“父親節”被忽視了，因為所有的電商都沒有把父親節當作一個噱頭，更別說檔期。但是在電影中，父親的形象是一個永遠的話題。古今中外的父親，雖然愛一個孩子的方式不一樣，但歸根結底，依然是深沉的，不容置疑的。

東北親爹自己車鋼琴

其實第一個跳進腦海的是徐靜蕾的電影導演處女作《我和爸爸》，要知道在院線制改革前后，葉大鷹也算是個話題導演，最后呢，這一幫子人——葉大鷹、張元、姜文包括張亞東集體來給徐靜蕾站臺。怎么說呢，見仁見智，因為至今還有人覺得《我和爸爸》是徐靜蕾作為導演出道即巔峰的作品。但這次推薦的還是另一部國片，《鋼的琴》。張猛導演作品，當然重要的不是張猛，是這片子冒出來的一個男演員王千源。

最近有個說法，“東北文藝復興”，不說直播喊麥和短視頻界已經被東北同胞占領了，雙雪濤、鄭執和班宇的風頭，可謂一時無倆?！朵摰那佟芬彩堑湫蜄|北風，舊工廠和老情懷，當爹的活的憋屈，但一門心思要給閨女搞一個真鋼琴，最后呢，自己車了一臺鋼的琴。行為藝術，沒毛病，但王千源和秦海璐給這股東北風，鍛造出了筋骨。東北的爹，有股子勁，是喪，也是韌，是爺們的不吭聲。沒錯，這可能也是王千源的“出道即巔峰”，因為后來的那些，確實都是標簽和噱頭。都沒有這個爹，有味道。

步履不停的好爸爸

威爾·史密斯當然是巨星，一個巨星只有意識到自己不是只想做一個鎂光燈下的巨星時，才變得更加復雜和有更多可能性。人們可能記不住《飆風戰警》有可能很快會忘記《黑衣人》，但是《當幸福來敲門》毫無疑問是走得比較深的那一部電影。一個推銷醫療器材的中年危機男的逆襲人生的故事。

逆襲的人生是幸福來敲門的時刻，而人潮洶涌中的親爹，流浪漢長隊中的親爹，地鐵衛生間里忍住眼淚的親爹，玩魔方的親爹，想要給兒子更好生活的親爹，為了幾塊錢折腰的親爹，威爾史密斯演的很具體。當然，這是個有點庸俗的人生故事，很難說傳奇。但是有血有肉的父親，確實也需要匹配一個懂事的兒子。這是互相成就，父親和兒子。甚至可以說，互相拯救。不信你看更有說服力的下一部。

成為兒子的英雄

如果說《玩具總動員》系列的奇崛想法“玩具是孩子的童年，童年總會消失”，那么《鐵甲鋼拳》說的則是，每一個孩子最好的玩伴和偶像，不是任何一個買來的玩具，而是他的親爹。當然，風格迥異的機甲是男孩子氣的電影世界里迷人的一部分，是眼花繚亂的迷人世界，但是真正意識到愛的浪子父親，才是最迷人的吧。

金剛狼毫無疑問開始是個渣男，親兒子都不想要。但是在旅途中的相互理解，尤其是“亞當”的加入，這個樸拙的機器人，是最老派的，是體感型的，換句話說，是要走心的機器人。而親兒子對于父親的覺醒同樣意義重大，就是在最普通的連接方式上，以亞當為媒介，父子已經不是和解了，而是重逢。父子，同時成為了，兩個男人。

是親爹也是養父

是枝裕和比侯孝賢容易進入，但這不是說，侯孝賢就絕對的比是枝裕和深刻，某種程度上來說，侯孝賢是是枝裕和的精神教父?！度绺溉缱印犯呒壍牡胤皆谟?，它把一個倫理上左右為難的處境生活化了，以最人性化的方式來和平解決。這個解決的前提，是善良和愛意。

他的高級之處在于，并不是孩子們如何接受自己成為新的人子，而是原本的父親們如何在這種“熱鬧的社會新聞素材”中，重新認識到自己，學會如何成為一個新的父親，接納自己成為無法改變的人生事故的責任人。血緣關系當然很重要，但是血緣關系并不天然是一切愛的基礎，這難道不是顯而易見的道理嗎。

