忽然一場大雨……

2024年的第一場《大雨》，如果不是有個片子《養蜂人》安排了媒體看片，我2024年應該會堅持到12號才走進電影院。怎么說呢，這第一場《大雨》在情緒上略顯失控，有點滂沱？有點瓢潑？有點傾盆？那個悲傷基調的確定是非常早的，從開始的畫面到配樂，再到故事走向。

當然，還有6天1000萬的票房。

因為不思凡有一部《大護法》，那已經不能用劍走偏鋒來形容了，簡直就是天地任我行，略顯逍遙游。這個“不思凡”那回走的確實是不考慮任何風險任何危險的道路，小眾是小眾了點，腔調起來了。《大雨》的畫風，人物造型，還是靈的，在那根動畫金線的水準之上。

但是想說的東西是不是太多了，有時候甚至覺得，《大雨》之所以會明顯不如《大護法》，就是因為，雖然導演還在保持著對故事的思辨，保持著冷峻甚至有點暗黑的氣質底色，但是他顯然對于《大護法》的市場命運是不滿的。你可以揣測導演有點賭氣，他心里想著是不是要通俗點，要更煽情一點，要充分調動起來你的情緒。

所以在整體還比較鏗鏘的對白之外，后程是發力的，樂起了，《一個人的遠方》和《給不被愛的孩子和我》，這是非常明確的情緒引導，但是咱們要想這么一個問題，為什么《繁花》會讓《偷心》和《再回首》變成神曲，是劇情帶動人，就像是戲帶動演員，而不是反過來喧賓奪主給你架上去拼命刷油，灑孜然辣椒。

我隱隱約約覺得，高端的設想，想說的可能是“天地不仁，以萬物為芻狗”，底層的邏輯，是學會告別。所以很難怪大家把《大雨》和《深海》放在一起比較，一個難以忘卻的母女的悲切入深海，一個終究要去面對的父子的大雨里的告別。其實，《深海》更堅決一點，我都覺得《大雨》有一點點垮塌，不知道算不算妥協。

親密關系尤其是親子關系，挺討巧的，最后的呈現，有點沒架住，不是說沒有輸出，是沒有持續的穩定的輸出，哪兒哪兒都覺得有點單薄。穩定輸出是非常要緊的，哪怕是一部動畫。你看國產動畫賣得最好的前10名，有4部《熊出沒》，分別是18年19年22年和23年的春節檔，定位準確，穩定輸出，另外六部分別是：《哪吒之魔童降世》《長安三萬里》《姜子牙》《功夫熊貓3》《西游記之大圣歸來》和《深海》。

《大雨》被拿來和《深海》比，很像《大魚海棠》被拿來和《西游記之大圣歸來》比，其實《深海》和《西游記之大圣歸來》說的都是非常小的事情，在這方面，《大雨》和《大魚海棠》一樣，構建時的野心有點大，就會顯得有點概念化和口號感。

你想想開篇游鴻明那首《戀上一個人》，第二句為什么特別好：

——世界縮為屋檐。（蔣楠楠）