安徽網 大皖客戶端訊 2020年新年第一期徽派的嘉賓是著名文學評論家蘇中先生，雖然已是93歲高齡，蘇老仍思維敏捷，情緒飽滿，談吐如流，絲毫不遜于年輕人。從文72年，蘇中大部分時間都在當編輯，而他也始終對編輯工作充滿著熱愛。蘇中說，這是非常符合他人生愿望的職業，也正是這份工作，讓他得到了提升自己和實現個人價值的成就感，并讓他終身獲益。

93歲蘇中老先生做客徽派

文學很有趣 讀多了就想進來

徽派：您對文學的熱愛是一開始就有的嗎？

蘇中：我說我自己是硬擠進文壇的。8歲的時候父親去世，母親帶著我們兄弟姐妹四個。東北的民間文學曲藝文學特別發達，故事非常多，母親很喜歡到書館去聽書，就帶著我，所以從小就受到這方面的文學影響比較多。慢慢積累了一些東西，就開始愛好文學。長大一點就開始讀各種書，武俠小說、言情小說、歷史演義小說都喜歡看，天天跑書攤去租書，后來慢慢地開始向純文學領域延伸。文學這個東西很有趣，讀多了就想進來。那時候就自己寫點小文章，小感悟，還做點摘抄，都是寫著玩，拿給家人看，都說不錯。

蘇中著作

徽派：后來您進入魯藝文學系學習，這算是實現文學夢的第一步了吧？

蘇中：其實小的時候根本沒想過要從事文字方面的工作，覺得距離太遙遠了，我16歲的時候還在煤礦井下當工人，16歲時生了一場大病，家里人不讓我再做了。等到填報學校志愿的時候，當時大部分人都是填的軍事大學或者行政學院，唯獨我填文學，然后就進入冀察熱遼魯迅藝術文學院，開始了正規的學習。魯藝的這段時光，可以說幫我解決了人生觀和文藝觀的認識問題。1948年，我從魯藝畢業，先后在平津文工團和中南文工團當創作員。1950年8月，我被調到《長江文藝》編輯部，開始了我的第一任編輯工作。

為人做嫁衣 首先要打造自己

徽派：到《長江文藝》開始當編輯的時候，有遇到困難嗎？

蘇中：其實我是非常高興的，當時的文學界第一是搞創作，對編輯工作的期望不是很高。在文工團搞創作很難，寫不出好的劇本或者好的歌詞就沒出路。《長江文藝》是中南大區中南文聯主辦的大型刊物，主編是詩人李季，副主編是作家田濤。一到任，就任命我做通聯組組長。當時編輯部正籌劃開展“長江文藝通訊員”活動，通過在中南六省一市及部隊發展《長江文藝》的通訊員，發掘、扶植和培育年輕作者。三年左右的時間里，我們先后發展了近千名通訊員，有近百人成為業余創作骨干，其中一些人后來成為國內文壇的知名作家。

相伴一生的同齡人、賢伉儷

徽派：當時您也不過22歲，被委以重任，心里發慌嗎？

蘇中：刊物的地位高，面對的對象層次也很高，是能夠學到東西的。當時我是通聯組組長，旗下還有八九個同事，有的是中南文藝學院的學生，比我還小。比起他們來說我是老資格了，不怎么慌。看稿是個大問題，因為我們主要要扶植年輕作者，所以必須非常謹慎，遇到什么問題就去請教老師們，提出看法跟他們交流。但同時我們還要指導業余作者，自己必須具有相應的知識水平，也就逼著自己繼續讀書學習，充實提高自己。

徽派：第一任編輯工作的這段經歷對您來說意味著什么？

蘇中：雖然在《長江文藝》工作不到三年，但給我打了個好底子。我每天安心工作，很努力，約稿改稿，向前輩作家學習，和年輕作者交流，心甘情愿地“為他人做嫁衣”，做好服務工作，也初步奠定了我愛崗敬業的工作理念，我從書本上得到的人生觀和文藝觀也在這樣的工作實踐中得以加強。我曾經寫過四千字的退稿信給一位作者，給他提出修改建議，能夠指導別人，我心里也很高興。不僅如此，那時候我年輕，上進心強，在編輯工作之余也開始創作，并發表了不少文章。

