去年年底，12月27日，王家衛執導的《繁花》開播。客觀講，如果忽略了這部劇，起碼在盤點2023年的國產電視劇的時候，可能不嚴謹，事實證明，確實不嚴謹。同樣，每年全世界的劇鋪天蓋地，根本看不過來，只能跟風刷一刷，追劇太耗費時間了。消遣是個很不容易的詞，就像《繁花》拍出的腔調。從來文無第一，就像《繁花》，喜歡的估計吹上了天庭，不喜歡的，罵到了地府。譬如有人說，王家衛下凡拯救國產電視劇，實際上去年的國劇起碼還有《漫長的季節》和《三體》，也算經得住錘的。
《漫長的季節》：王響不響
漫長的季節，講述了王響一生的故事，他的愛情和事業，他曾經的榮耀與失去，他的救贖與犧牲。老實講，《漫長的季節》的敘事是非常扎實的，同事伴隨著跳脫，有恍惚間跨越時空的無力的命運感，看完《漫長的季節》確實很疲憊，雖然東北話嘮嗑已經足夠讓人放松。到最后，王響為代表的三人組，被生活捶打得酣暢淋漓，但最后響起的居然是姜育恒的《再回首》。
《再回首》毫無疑問是一首讓人“不響”的歌，就像年底的《繁花》也不厭其煩地使用了這首歌。已經到了2024年了，腦袋里回放《漫長的季節》的時候，依然會感慨，倒不是感慨惡有惡報善有善報，感慨的是彪子的婚姻生活，馬隊的神探附體，感慨的是王響基本不響的一生，總之，一切都顯得很漫長，看不出是什么季節。豆瓣9.4分的評分，直接封神。
《繁花》：寶總不響
《歡顏》沒能徹底完成的敘事和影像“腔調”的任務，《繁花》在年底接盤完成。《繁花》的優勢是非常明顯的，茅盾文學獎加持，王家衛加持，鮑德熹加持，一眾上海一線演員加持，但這些也都是繁花的劣勢，繁花沒有《漫長的季節》那種全民接納度都很高的“罪惡”的故事，相比較沈默的遭遇和東北話風云，時代商戰和呢喃軟語的優勢就非常不明顯。
但是從運鏡到敘事，不說它是天花板，起碼《繁花》的起點非常高，或者說在這一脈的風格里，腔調基本做到位了。從游本昌的驚艷亮相，到胡歌率領一種演技派非演技派的飛升。雖然跨年才開分，雖然開分并不神，但是開分非常王家衛，而且尤其重要的一點是，我印象里去年豆瓣分數逆襲的國劇，是放了一半的《三體》和放了一半的《繁花》。如果一定要說有什么問題，胡歌的人設過于完美，朝著霸總的方向就去了，“我盡心盡力為你盤算黃浦江的事情，你心里裝的全是蘇州河的勾當”，行將收官，爺叔一句話，臺詞的腔調和劇情的腔調，在水準上合二為一了。說9不久，游本昌90歲等到了一個“爺叔”的角色。
《三體》：科幻“不響”
大劉的同名科幻小說，被動畫版毀過，老實講，開播之后也是在質疑聲中禹禹獨行。關于人類首次接觸外星文明的過程，以及人類面對外星入侵的抵抗和掙扎的故事，應該怎么表現，到了最后，才漸漸感覺到大史的表現如此接地氣。確實，在非典型大片敘事里，大史作為普通人的表現，是漸漸的，愈發表現得合理的。作為普通人，除了懷疑和懷疑之后的接受，你能做什么？
特效沒拉胯，已經足夠了。感人的是，秦始皇數列之后，《三體》開始口碑逆襲，張魯一、于和偉、陳瑾等主演都起飛了，尤其是陳瑾和王子文的呼應，恐怕奈飛版也很難拿捏得住。原著粉的贊譽，證明忠于原著是明智的選擇，畢竟，大劉的《三體》是帶著濃重東方哲學和情感訴求的。不宜太燃太鬧，反而需要沉得住的“不響”。
《最后生還者》：游戲改編的高度
