徽派直播

安徽網 大皖客戶端 父親是省廣播電臺文藝編輯，母親是著名黃梅戲表演藝術家王少梅，舅舅是黃梅戲經典劇目《天仙配》中董永的扮演者王少舫。出身梨園世家的王唯唯，自帶文學和戲劇的基因。上周五，王唯唯在做客徽派直播時表示，家人對他產生的影響是潛移默化的，并且貫穿他的表演、創作、工作和生活。總結成一句話，就是父母經常所說的：干干凈凈做人，漂漂亮亮做事。

母親教我走上戲曲舞臺

王唯唯

徽派：出身梨園世家，你也在多篇文章中懷念父母，他們對你產生了什么樣的影響？

王唯唯：媽媽從事戲曲表演，爸爸從事文字工作，可以說，到現在為止我取得的這一點點小成就，應該歸功于他們。寫作方面，父親讓我從小養成了寫日記的習慣。那時候在農村，父親對我的寫作要求特別嚴，有一次我給《安徽日報》寄了首詩歌，編輯給我寄了用稿通知，我爸爸專程跑到安徽日報社，跟編輯說，孩子還小，現在只是練筆，不宜太早發表作品。父親回來對我說，你才十七八歲，過早發表作品對你寫作沒有好處，你現在最主要的是多看書多練筆。父親當時跟我說，你看農村家家屋頂上的裊裊炊煙，這是代表一個村莊，可以把它擬物化，說這是一棵消息樹，通過炊煙你就能聞出來家家戶戶今天燒的什么菜。所以創作就是要多觀察，觀察人物和事物，角度不同，寫出的東西不同。戲曲方面，那時候我們家就住在黃梅劇院大院內，家離排練小禮堂只有20步路，鑼鼓一敲，我奶奶就說我們“魂不在焉”，因為從小就看媽媽和舅舅演戲，慢慢也悟出了一點東西。

徽派：你是怎么走上戲劇表演道路的？

王唯唯：當時父親是希望我們兄妹三個上大學的，我父親就說，你們當演員能像你舅舅那樣當個名演員嗎？所以他堅決反對我們演戲。媽媽演的《天仙配》、《牛郎織女》我都沒看過，后來還是爸爸主動帶我們看的。1975年我考了省話劇院，當時跟侯露，王詩槐他們同一批，但是因為特殊原因就沒被錄取。第二年，王詩槐去了巢湖市文工團，侯露到了池州市文工團，我進了銅陵市文工團，這么地走上了演員這條路。雖然小時候爸爸不同意我當演員，但當時的情況是我已在農村待了八年，回城找個飯碗是當務之急。

王唯唯和母親

徽派：當時母親在表演方面給了你什么樣的指導？

王唯唯：考省話劇團那會，媽媽每天帶我到雨花塘練氣，練口腔和胸腔共鳴。練習時，媽媽按著我的腹部，教我吐氣吸氣。因為以前的舞臺是沒有什么音響的，都是舞臺中間吊個電容話筒，演員要把聲音送到最后一排觀眾的耳中，就必須下力氣練習發聲。為了考省話，我三個月沒抽煙，對著錫紙朗誦，什么時候錫紙能動，才算練成功了。我在農村演出，上場之前，我媽讓我點兩滴眼藥水，她說燈光一打，眼睛水靈靈的，多好看啊。上臺有時候哭不出來怎么辦，我母親講，眼睛瞪大點，看著燈光，一分鐘不要，眼淚就下來了。那時候演戲很嚴格的，后臺沒有任何一個演員敢做聲，我舅舅他們在江淮大劇院，七點半演出，五點準時進劇場，妝畫好，坐那默默地醞釀角色，一動不動，這是規矩，就是一定要對自己的職業有敬畏之心。

舅舅讓母親為嚴鳳英“讓戲”

王少舫王少梅兄妹

徽派：舅舅王少舫在你的印象中是什么樣的？

王唯唯：舅舅從小學的是京劇，拜上海的鮑筱麟為師，專攻老生。本來跟師傅簽的協議是8年，到了第三年的時候，師傅家里出了問題，就解除了合約，回來不久，抗戰爆發，舅舅跟隨母親第一次到安慶落腳。因為安慶是黃梅戲的家鄉，舅舅在這里唱京劇一開始并不受歡迎。舅舅在安慶演的第一出戲是京劇《南陽關》，那時候他13歲。因為形象好，扮相好，唱得又有板有眼，老生特別有味，安慶觀眾慢慢認可了。聽慣了黃梅調，他們覺得京劇很新鮮。因為舅舅是京劇演員，習慣了京戲中以弦樂過門，而黃梅調只用鑼鼓伴奏。于是他同拉京胡的琴師商量，讓琴師給他托著調。新的伴奏樂器加上不同于安慶土語的京白唱腔，讓王少舫的黃梅調一下子引起了當地觀眾的好奇，從此舅舅便落了個稱號叫“京托子”。每次演出掛牌，大家都會說，走啊，看“京托子”去。當時演《天仙配》，舅舅是男扮女裝，演二姐，這算是京黃合作。

