五月有個母親節，報社花季接到超多投稿投我所好，雖然為了應景，但是確實捕捉到一個事實：現在小學生的媽，年紀都沒我大，她們當媽的樣子也是一代有一代的媽樣。這些年國產電影有不少好媽媽形象，比如《漂亮媽媽》和《你好，李煥英》，也有徐帆主演的《關于我媽的一切》，以及剛剛上映票房和口碑慘敗的《出拳吧，媽媽》。當媽挺不容易的，也更凸現“母親”這個詞的偉大，當然其實，《桃姐》也可以當作是劉德華那個角色的媽。

女神阮玲玉的《神女》

回頭看看老電影，譬如《神女》和《小城之春》，現代社會上的人應該就不會有什么相較過去的優越感，哪怕看看《馬路天使》，男神女神面對周璇和趙丹，也多少會收斂點自負。作為一部默片，一句話描述《神女》的故事，就是看似低賤的女主為了撫養她的兒子，不得不在絕處謀生。早期的阮玲玉拍的都是不著調的電影，后期的阮玲玉真正成了“女神”。試想如果阮玲玉不是一個豐滿的人，又怎么會有張曼玉的《阮玲玉》誕生。默片是個神奇的東西，現在有幾個演員可以不說話去詮釋一個角色。

請回答，1988的媽

我不記得是不是1988年，但是我知道那會我應該還在小學義務教育階段，電影院還都是國營的，一家人一家人排著隊嘮著嗑魚貫走向電影院，大家都拿著手帕，因為聽說會哭得很慘。事實上，現在回想中國人集體觀看《媽媽再愛我一次》，我感覺這像一次行為藝術，電影里的楊貴媚和謝小魚不停地各種哭，然后電影院里的觀眾各種哭。人們彼時的各種哭，就像人們彼時看春晚小品的各種笑，都好真誠好容易。再往后，我看到演員這樣哭，硬煽情把你也搞哭，不是《人鬼情未了》，而是《星語星愿》里的張柏芝。

大道至簡李煥英

《你好，李煥英》一點不高級，除了年代黑白和彩色的顏色轉換，以及母親跟著女兒“共同穿越”的巧思，電影的背景、細節、故事走向其實乏善可陳，而且是惡俗的已經被玩壞的穿越，當然賈玲好人緣是真的。你也不能說小品演員里長得最好看的張小斐多么成功地演了一個媽，但是故事走到哪兒了，情緒確實到了，加上又是闔家團圓的春節檔，氣氛也頂上勁了，即便賈玲導演有點拙，但這拙也拙出了一些誠意滿滿。畢竟，大過年的，你能和你媽計較什么呢？

母女情深的字面意思

同樣的，如果你翻看一些美國老電影，雖然也有努力面向未來的，或者超前的觀念，但也有《克萊默夫婦》和《母女情深》這種普世價值的作品。1983年的《母女情深》，家長里短平淡到無聊的母女對抗和和解，絕對的老派敘述手法和表現手段，但是這片子是那年的奧斯卡最佳影片，所以也不能對好萊塢有誤解，好像全是大片。準確的說，如果某一天你恰好準備了合適的情緒和姿勢，有可能被這對母女的平常生活感動落淚，對，是被最普通的日常感動落淚。

《阿甘正傳》里的媽

這當然不是一部關于媽媽的電影，但是無論如何，你會同意，阿甘能成為傳奇，很大程度上和兩個女人有關，一個是糾結了阿甘一生的女孩，一個是普通又偉大的媽。當時你在看電影的時候，有可能在阿甘學那段“不可言說的激情戲”時大笑，但是當阿甘終于坐定在長椅上看羽毛飄零，你再回味這部電影，可能會感到這個作為人生背景卻也是阿甘人生底色一部分的堅韌母親的偉大。在我心里，羅伯特?澤米基斯的《阿甘正傳》和魯迅的《阿Q正傳》一樣難以解讀，或者說可以用來過度解讀。但關于他母親的解讀，怎么讀都不過分，哪怕她沒有陪著阿甘一起狂奔。

《異形2》和《終結者》

卡梅隆今年終于要帶來《阿凡達2》了，而卡神當年還沒有成為卡神的時候，也致敬過雷德利斯科特老爺子，“狗尾續貂”過《異形2》，并且沒有給雷德利老爺子丟臉。一定程度上是因為，西格尼韋弗這位女硬漢在《異形2》中，像保護小異形的異形母親一樣，以“母親”的身份保護著小女孩，“離那女孩遠一點，你這個*****”，此處有臟話，這讓歷史上最彪悍女英雄變得溫柔。而在卡神的兩部《終結者》中，莎拉·康納無疑成了最著名的母親：她不僅是人類未來救世主約翰·康納的母親,而且在兩部電影中，她不僅以平民之身打敗了“機械戰警”施瓦辛格，并最終成長為女戰士，“母性”促成了終結者系列的史詩感，即便在科幻電影里，母性也是一個母題。