和兒子做一個絕命游戲

如果你曾經覺得卓別林偉大，或者如果你曾經覺得《喜劇之王》才是周星馳的巔峰之作，那么羅伯托·貝尼尼以喜劇的方式來展現人類歷史上最大的一個悲劇，該怎么去定義呢？《美麗人生》。其實，《美麗人生》是兩部電影，前半部是愉快的人夫，后半部分是偉大的人父。當然這是一個籠統的說法。

這關系到一個父親的想象力，一個父親的創造力，一個父親的忍耐力，以及一個父親的殘酷。這當然是一個成人童話故事，一個集中營里的殘酷童話，所以你在電影的前半部分感受到多少歡樂與愛，你就會在電影的后半部分忍不住流下多少眼淚。浪漫主義，本質上是殘酷的。但一個父親在走向死亡的時候，依然在和兒子玩一個游戲，他是造夢大師。

每一個父親的眼神

最近都在神吹霍普金斯當年在《沉默的羔羊》中，如何憑借16分鐘的戲份，一舉拿下當年的奧斯卡影帝，進而被寫進史冊。同時，又如何在83歲高齡成為奧斯卡最年長的影帝，這部電影就是《困在時間里的父親》。阿爾茲海默癥，不算熱點話題，一個患了阿爾茲海默癥的父親，怎么去演？

困在時間里的父親，好像掉落了樹上的每一片葉子。英國團隊的劇本，無疑給這部劇情簡單的故事套上了光芒四射的外套，匠心獨運，又不顯得炫技和做作。父親和女兒，在迷宮一樣的劇情里展現衰老帶來的困惑、迷失和無奈，而霍普金斯的表演，真的沒法概括，難以言喻，總之就是很阿爾茲海默癥，像所有無可奈何花落去的父親。

每個父親都是一條大魚

你爸爸很可能是一個騙子，像《美麗人生》中的父親一樣善于編故事，不過比那不靠譜一百倍，為什么呢，因為你的爸爸曾經也是個和你一樣的小朋友和大男孩，有自己心里的夢幻之地。蒂姆波頓的心理一定住著一條大魚，住著威利·旺卡，住著剪刀手愛德華，住著一個灰暗但不恐怖的童話世界。

靠編造故事度過平凡的一生的父親，卻在臨終前依舊對自己在女巫的玻璃眼球中看見的河流耿耿于懷。我們對抗平凡生活的最大動力和本領是什么，只有在一個充滿善與愛的故事里，讓自己成為故事的一部分。每個人的生命都是一個臺本，沒有排練，沒有停。當然，也可能沒有多少觀眾。有時候，幾個觀眾，就夠了。

那就一起摔跤吧爸爸

阿米爾·汗作為印度寶萊塢最著名的一滴“汗”，用自己發福的身材再現了一個演員的自我修養，而作為兩個女兒的父親，阿米爾汗用一個職業摔跤運動員的素質，再現了一個父親的全部可能性。一部印度摔跤電影，演繹的不僅是一項體育運動的絕對魅力，還有一個父親的舐犢情深。

根據真實故事改編，編劇扎實，用體育競技片來拍父女情深，同時影射了印度的社會現實。在印度父權制的價值觀背景下，在印度男尊女卑的現實中，電影的所有情感指向都是在肯定女性價值，肯定人的價值。雖然故事有套路，譬如結尾女兒決賽中父親的缺席，其實也暗示了女性的獨立。阿米爾汗臃腫的身材，深埋著一個父親的全部慈悲。

韓式催淚的七號房

我相信有很多人從頭哭到了尾，而且肯定比看《我是山姆》的時候哭的更厲害。韓國編劇制造韓式催淚彈，親情總是淚點。很明顯，影片套用的是《我是山姆》的人物關系，但是在情節上更有戲劇沖突。冤案加親情的雙重催淚保障，把弱小的強行給你看。

那么，為什么監獄里的溫情更感人呢？相比善人做好事，人們更喜歡浪子回頭，惡人行善的故事。無論我們怎么吐槽韓式催淚片的套路，但是真的很有效，也確實很感人。爸爸是主角，但是爸爸好像又不是主角，爸爸代表了什么，象征了什么，親情和智力甚至都沒有關系，這叫本能嗎？

蔣楠楠