王唯唯話劇表演劇照

徽派：作為一代黃梅大師，你認為舅舅對黃梅戲最大的貢獻是什么？

王唯唯：第一個貢獻，是在丁永泉、潘澤海等人的支持和幫助下，將早先黃梅調采用的五聲音階提高到七聲音階，從而使黃梅戲樂曲的旋律發生了根本性的改變；第二個貢獻是他在演了包公以后，和作曲苦心積慮，吸收各種流派，形成了黃梅戲從未有過的花臉唱腔；第三個貢獻，是1952年黃梅戲應邀赴上海演出，這也是黃梅戲第一次走出安徽。王少舫和嚴鳳英演了兩個小戲，《打豬草》和《補背褡》，一下在上海轟動了。為此，上海交響樂團還專門在文化廣場為名不見經傳的黃梅戲伴奏。著名音樂家、戲劇家賀綠汀等名人紛紛在文匯報、大公報撰文，稱贊黃梅戲是“來自民間沾著泥土露珠的小花”。

徽派：文藝界有王家兄妹“讓戲”的一段佳話，具體是怎么回事？

王唯唯：1953年，在省里辦的老藝人學習班上，丁永泉希望舅舅回到安慶，還跟他們同臺唱黃梅戲。經過反復思考，舅舅毅然決然地離開了安徽省京劇團到了安慶，正式成為了一名黃梅戲演員。1954年安徽省黃梅戲劇團成立，省領導點名要他和嚴鳳英到省團來。《夫妻觀燈》原是舅舅王少舫和媽媽王少梅創作并演出的拿手好戲，當時省里領導看中了這個戲，要求把我媽媽撤下換上嚴鳳英。那時候演員的看家戲，是不能輕易讓給別人演的。呂波團長知道我媽媽的性格直率，不敢直接跟她說，就跟我舅舅說。一開始，舅舅試探性地說了是省里領導的意見，被我媽駁回了，說不可能。后來舅舅發火了，拿出“長兄”的威嚴，說讓要讓，不讓也要讓。后來媽媽答應讓戲了，并且手把手地教會了嚴鳳英整出《夫妻觀燈》，這就是王家兄妹“讓戲”的故事。

要做就要比別人做得更好

古井體驗中心徽派訪談現場

徽派：是什么樣的契機接觸到群眾文化工作的？

王唯唯：82年話劇團解散，銅陵市有個黃梅劇團邀請我，當時我已經20多歲了，那時黃梅戲演的都是古裝戲，我沒有學過，這些都不懂，去了是累贅，我就謝絕了團長的邀請。當時市文化館館長對我說，到這里來，除了本職工作，你兼圖書管理行不行，我答應了。我就是在那時候讀了大量中外名著，而且把好的段落句子都用鋼筆寫下來，一共整理了十本筆記。到文化館的第二個月，我就發起成立了市青年藝術團。

徽派：你的好學是家庭遺傳嗎？

王唯唯：爸爸從小教育我：干干凈凈做人，漂漂亮亮做事。同樣一件事情，別人能做，你也能做，還要比別人做得更好。從小我的文具盒上，父親寫了兩個字：志氣。我當了十年文化館館長，為人做事干干凈凈。小時候爸爸他每天寫作到夜里12點，我到現在也是這樣。不管是晚會，主題演出，都有節目單，只要是我擔任總導演的，節目單都是我設計。2010年中國首屆安徽省民俗文化節在銅陵舉辦，我是總導演。我把節目單設計在一把宣紙做的扇子上，五月份，天氣有點熱了，觀眾可以邊扇扇子邊看節目。馮驥才當時夸贊說節目單別具一格，說他參加過這么多活動，第一次看到節目單還可以這么做。13、14年，和省電視臺合作舉辦“美好安徽動起來”安徽省廣場舞大賽，我是現場評委。當時我是三個節目一點評，指出好在什么地方，不好在什么地方，怎么改。電視臺節目主持人告訴我，大家都不看節目了，就等著聽你點評了。

