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開始對文字有潔癖感，是近年的事。每每從自身檢索，對敲出的每個字都覺贅，反復(fù)比襯，顛來倒去組裝，仍顯無味平庸。 

吳玲《比梨花白》里的文字，卻讓我眼眸一亮。這些字帶著與歲月纏綿悱惻后的飽滿鮮活，執(zhí)著地跑到跟前，與我眉目傳情。這是吳玲用漢字串出的歲月的醉紅，而這香糯酥軟、流光溢彩的醉紅，縈繞在她行走天下的足跡里，她回眸故鄉(xiāng)的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)愁里，她品味天下美食的柔甜軟酸里；這醉紅，漫過她家鄉(xiāng)撲地撒嬌的老鴰眼、地捻子，帶著母親手工制作的年糕醇香，輝映著赤闌橋畔的流水，融入安慶路六安路長江路桐城路的流年碎影里……吳玲在《比梨花白》里，任性地織出一幅文字的錦繡，讓我眼波流轉(zhuǎn)，心地如鏡，讓我重新對文字生出愛惜之外的迷戀。 

我開始讓這些字來暖我，來補(bǔ)貼我日益貧乏的作文寫字能力。仿佛，我又走進(jìn)了竹海，于細(xì)碎的竹葉間享受山風(fēng)的清涼；仿佛，我又赤足和海灘相遇，讓溫軟的沙粒與腳趾糾纏；又仿佛，我回到綠皮火車抵達(dá)的故鄉(xiāng)，聽著村里童子笑問客從何處來。吳玲文字氤氳的醉紅，先將我灌醉，再將埋沒的時光一一拾起，讓每一寸迷失的光陰，再回歸到我的手邊，給我重新消費、流連。“一直不愿意相信村莊要夷為平地……以為一生一世都會待在這里，誰知過著過著，我們都生活到了別處。”這是吳玲文章里的金句，碰疼了我的鄉(xiāng)愁，也碰疼生活在別處的讀者的鄉(xiāng)愁。這帶著執(zhí)念的文字，引領(lǐng)著大家跟隨作者，一起叩問一座村莊的一生到底有多遠(yuǎn)，一個人的一生又有多遠(yuǎn)？吳玲文字蘊(yùn)藏的內(nèi)力，直把人心生生拽住，拽得生疼生疼，卻仍舊不肯放手。吳玲把花草和稻禾，把清亮的水流、堅硬的糧食,把懵懂的雞鴨和倔強(qiáng)的老牛，都裝進(jìn)文字的魔袋之中，變幻出一幅山遠(yuǎn)地闊的圖畫，給活著或死去的鄉(xiāng)村，給日漸凋敝的舊光景，奏響一曲和著裊裊炊煙的笛音。這是吳玲《比梨花白》中屬于鄉(xiāng)村的醉紅。 

而屬于城市的醉紅，則多了一些詩性和小女子的嬌艷。那是屬于城市人的鄉(xiāng)愁。男人街、女人街、步行街，面店、米店、裁縫店，修傘鋪、配鑰匙鋪、洗衣鋪，貴妃涼皮、麻辣串、炸米糕、炒蠶豆，這是彌漫在小街小巷里的人間煙火，是流年時光里的城市記憶；長春藤茶樓、青松咖啡屋、茗典茶軒，皆盛裝著青春和愛情味道，而赤闌橋、包公園、月潭庵，則是城市的文化符號。吳玲用纖纖素手，牽著柔綿的青春絲線，將這些城市的醉紅，串成玉潤的珠串，給被時光埋沒的平庸日子，一份驚艷。 

關(guān)于親情和成長的文字，是吳玲最溫柔癡情的表達(dá)。她這樣寫母親：“母親蹲在菜畦里，地上已經(jīng)堆了許多摘干凈的生菜、芫荽、大蒜。這是母親的習(xí)慣，每次回家，車?yán)镅b著的不是母親收獲的山芋、玉米、花生，就是各種時令蔬菜。”母親以獨有的方式，向女兒表達(dá)著愛和親情，而父親的愛則是含蓄的：“不記得你溫暖的大手是否牽過我曾向你遙遙招著的小手，像我為人母后牽著小兒的手一樣。”而女兒對父親的愛，則讓人情不能抑：“我甚至沒有撫摸過你的臉，而現(xiàn)在，我一遍遍撫摸你帶有幾分微笑柔軟的一點點冰涼下去的臉頰，可你再也感覺不到。憋了太久的淚，才突然傾瀉。”“父親，如果我知道我們在人世間的緣分只有四十年多一點的時間，我必會舍棄一切，竭盡全力完成你的心愿。”如訴的低語，喚起世間痛徹心扉的和鳴。“已將百年之后的墓地?fù)窈茫抢锷剿唬号ㄩ_”，只寥寥幾句，即勾描出一位孜孜不倦的教書先生的淡定形象，這是寫親戚的文字；“記得小兒穿一雙雨鞋，撐著一把鼓著兩只大眼睛的青蛙傘，啪嗒啪嗒踩著積水玩。站陽臺上，看他小小的蹣跚的身影，突然就淚濕眼睫。”為人母者，誰不會為這牽心扯肺的話撫到軟弱？吳玲描述親情的醉紅里，漫漶著富含維他命的滔滔愛河，淹沒了每一顆讀她的心。 

讀書作文之余，吳玲喜歡走山看水，每到一處，她即能抓住要點，書寫那里的景致并適時表情達(dá)意，很令人欽佩。周游世界的人多了，而把足跡問候過眼睛撫摸過的地方活色生香記錄下來，把個人縝密的思慮融入文字之中，非人人能為。吳玲無疑做得很到位。北京的胡同，皖南的山水，臺北的老街，等等，這類放眼看天下的醉紅，浸潤著自然湖光山色的水氣，彌漫著作者獨到的文氣。散文里的文氣尤其重要，她會賦予文本以超拔的氣質(zhì)，讓讀者感知到氣質(zhì)帶來的靈秀和睿智。吳玲的文字已經(jīng)達(dá)到這樣的境界，給讀她作品的人，帶來不一樣的饋贈和“艷福”。 

竊以為，散文是所有文體中最自由、嫵媚，最調(diào)皮、靈動的文學(xué)形式。散文具有極強(qiáng)的親和力和日常性。盡管詞匯是公共資源，但如何以散文的形式消費它，每位寫作者，各有各的招數(shù)。可以說，有什么樣的文采、胸懷、學(xué)養(yǎng)和修為，便會生成什么樣的文章。對詞匯的合理使用，會使散文呈現(xiàn)出多姿多彩的式樣，呈現(xiàn)文華的明媚飽滿。這正是我閱讀吳玲《比梨花白》散文集時，獲得的真切感受。 

吳玲是大家公認(rèn)的才女美女，也是我的好朋友。她的散文，一如她嬌俏的身材和清麗的樣貌，美感和動感十足。這位集詩、文、畫于一身的美才女，讓我驚訝文如其人的真實性時，更嘆服她多才多藝背后的勤奮和友善。這里借用她的詩句，再給醉紅的表達(dá)增色添香：“指尖起伏，平原遼闊/誰的懷抱端坐太陽和風(fēng)/跋涉者，你聆聽的姿態(tài)傾倒了/豐收之后的麥芒/散落的珠璣鏗鏘/時隔多年/當(dāng)我站在春天之岸/卻是山川俱美/唯一樹海棠深謝。