游戲改編作品，人類因現代傳染病而面臨絕種危機，幸存的人類為了生存而自相殘殺。但是這部劇之所以口碑出奇好，因為和以往的同類題材游戲有著很大的不同，兩名主角個性鮮明，在探索困境下人類的心理波動，突出放大主角們的心理活動。不是表現主義的，而是沉思的。
尤其讓人驚嘆的是編劇的天馬行空和率性自如，這一切都要說回到第一季的第三集，誰能想到故事的推進會戛然而止，然后編劇仿佛完成了一個戲的番外篇。任性。
《黑暗榮耀第二季》：沒有圓滿
2000年的時候，正是所謂韓流最為洶涌的時候。那時候我剛剛上大學，那一年宋慧喬帶來了《藍色生死戀》，男主菜是宋承憲贈送了一個元斌。歷史地看韓劇，確實普遍以“狗血”為主，不論是高級的還是低級的，確實大部分的劇情都可以用狗血來形容，但是你也不得不承認，以當時的年紀和閱歷，以每個人對虛構的向往，這些狗血的口感還是相當細膩的。
李英愛演過《復仇的金子》，宋慧喬終于也變成了一個持重的復仇者。快意恩仇可能確實是很多人伸張正義的潛意識，在這個方向上，第二季確實完成了第一季的鋪成，而且走得堅決，不磨嘰不拖沓。不服不行。
《藍眼武士》：風格化沉思
視覺震撼力十足的成人世界的動畫，《藍眼武士》以江戶時代的日本為背景，講述了混血劍術大師阿水，為了復仇一直過著偽裝的生活。它全景展現了閉關鎖國的日本，在那個年代的風情畫，同時也帶著沉重的思索。
《狂飆》：有沒有被高估
如果這樣描述《狂飆》是不是合適：講述了一群呆佬的創業史，以及他們與警察的斗爭和友情的故事。當然，這首先是一部掃黑劇，著墨最多的地方是張頌文的角色的崛起之路，然而我印象最深的是高葉。
演員的表演都不錯，張頌文、張譯、高葉等等，主演都將角色的性格和情感表現得相當有辨識度，但是回頭想想這依舊是一部話題作品，大家之所以覺得他好看，是因為高啟強的崛起之路非常抓人，讓人想到當年孫紅雷的戲，以前拍同類題材不這么玩。現在回頭想想，說這戲是“國產掃黑劇的巔峰之作”怕是有點過了吧，高開低走的曲線，和張譯基本同步。
《異人之下》：當鼓勵
2022年有部國產劇叫《開端》，無限循環模式，玩得風生水起，還落腳現實主義。去年的《異人之下》再現次元力量。真不能小看漫畫的世界觀，去年我都追了《進擊的巨人》劇場版。
據說啊，原著的群像感是非常強的，劇版也著力展現了以張楚嵐為代表的少年組的燃，和老天師為代表的老年組的渾厚壯闊。其實我只看了4集，可能不是我的口味，但是作為類型，《異人之下》是值得鼓勵的類型。
《拾荒者統治》：掙扎和想象力
雖然我列舉了幾部動畫或者漫改，但《拾荒者統治》應該是我心里2023年的最佳動畫。這部劇是對2016年動畫短片《拾荒者》概念的拓展。講的是，在一艘星際貨運飛船受損后，船員發現他們被困在了一個美麗但讓人難以應付的陌生星球上。這個充滿敵意的世界，可以在沒有人類干擾的情況下蓬勃發展。
而且幸存的人類面臨著各自的內心掙扎，每個人內心都有不足為外人道也的秘密，這些秘密和詭異的星球形成了映照，讓這里發生的一切看上去充滿想象力，又像是人類這個物種內心的投射。你可以說，這些想象力仍然是基于人類生活的。但是，幸存者，活得確實都很掙扎。（蔣楠楠）
編輯 許大鵬
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