力量、奉獻(xiàn)的含義；一群狂風(fēng)暴雨中奮力拼搏的身影，挺立成松，團(tuán)結(jié)如山，每一雙腳印都在凸起，每一粒汗珠都在砸凹大地……2000年，《風(fēng)雨交加》入選了全國(guó)第十五屆版畫(huà)作品展，2002年入選紀(jì)念“講話”發(fā)表60周年全國(guó)美術(shù)作品展，2006年入選“紀(jì)念魯迅先生逝世70周年·21世紀(jì)首屆中國(guó)黑白木刻展”。

進(jìn)入古稀之年后，大才先生創(chuàng)作態(tài)勢(shì)依然高昂，陸續(xù)創(chuàng)作了《歲月情懷》《高山流韻》《天路》等巨幅木刻，2014年他72歲時(shí)，如愿加入了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)。回顧自己的藝術(shù)旅程，大才先生時(shí)常告訴我：只有自己經(jīng)歷過(guò)的、熟悉的、有感情的東西，才是最好的創(chuàng)作素材。

　　大才先生最后一次送來(lái)的兩幅版畫(huà)，《春歸》我去年在他昏迷時(shí)刊發(fā)了，想著說(shuō)不定他作品里歡唱的鳥(niǎo)兒能叫醒他……春去春又回，湖畔早已蛙聲一片，大才先生卻再也醒不過(guò)來(lái)了，就讓這幅《湖畔蛙鳴》一路陪伴他的遠(yuǎn)行……