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遠生弟小我一歲，所以四十年來他一直稱呼我為“我哥”。我們相識相攜相知，皆是緣于大別山。

1979年，徐向前元帥回大別山視察，回京前表示，希望當時的武漢軍區能夠創作出一組像《長征組歌》那樣的作品，唱一唱大別山和大別山的紅軍。因為雷遠生剛從上海音樂學院作曲系畢業回到部隊，這個任務就落到了他的身上。于是，他就揣著劇作家白樺先生寫的一封信，到合肥找到了安徽省文聯副主席、作家陳登科和省音協秘書長銀星。在陳主席和銀秘書長的舉薦下，我與遠生弟結識，正式加入了他們的創作組。

我們的第一次見面，是在皖南的歙縣。當時我正在歙縣參加“在希望的田野上”農村歌曲創作的采風活動。銀星秘書長安排我們見面之后，我們徹夜長談，設計了組歌歌詞，交流了音樂的創作設想與規劃。他給了我一年的歌詞創作期，而他自己也立刻深入到安徽境內的大別山區，搜集、記錄和消化這些地方的民歌、戲曲等音樂素材。因為大別山橫跨鄂豫皖三省，所以雷遠生采用三省的音樂素材為之譜曲，巧妙地將三省的民間音樂融合一體，圓滿地完成了創作任務。

著名歌唱家吳雁澤首唱的民族男高音聲樂套曲《將軍的搖籃——大別山抒懷》，由六首歌曲組成，1982年首次在湖北和中央人民廣播電臺播放。1983年在上海唱片社錄制成立體聲黑膠密紋唱片在國內外發行。同年，安徽電視臺拍攝播映我根據套曲編的音樂電視劇《將軍的搖籃》。

下面，給大家重點講講選曲中《再見了大別山》的創作小故事：

當歌曲《再見了大別山》在全國流傳以后，有人聽出了歌曲的頭兩段樂句好像出自黃梅戲音樂，遠生聽了后說：“其實這首歌曲的起始部分并不是黃梅戲，而是湖北黃梅地區流傳的黃梅小調，它柔軟抒情有帶入感；歌曲的主體部分則是采用了河南豫劇的元素，重點發揮了它娓娓道來的敘事功能；而歌曲的結尾部分，我果斷選用了安徽皖西民歌《慢趕牛》的音型，它激情高亢，使整首樂曲達到預期的高潮。”

我曾經告訴遠生，其實套曲最后一首詞的前兩句“清風牽衣袖，一步一回頭”，是這組歌詞中最早寫出來的。而中部的“繽紛的山花”和“挺秀的翠竹”兩句，卻是六首詞中最后時刻寫出來的。遠生弟用嫻熟的技巧和音符，給這首詞插上了翅膀，讓它在祖國的大地上美美地飛翔了四十年！我說這首詞產生的故事一直感動著我，遠生說他也一樣被深深感動了。就是因為感動與崇敬，我們賦予了這首歌最真的情感。

遠生弟是重感情的人。他曾對我說：“哥，與你相識是我一生的榮幸，與安徽結緣是我一生的幸運。你給了我信任與友誼，安徽給了我藝術道路光明的起點，給了我藝術生命不死的音符！”是的，與安徽結緣，讓他的心時常牽掛安徽，也讓他的足跡留在了這塊土地上。四十年來，他為徽風皖韻增添了風情韻味，留下了不朽的作品。

歌曲《畫里安徽》，是遠生弟生前與我合作的并且也許是他此生創作的最后一首歌。其實這首詞是我前幾年去涇縣拜訪詞友邵凱生、胡夏生時在涇縣寫的，先后有一二十位朋友賜了譜，其中有的還在征歌中獲了獎。沒想到去年雷遠生看到了這首詞，他很喜歡并譜了曲，于年底傳給了我。后因疫情突然暴發，我就淡忘了此事。今年四月底遠生弟體檢診斷得了肺癌住院治療，于七月底出院他才告知我病情，并詢問起這首歌的事。遠生弟對安徽懷有很深的感情，我們最初寫大別山的六首歌，是他在1981年6月拿到我交給他的歌詞后，到金寨縣待了十多天完成譜曲的。他還說過：“安徽是我們倆賴以成名的地方，是我們應該感恩一輩子的地方！”因此，自2005年起，他幾乎每年都來安徽，為“江淮情”、為安徽臺春晚創作了多首質量上乘的音樂作品，他把自己活成了半個安徽人。在生命彌留之際，他說這首《畫里安徽》也許是我們的最后一次合作了，可能也是他為安徽做的最后一次服務了。沒想到9月29日他緊急住院，30日晚上人就依依不舍地走了。“筆墨丹青燦若繁花，紙硯傳奇光耀中華，那是我們的家！”我在無限悲痛中找出了他的手稿，淚水卻模糊了我的眼睛……

　　“詞曲相融兄弟何曾說再見，陰陽阻斷方知世間有大別。”我寫下這篇回憶，用以紀念我最親的兄弟，值得人們永遠懷念的作曲家雷遠生。

　　一生癡絕處，魂牽大別山！