《三塊廣告牌》

西格尼韋弗是一種女硬漢，如果你非要覺得女演員里，也有那種真正的性格演員，千萬不能把希拉里斯萬克列入其中，雖然她憑借相對中性的角色拿了兩次奧斯卡影后。我的意思是，這個頭銜得給弗蘭西斯·麥克多蒙德，真正的女性性格演員。甚至你只需要看三部作品：美劇《奧麗芙基特里奇》和《三塊廣告牌》和最近一部問鼎奧斯卡影后的作品。如果說《三塊廣告牌》讓你覺得有一股勁，那肯定不是廣告牌和上面的文字帶給你的，而是作為一位女兒蒙冤的“人狠話不多”的母親，狠不是狠毒，而是不彎曲，不低頭。母親，才是最醒目的一塊廣告牌。

布麗拉爾森和佩吉

兩位分別來自《房間》和《朱諾》，非常特殊的兩位母親。布麗拉爾森在成為驚奇隊長之前，演繹了同樣驚奇的《房間》，優勢很明顯，來自真實事件，馬后炮地說，這位憑借《房間》拿到奧斯卡影后的布麗拉爾森，電影里并沒有她的兒子演的好，或者我們換個角度說，好兒子同時成就了母親。《朱諾》說的是本次主題里最年輕的媽媽，但是電影處理的非常高明，它是溫柔地去說殘酷的事，真的，我欣賞起來不難，理解起來不難，但是接受起來還是有一點障礙。

隱藏的兩位母親

《魔女嘉莉》和《驚魂記》，絕對的影史經典驚悚，關于這兩部電影里的兩位母親，當然都是造成驚悚的真正的幕后人員。前者來自史蒂芬金的小說，當決心要成為“舞會女王”的嘉莉喚醒了心中的惡魔，母親當然是心魔的成分之一；至于《驚魂記》里的小伙子，你想想他和已經“不在”的母親的對話，是不是覺得心里的空調制冷能力過于強大。做好子女，不容易，做好母親，不容易。

阿爾莫多瓦的母親

西班牙名導阿爾莫多瓦有兩部電影，《情迷高跟鞋》和《關于我母親的一切》。當然我超級喜歡阿爾莫多瓦，可能是我最喜歡的歐洲導演。但是這兩部關于母親的電影都非常瘋狂，起碼在我看來故事非常瘋狂，即便簡單重復情節，也會枝枝丫丫纏繞不已。但是人生如果不在一種極端的環境里，也許確實不容易帶來考驗，然后透露不出本質。母親可能是孩子的陰影，也可能是人生的救贖。反正看完阿爾莫多瓦，你不會奇怪為什么有個塞萬提斯，為什么文藝復興的重鎮是西班牙。

瘋狂的奉俊昊的《母親》

韓國電影肯定不缺母親角色，但是奉俊昊導演，不是紅嘛，元斌不是也紅嘛！奉俊昊當然不會拍一個簡單的，偉大的母親照顧智障兒子的故事。和阿爾莫多瓦一樣，他要把這兩個人放到絕境里去試煉，然后不給你光明的結局。你以為這個故事走向會有一個溫暖的光明的結尾，但是這個讓你毛骨悚然的母親，會給你一個撕心裂肺的結局。簡單說，這是瘋狂的愛，是人間煙火里不易察覺的真實與無奈，是命運無情，以萬物為芻狗的那種天地不仁。不好意思，堆砌辭藻了，但是奉俊昊其實是一個華麗的導演，他可不樸素。

是枝裕和的母親

樹木希林老師在是枝裕和導演的《海街日記》、《步履不停》、《比海更深》和《小偷家族》里都有母親的角色，尤其是前三部，當然在非是枝裕和的作品里更多。日本電影不乏關于母親的佳作，從小津安二郎到成瀨巳喜男再到山田洋次，但是是枝裕和在時代感上更接近一些，而且樹木希林在是枝裕和電影中飾演的母親，真的讓人難忘，充滿缺點充滿矛盾，充滿愛。

是枝裕和說：“我總覺得人往生之后，會存在于萬物。我失去母親之后，反而覺得母親存在在周遭的一切事物中，會在街頭擦肩而過，會在陌生人中忽然發現她的身影。這樣想著，就慢慢超越了悲痛。”

此段可以摘抄，并總結，紀念五月的母親節。

新安晚報 安徽網  大皖新聞記者  蔣楠楠

編輯 許大鵬