讀楚仁君小說(shuō)集《芍陂漩流》的第一印象就是本分、堅(jiān)實(shí)、接地氣、有濃郁的鄉(xiāng)村煙火味。小說(shuō)大都取材于安豐塘（古稱(chēng)芍陂）一帶民俗風(fēng)情、家長(zhǎng)里短，就像從芍陂漩流中彌漫而出的一股股清泉。安豐塘歷史文化底蘊(yùn)深厚，地域文化也別具風(fēng)情，其千古不枯的浩浩渺渺之水源，不僅灌溉滋潤(rùn)了周?chē)偃f(wàn)畝土地，也在不自覺(jué)中孕育了生于斯長(zhǎng)于斯的楚仁君之文學(xué)靈性與韌性。

有人說(shuō)寫(xiě)小說(shuō)就是用故事為世界解密，此言一語(yǔ)道破小說(shuō)之道。解讀楚仁君小說(shuō)也可以套用這句話(huà)，楚仁君就是用鄉(xiāng)村煙火故事揭示芍陂一帶農(nóng)民的真實(shí)生存狀態(tài)，讓讀者從中窺視并領(lǐng)悟到“芍陂漩流”中的種種人世間生態(tài)與奧秘。小說(shuō)集共選入了42篇小說(shuō)，雖不能說(shuō)42篇小說(shuō)講的故事個(gè)個(gè)精彩，但可圈可點(diǎn)的巧思妙制也是展卷可得。如《九爺》就是一篇不錯(cuò)的小說(shuō)。九爺是安豐塘一帶土生土長(zhǎng)的酒鬼，這個(gè)酒鬼被作者寫(xiě)得很有趣，也很生動(dòng)，他一生嗜酒如命，卻也沒(méi)有喪失人性的溫度。道德底線(xiàn)在動(dòng)輒爛醉如泥中起起伏伏，有灰暗，也有光亮。4000余字的短篇小說(shuō)，講了一個(gè)有血有肉的故事。這個(gè)故事不是小小說(shuō)體積的抻長(zhǎng)，是故事本身的容量決定了它的篇幅。從故事的幾個(gè)要素說(shuō)，有人物，有事件，有情節(jié)也有場(chǎng)景，故事并沒(méi)有無(wú)限注水，是干貨，有骨感。美國(guó)學(xué)者莉薩·克龍說(shuō)：“故事是我們理解周?chē)澜绲姆绞剑漠a(chǎn)生遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于書(shū)寫(xiě)語(yǔ)言。”

可見(jiàn)，寫(xiě)小說(shuō)就是講故事，講好故事是寫(xiě)小說(shuō)的基本功之一。

《撒氣碗》的故事也很有意思，小說(shuō)塑造了一個(gè)活靈活現(xiàn)的愛(ài)摔碗撒氣的鄉(xiāng)村底層小學(xué)教師的扭曲形象，小說(shuō)取名就很有民間煙火味，也不乏幽默感。《撒氣碗》不足3000字，應(yīng)屬于小小說(shuō)架構(gòu)。一個(gè)鄉(xiāng)村小學(xué)教師，把生活過(guò)得如此不堪，但小說(shuō)出人意料的結(jié)尾卻也折射出人性的冷溫度，這種歐·亨利式的結(jié)尾雖然很普遍，但《撒氣碗》備碗待砸的設(shè)計(jì)既很酸楚，也很真實(shí)，可見(jiàn)底層小人物性本善的本質(zhì)。

類(lèi)似這些講故事、亮底牌、呈真情的揭秘之作，在《芍陂漩流》中占有較大比例。故事有了，也不乏某些鄉(xiāng)村特有的風(fēng)情，可讀來(lái)讀去，總是覺(jué)得沉重一些，苦澀了一些，很多趣味性都滲透了一種酸酸的滋味。筆者更欣賞更看好《聰明的魚(yú)》這種有故事又比較幽默的佳構(gòu)。“由于幽默，我們才不會(huì)被生活中的變故所壓垮。”幽默可以激起一切藝術(shù)家乃至讀者精神的升華，并從中發(fā)現(xiàn)潛伏在故事之中的某種暗示、批判甚或偉大與崇高。

不可忽略的一點(diǎn)是，《芍陂漩流》傾注了作者創(chuàng)作態(tài)度的誠(chéng)摯性與責(zé)任感，從芍陂漩流中孕育出來(lái)的一個(gè)個(gè)充滿(mǎn)鄉(xiāng)村煙火氣息的故事，見(jiàn)證了作者本分堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)，小說(shuō)的質(zhì)地就是鄉(xiāng)土小說(shuō)，就是安豐塘一帶當(dāng)下的“寫(xiě)生系列”，逼真、簡(jiǎn)單、鮮活，其地域性、故事性和鄉(xiāng)土煙火味都是《芍陂漩流》特有的標(biāo)簽。《芍陂漩流》具有多變性，不僅小說(shuō)的篇幅具有多變性，小說(shuō)中的人物也具有多變性，再加之取材多樣性故事筆法的多變性，共同構(gòu)成了《芍陂漩流》多變多姿的一大特色。

不應(yīng)該回避的是，小說(shuō)集《芍陂漩流》還存在一些需要商榷的地方，較之當(dāng)下活躍在小小說(shuō)前沿的一些實(shí)力派作家的種種新創(chuàng)，綜合評(píng)價(jià)還存在一定的距離。如洛陽(yáng)小小說(shuō)作家劉建超的作品就很受讀者追捧，他曾獲得第二屆小小說(shuō)金麻雀獎(jiǎng)，評(píng)論家丁臨一給他的評(píng)價(jià)既客觀又很推崇：“劉建超的作品大多正氣逼人，富于理想主義色彩。他是站在平民的立場(chǎng)上，痛切針對(duì)當(dāng)代社會(huì)的某些缺失有感而發(fā)。他力圖強(qiáng)調(diào)的主旨是對(duì)于正義、正氣、理想主義的堅(jiān)持與追求，這是中國(guó)當(dāng)代小小說(shuō)創(chuàng)作的主要方向之一。”

創(chuàng)作固然因人而異，不是都存在可比性，但小小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域，異軍突起，楚仁君需要繼續(xù)加油奔跑。但我們也不難看出，楚仁君是有勇氣的，寫(xiě)小說(shuō)有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)，在《芍陂漩流》中，他沒(méi)有回避農(nóng)民的真實(shí)處境而去用媚筆粉飾太平，而是真實(shí)地還原了安豐塘一帶民生原生態(tài)。作者始終把真實(shí)視為小說(shuō)創(chuàng)作的第一尺度，這一點(diǎn)彌足珍貴，也是《芍陂漩流》又一個(gè)有沉甸甸重量的亮點(diǎn)。