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新安晚報 安徽網 大皖客戶端訊   當女性的柔美碰上硬朗的版畫，會碰撞出怎樣的藝術火花？當傳統的文化精髓與現代的表現技法相融合，又會產生怎樣的驚艷作品？近日，著名版畫家班苓做客徽派，從1981年的《妞妞》到2016年的《算盤與〈算法統宗〉》，班苓始終在版畫藝術的道路上孜孜以求。她說，雖然也曾經歷痛苦，但更愿意把陽光的部分展現在作品中。 “歡快的，向往的，理想的東西，希望我的作品帶給人們愉悅。”

歷史題材作品要依據史實

徽派：聽說您最近比較忙，是一直在創作嗎？

班苓：主要是公眾性的活動。因為我現在是省美協巾幗書畫會的會長，同時我也是中國美協版畫藝委會的副主任。職務在身總要負起責任做些事吧，疫情期間省美協巾幗書畫會組織了三期線上畫展，我又參與了中國美協版畫藝委會組織的多項活動，奔波多地，弄得有點疲倦。

徽派：今天我們的背景作品是《算盤與〈算法統宗〉》，聽說創作也耗費了您很大的精力？

班苓：這是國家組織的一個美術創作工程，文化部、財政部和中國文聯聯合主辦的，一共有一百七十多個選題。我一開始選的不是《算盤與〈算法統宗〉》而是《徽班進京》，《徽班進京》是出自安徽的故事，但是這個題材撞車太厲害，國畫、油畫也有很多人投稿，版畫在里面是小眾，這一選題后來選定下來是國畫。但是專家們看到我的小稿，很感興趣，建議我重新選擇，最終我選定“珠算之父”、徽州人程大位。

徽派：用版畫的藝術形式來表現小小的算盤，您是怎么思考的？

班苓：我和我先生兩次拜謁程大位故居和大位小學，我們前往南通市中國珠算博物館，搜集整理了大量與算盤有關的文字和圖片資料。這些豐富的史實和珠算文化拓展了我們的創作思路。

經過 40 余幅草圖的打磨和反復雕琢，這件作品最終得以面世。算盤古人和《算法統宗》文 字 相 互 交織，墨色的變化顯 得 雅 正 精致，一種厚重而 不 失 生動 的 歷 史感撲面而來 。 歷史不是死板的，而是以“人”為主體，正是人的活動使歷史永不褪色。我們刻畫人物以線為主，力求清晰利落有變化，將遠近不同的人物面部表情進行了虛實處理，避免單薄沒有層次。

用簡潔語言表達豐富內容

徽派：當年在藝校學習的時候，為什么選擇外人看來又冷又硬的版畫？

班苓：應該說，當初選擇版畫不是我的初衷，我那時候喜歡國畫，但接觸了一段時間，覺得版畫挺有意思的。跟油畫和國畫不同的是它的“簡潔”，極概括的幾大塊，用很少的語言說明更豐富的東西，這是別的畫種沒辦法做到的。作為繪畫來說，最難處就是“簡潔”。

徽派：作品《妞妞》讓您在版畫界嶄露頭角，為什么當時創作這樣一幅作品？

班苓：我這個人喜歡想東西，比較重感情，生活中發現的細小的東西，我會站在我的角度，賦予它們感情色彩。當年下放到農村，看到農村小孩的困苦，心里有說不出的滋味。這種感覺一直埋在我心里。在我掌握了版畫的技能，就想來表現他們。才出校門，我就創作了《妞妞》，首次參加全國性美展，讓二十多歲的我對版畫專業充滿了信心。

徽派：但是《妞妞》還是一個很純凈美好的形象，怎么理解？

班苓：每個人的經歷中既有痛苦也有歡快，選擇哪方面來表現，這完全是他自己的認知和感悟。我希望我的作品帶給大家愉悅，這樣我也高興。

畫畫與人生已經融為一體

徽派：您對繪畫藝術非常專注，好像從來都不懼挑戰。

班苓：我倒沒有想過什么挑戰不挑戰，我是想一旦投入這件事，就要把它做好。就像我的有些朋友講，說我是為藝術而生，為畫畫而生。當然這講得太高了，但是確實我感覺畫畫跟我的人生已經融為一體了。創作時需要孤獨，需要思考，為作品注入思想性的東西，技法上要有獨到之處。當然我也喜歡熱鬧，喜歡群體的交流，來刺激感官和神經，要接觸社會，不然作品怎么能跟上這個時代？對傳統的留存，對現代的體現，需要找出自己的創作語言。

徽派：有對您影響特別大的人嗎，您藝術追求的理想是什么？

班苓：上世紀80年代初，改革開放剛開始的時候，外來文化涌入，對我沖擊很大。除了版畫，我喜歡畫插圖、連環畫和裝幀設計等，畫得也不差，出版了七本連環畫千余幅畫面。不僅可以豐富我自己，也互相可以感染、滲透、融合到一起，有好處。我現在畫的彩墨仕女圖就是當初千幅連環畫的造型基礎。

怎么變都要回到藝術根本

徽派：您對藝術的“變”怎么看？

班苓：藝術一定要變，否則就會停滯不前，當然變也是要根據自身條件來發展的。我的版畫創作有幾個階段，在《妞妞》和沒進北京之前創作的一批畫，參加了北京的五月版畫會，也到國外展出過，是比較寫實的。兩次到中央美院進修之后，無論是觀念上還是技法上我都有了新的認知。我覺得雖然外來東西帶給我很多新鮮的感受，但我們的版畫還是要回到自己的根子上，尋找我們的根。所以進修期間我就提出來，不跟班上課，自己跑跑看看，老師也很支持我。后來回到安徽，我就創作了《十二生肖》，將自己的創作體會寫了文章《悟其道 求其魂 索其變》。

徽派： 《十二生肖》很有趣，您最滿意的變在哪里？

班苓：還是在傳統的基礎上求新求變。作品里我保持了木版年畫的色彩，比如保留基本色紅黃藍綠青橙紫，但是在造型上我則采取夸張變形的辦法。《十二生肖》，是天人合一、動物和人和諧相處的關系，造成一種人與世界的歡愉的感覺。色彩處理上也有不同，傳統是片狀，而我把繪畫的空間體積感運用到版畫里，通過對比產生體積的感覺。這個作品我用了兩年時間，第一年一直在思考，畫些小稿，第二年開始正式創作。

徽派：您會在意外界的評價嗎，接下來的創作有什么打算？

班苓：我喜歡新鮮感和刺激的能抓住我的東西，對結果并不在意。努力了就行。我以前就不是很在意外界的評價，現在就更淡化了。我相信自己能保持這個狀態。只要一門心思鉆進去，外面干擾少了，自然會保持著初衷，干自己喜歡的事就好，沒必要糾結在這里面。

新安晚報 安徽網 大皖客戶端記者 李燕然/文 薛重廉/圖