紙扇節目單

徽派：搞群文工作，受家庭的影響大嗎？

王唯唯：媽媽因為乳腺癌開刀，手術恢復后上臺表演，為了美觀，她專門做了棉背心穿在里面，夏天在舞臺上捂出一身汗，爸爸說她，你不要命了，媽媽說，倒在舞臺上是我的最高榮譽。她練“臥魚”功，膝蓋半月板受傷，連續開了兩次刀，迫不得己在1984年離開了舞臺。弟弟從江蘇洪澤縣黃梅戲劇團來到省團，他喜歡演丑角。每次上臺，舅舅就在旁邊盯著，弟弟嚇得腿打戰，因為一開始他喜歡搶戲，舅舅就告訴他，要背對觀眾，不準搶戲。曹禺在上海看我舅舅演《無是生非》，跟他愛人說，你看王少舫演戲多正規，不爭不搶。所以就是這樣潛移默化教了我很多做人的道理，不知不覺把爸爸媽媽好的東西傳承下來。我經常跟弟弟妹妹說，爸爸教我做人，媽媽教我演戲，真要感謝他們，群文工作十年我策劃了很多大活動。五屆中國農民歌會，兩屆民俗文化節，華東六省一市現代小戲會演等等。2007年，我們家住杏花公園附近，媽媽告訴我說，每天都能看很多老年人在那里唱歌，她建議我辦個中老年合唱節，讓他們有個展現自我的平臺。我接受了媽媽的建議，舉辦了“金色晚霞—一安徽省中老年合唱節”，一共辦了六屆。是她提醒了我，搞群眾文化，要多關心老年人。所以我在爸媽墓前告慰他們，我說小唯沒有讓你們失望，我做到了干干凈凈做人，漂漂亮亮做事。

人生需要留白創作仍有遺憾

王唯唯散文作品集

徽派：那你是如何走上寫作道路的？

王唯唯：受父親影響，70年代末，我嘗試著學習寫作。在父親的鼓勵下，我一直寫，就像一種跋涉，也累，也快樂。一篇篇習作不斷寄給父親，每次相隔不到十天，就能收到父親的回信和我的習作。父親用紅筆在寫得好的段落下面劃上紅線，有時還在旁邊寫一個“好”字，寫得不好的文句段落也不直接劃去，而是用藍筆在旁邊打個問號，并說出自己的看法供我參考，對一個個錯別字倒是毫不留情地改正在習作的天頭地腳。直到現在，我行文時使用的“的”“地”“得”格外謹慎。

徽派：你現在的創作和生活狀態如何？

王唯唯：我跟朋友開玩笑說，一天24小時，除了每天走路一小時，宅在家23小時。早上起來第一件事，先去樓下報箱拿《新安晚報》，每個版我都看，副刊看得特別認真。這期間燒水泡茶，做做早操，練練聲，打打快板，然后在電腦上看各種副刊文章。11點半吃飯，午睡起來，把想寫的東西過濾出來，打好提綱。接著休息一下，一個人在陽臺發會呆。晚上把提綱打開，開始寫，不管寫完沒寫完，12點準時停下去睡覺。寫好任何一篇文章，必須看五遍以上，認為可以發出去了才發出去。不滿意就放那里，過段時間再去看。有話則長，無話則短，我始終認為，讀者沒有耐心看你亂七八糟的廢話，兩千字能解決的事非要拉長到四千字，沒人愿意看。我覺得什么東西都是有感而發的，人生不要擠得太滿，特別現在的年輕人，工作節奏太快了，要學會留白。我看小區的停車場，特別男同志，下班回家停好車后并不急著下車，而是抽根煙，休息片刻，然后開車門回家，這就是發呆，休息的狀態，節奏太快太累了，需要停下來，給自己放慢節奏，想一想。

王唯唯作品

徽派：現在或將來有特別想寫的作品嗎？

王唯唯：最近在整理，想在70歲之前出一套文集，包括小說卷，詩歌卷和散文卷。我的詩歌創作比散文成就要大，《詩刊》上發表過我的作品，但文字沒有上過《人民文學》，這是很大的遺憾。此外想去西藏看看。退休五年，除了西藏沒去過，所有國家級景點我基本都去過了。深深領悟道，詩與遠方，文化是旅游的靈魂。比如“相看兩不厭，唯有敬亭山”，是李白讓缺乏一座名山所應具備的視覺沖擊力的敬亭山有了靈魂。所以說，古人有幸，創造了文化遺產；今人有幸，享受了文化遺產。

新安晚報 安徽網 大皖客戶端記者 李燕然/文 薛重廉/圖