《倩女幽魂》和《畫皮》都沒讓我翻開蒲松齡的小說，然而這兩年影視歌都開始變得“有文化”，繼《中國奇譚》的《鵝鵝鵝》讓我學習了《陽羨書生》，刀郎的一首新歌《羅剎海市》，終于還是讓我再度翻開了《聊齋志異》。好嘛，講的就是審美錯位和顛倒眾生。

現在一睜眼到一閉眼，你想不知道一件事，確實非常難——就像小20年前，你很難不會哼唧“第一場雪”。百度一點開，推送的就是那英的社會學意義上的溝通端口的評論區被攻陷，“那英一夜評論區留言破43萬”，繼而是熱心網友親密互動，下一站高曉松站，下一站楊坤站，下一站汪峰站，網紅打卡點一樣，網友們上車寒暄下車打卡，歡歡喜喜看著刀郎兄弟“十步殺一人，千里不留行”的壯舉。

說是壯舉，絕對不全是貶義。就像接下來要說歌詞寫得有才，也不全是褒義。

就說這化用和提純蒲松齡老師故事的本領，就說這含沙射影化用典故的能力，就說這借古諷今曲直兼備的方式，你還真不能說刀郎兄弟身上沒點狼性或者說殺氣。以至于2002年的第一場雪之后，雖然沒能趕上停靠在八樓的2路汽車，但我刀郎兄弟可沒閑著，他就是個沒參加選秀的秀兒。在我的記憶里，張偉平張藝謀把刀郎從猶抱琵琶半遮面，給薅到電影發布會還跟春晚一樣的現場，《十面埋伏》里露個真容，還真有點行為藝術的范兒。

那個時候，是不是二張給了刀郎一個不能拒絕的價格，還重要嗎？難道刀郎真是被網友扒拉出來的“四大天王”給diss到銷聲匿跡的嗎？有誰是一直正確的，有誰是一直錯誤的嗎？光陰荏苒，如今的音樂界，音樂選拔已經由華晨宇來指摘毛不易……難不成，我刀郎兄弟這二十年就沒干別的事，就在那哼哧哼哧研究鐵杵磨成針，君子報仇，二十年不晚？

歌詞畢竟沒有指名道姓，眼下卻變成了刀郎揮就一個作品，粉絲和偶像們一起完成一場莫須有的行為藝術，只有當事人不響。如果指名道姓，就不高級了，如果怒而開戰，就不高級了，如果說白了，就不高級了。就像《花樣年華》，之所以有調調，是因為周慕云的太太和蘇麗珍的丈夫都遁了，甚至周慕云和蘇麗珍的欲望也穿著隱身衣，氤氳成一團的情緒，只有華麗麗的幾套旗袍，和裊裊吐出的輕煙。反倒濃郁。

在我看來，又和鳥，馬戶驢，洗不干凈的臟東西，確實是臟話，但畫堂豬狗鞋拔如意什么的，你要站位高一點，確實也能說對的不是人，是風氣。看熱鬧不怕事兒大的肯定有，但這里面的情緒，像《花樣年華》聚集起來的情緒，總不能簡單說就全是在夜晚、在樓道、在街角、在臥室錯身而過的周慕云和蘇麗珍，或者說，蘇麗珍不僅是蘇麗珍，周慕云不僅是周慕云。詞是臟，有鬼才——

除了那一句：曾開言先轉腚。

娛樂至死。電視這玩意，確實不能貪杯。往好了想，刀郎背后站著蒲松齡，往壞了想，這歌背后同樣站著名和利。下一站天后，下一站無名，下一站聚光燈，下一站縫紉機。說起來，也都是并不陌生的你方唱罷我登場的，身邊周慕云的西裝和蘇麗珍的旗袍的實景演出。但天下熙熙，天下攘攘，不管是不是早晚高峰人流攢動，我們都知道：地鐵開到終點站，就回頭了，然后一路開到來時的起點，換句話說，起點就是終點，終點不過是起點。

沒有人指名道姓，沒有人點頭認領。

明鏡一樣的心里，能看到什么就是自己的事了。

沒有人輕易結束追逐，沒有人繼續閱讀另一篇蒲松齡。起碼我們上學的時候，還學過另一篇蒲松齡，《狼三則·其二》，蒲松齡總結：乃悟前狼假寐，蓋以誘敵。狼亦黠矣，而頃刻兩斃，禽獸之變詐幾何哉？止增笑耳。

笑過之后，好好上班。（蔣楠楠）