在外拜萬人師 在內讀萬卷書

徽派：1953年，您被調入《人民文學》編輯部，這又是一次讓很多人羨慕的調動吧？

蘇中：當時我的內心其實是非常忐忑的，《人民文學》是全國最高層次的期刊，那里名家如云，就連編輯部的同事，也有不少是來自延安魯藝的前輩學長，都是成熟的中青年作家。我呢，就是個小蘿卜頭，年輕又才疏學淺，感到“亞歷山大”。幸虧老一輩作家的品德風范，他們太值得我們學習了，沒有架子，從不擺譜，編委趙樹理，經常給我們唱他喜歡的山西梆子，他們的作風都非常樸實。所以我也下定決心要重新打造自己，做一個稱職合格的編輯。

蘇中著作

徽派：您常說做編輯您是靠“自學”，從哪兒下手呢？

蘇中：自學，我把它概括成兩句話：拜萬人師，讀萬卷書。登門拜訪求教，約稿求文于人，參與學術研討，文友切磋交流等等，處處有師。還有，我參加夜校的干部學習，中國文聯組織的哲學、醫學、經濟學甚至錢學森講空氣動力學的專家講座我都去聽。我把所有的業余時間都交給了書本，平時我下班吃了飯就去中國作協圖書館看書。每晚讀書讀到十一點，然后出去跟同事喝點小酒，回家睡覺已是一點多。那時候每個星期我只有半天時間在家休息帶孩子。不管是讀書還是看稿子我都會做筆記，平時也會參加一些評論活動，慢慢地別人也來找我寫評論文章，這樣慢慢走進文學評論這一行。

直播中，蘇先生思維敏捷、語速飛快

徽派：編輯是個幕后工作，您是如何耐住寂寞的？

蘇中：我一直認為，只要踏實工作，好好讀書寫作，總有機會展示你自己。在做編輯工作的過程中，我對文學上的業務掌握得更熟練，完全有條件有能力從事文學創作。曾經刊物要登劇本，比較急，一時找不到合適的，我就自己寫，用一個晚上寫了個獨幕劇。可以說，我在思想上和業務上都有很大的收獲，這都是編輯工作帶給我的。

文以載道 重在求真求實求異

徽派：作為文學評論家，您寫了不少這方面的理論著作，您覺得創作和評論是什么樣的關系？

蘇中：文學評論的道路比較曲折，前期簡單化，中間亂了一陣，現在的發展仍然可以說是不平衡的。文以載道，載情，載美，文質彬彬，情道合一。我們始終強調“兩個齒輪”，但是大家還是會更重視創作。創作是基礎，搞好了大家都喜歡，大作家、大詩人是民族的榮譽。評論是解析創作從而推動創作，精神勞動無法直接指導，只能從理論上引導，把為什么成功或失敗解析出來。沒有評論是不行的，商業化、一味叫好也是不行的。現在沒有真正做到正規化運行，既然是評論，就要有不同聲音，有爭議有討論有交流。一味說好話沒用處，只會把文學發展現象虛假化。

徽派：評論常受到外在環境的影響，它該如何保持“客觀”立場？

蘇中：現在文學作品特別是影視文學作品的數量多得可怕，我們說的“抗日神劇”竟然不是評論界，而是觀眾和網友提出的，最后引起大家重視了，所以說評論在這方面是失職的。我們要褒揚好的，也要直截了當地批評，這不是傷害，是批評引導，找出失誤在哪里并且糾正它。求真求實求異，這是我的評論原則。網上有些吵和罵，我也會看。我覺得首先是求實，不要情緒化，年輕的粉絲不要不論是非地蜂擁而上；其次是得講理，細致地講道理，喜歡就不能碰，這不是辦法，也是不正常不健康的。我認為學術性評論還是應該通過寫書和在報刊雜志上發表文章這樣的方式更具有權威性，通過紙質的東西保留并且批評琢磨研究探討，網上的方式還是太簡單。

2020新年首期徽派團隊走進蘇中先生家中

蘇中先生的全家福

徽派：看了您寫給《安徽文學》的文章，很長很詳細，回顧的時候會勾連出很多情感吧？

蘇中：文章八千字左右，是我去年夏天在岳西避暑，用半個月的時間寫完的。因為我現在腦子不如以前了，又不會電腦，完全手寫的。我在《安徽文學》實際供職15年，我非常感謝這個平臺給予我的一切，感謝編輯職業給我的光榮。我今年93了，遇到不認識的字還會查難字表。很多人問我如何健康的生活，我覺得無他，就是要多讀書，不斷充實自己，培育自己。基礎文化高，人的情緒會好，處事之道也會好得多。

新安晚報 安徽網 大皖客戶端記者 李燕然/文 薛重廉/圖