記不清何時認識丁力的，印象里已很久了。那時他還在《淮北日報》任領導。記得有幾次去淮北，朋友相聚，他也在場，給我的印象是話不多、頗有幾分儒雅之氣。后來，他調入省文聯任文學藝術院副院長，我們成了同事。有一次去他辦公室，看到墻上掛著一幅山水畫，眼前忽然一亮（這是對好作品本能的反應吧），便問是誰畫的，丁力說是他的，當然免不了說一些請多指正之類的客氣話。但我卻感到意外。因為在這之前，我并不知道他是畫家，原以為他調來文學藝術院只是從事行政工作，沒想到他在美術界早已浸淫多年，而且頗有名氣，足見我孤陋寡聞。

打這，我開始注意丁力和他的作品了。據說，他曾就讀于安徽省藝校國畫專業，師從孔小瑜、郭公達、徐欣民、朱松發、張翰等名家，主攻山水，兼攻花鳥、人物。作品多次入選省及國家級美術展覽，并獲得大獎，曾在美、英、日、德等多國及國內多地舉辦過畫展，他的作品也為國內外同行和愛好者所收藏。2016年當選為安徽省美術家協會副主席。

丁力的山水畫特點十分明顯。一是構圖上重意境。在他的筆下，無論山形走勢、遠山密林，還是細微處的村落、雜樹、云影、河流等等，都深得中國傳統繪畫的神韻，簡潔大氣，層次分明。遠景有吞吐之勢，氣象萬千；近景則濃淡相宜，意趣無窮，可謂揮灑之間，開合自如，渾然天成。山川之秀麗、意境之高遠盡收畫中。古人云：“筆墨之妙，畫者意中之妙也。故古人作畫，意在筆先。”丁力深得其中三昧。二是在技法上，筆墨清朗，線條靈動，注重章法，在虛實、疏密和繁簡的統一上恰到好處。正如丁力所言，筆法重在處理好線與面的關系，此乃關鍵所在。正因為拿捏得當，他的畫才有了疏淡清逸、溫潤古雅的意境。從這可以看出他樸素高古的美學追求，這也是我喜歡他的畫的原因所在吧。

丁力的畫路很寬，除了山水畫，花鳥、人物畫也頗為出色。論者云其奇崛有致、推陳出新，擺脫了古典水墨寫意的傳統囿境，別有意境，誠哉斯言。

我與丁力雖同事多年，但由于不是一個行當，平時交往并不多。有時在走廊上見到，打個招呼，問候一下，如此而已。后來我退休了，見面機會更少了，偶爾一兩次小聚，也十分難得。去年國慶放假，丁力忽然打電話邀請我去他畫室看畫。因為喜歡他的畫，便欣然應允。

那天來看畫的朋友不少，多為省內文藝界知名人士，也算是一次難得的雅聚。畫室里擺了丁力近期創作的畫作，約有一百多幅，成果十分豐碩。大家邊看邊議論，都為丁力感到高興，評價也都很高。我注意到，在這些作品中有很大一部分是他寫生所作。這類作品，我過去看到的不多，很快被吸引。在他的筆下，淮北鄉村生活風貌栩栩如生，田野、河流、村舍、農家門前堆放的柴草、麥收的景象等等，無不充滿生活氣息，展現了勃勃的生機。這類作品以寫實為主，但也不乏寫意之佳作，而且在兩者結合上，丁力也做了一些顯而易見的有益探索。丁力告訴我，他堅持寫生多年，這只是其中一部分作品，并有意以淮北農村寫生作品為主題，專門辦一次畫展。我極表贊成。藝術來自于生活，要想創新，必須深入生活。我寫作多年，對此深有體會，而美術亦同理。丁力一向重視寫生與創作相結合，即“外師造化，中得心源”，并多年來不辭辛勞，努力踐行，實屬難能可貴。

藝術創作是一項艱苦的勞動。需要天賦，更需要刻苦。作家劉震云說過，世界上有兩種人，一種是聰明人，一種是笨人。聰明的人知道找捷徑，怕繞遠怕做無用功；笨的人不知抄近路，最笨的方法是把所有的路都走上一遍，看似無用功，卻能夠找到真正要去的地方(大意)。我覺得無論搞文學，還是搞藝術，還是做笨人的好。因為生活是公平的，任何付出都會有回報。從這個意義上說，笨人才是最聰明的。我想丁力大體也屬這類人。他行事低調，很少炒作自己，也不會像某些人王婆賣瓜似地滿世界聒噪，讓人生厭。他埋頭于藝術，以作品說話，一步一個腳印，扎扎實實地前行，我相信他的努力一定能找到“真正要去的地方”，并取得更大的成就。（本文縮略圖源自東方IC)