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紙簾:負載宣紙底紋的秘密

宣紙制造過程中有抄紙工序。抄紙,也叫撈紙。抄紙必須使用紙簾,紙簾是用竹絲編成的,這種竹絲多由苦竹加工而成。苦竹產于皖南山區,多出于青弋江邊的旌德境內。以苦竹編簾,可以制成各種美觀的紋理,從而制造出各種底紋的宣紙。紙簾的大小、紋理設計,不僅決定著宣紙的尺幅大小,還決定著宣紙的“長相”。正因為紙簾有著如此重要的作用,所以編制紙簾也逐漸成為一道獨特的工藝。 

曹一松在編制宣紙紙簾。

老規矩有了新變化

青弋江邊流傳著這樣的“規矩”:編簾技藝“傳子傳媳不傳女”,女,指女兒。這與很多傳統手工藝人的“行規”相似,主要是為了技藝的保密,目的是防止別人搶奪自己賴以生存的飯碗。傳給兒子兒媳,與家族延續香火一樣,可以在自己的家族內傳承;傳給了女兒,則隨著女兒的出嫁,技藝也將外傳。 

但是,這一“規矩”近年來在宣紙之鄉開始發生變化。宣紙生產、銷售紅火時,對紙簾的需求量自然增大,而掌握這種手藝活兒的人并不多。在推行計劃生育政策的年代,一個家庭,本身人口就少,在這種情況下,長輩們往往不大樂意讓家里的男丁來接替自己干這一行。從事紙簾編制,不僅要能耐下性子坐得住,還要能從早到晚,足不出戶,臀不離席,手不休息,目不轉睛!誰忍心讓自己的孩子干這一行?再說,對于年輕人而言,又有誰愿意蝸居在家里編制紙簾?偶爾遇到紙廠定制紙簾要得急,編簾師傅就只得雇請“閑人”來干這一行。能雇請到人,勉強把活兒干完,已經不容易了,哪還能挑剔他們從何而來、將來又向何處去?這樣,編簾技藝“傳子傳媳不傳女”的保密工作,也就無從談起了。 

安徽省宣紙紙簾制作技藝傳承人曹一松出生于1984年,他是宣紙發明人、涇縣小嶺曹大三的第26世孫,家中世代做宣紙、編紙簾。目前,曹一松的徒弟中有妻子、妹妹,還有妹婿,早就不受過去“行規”的制約了。 

“超級宣紙”背后的制簾人

關于宣紙紙簾編制技藝,目前沒有具體的文字記載。作為一項世代相傳的手工工藝,一直是口耳相傳,師傅只管做,徒弟只管看;師傅的指導,也僅僅是口頭上的。對師傅的言傳身教,徒弟們也只能“心領神會”。 

據曹一松介紹,小嶺有編制紙簾的專業戶,他家算是其中之一,截至目前,他家已連續七代人編制紙簾。宣紙市場最紅火的時候,小嶺一帶有這樣的專業戶30多家,目前因市場清冷,制作紙簾的人已經很少了。 

編制紙簾需要專業的技藝,從剖篾到編制,沒有經過專門訓練的人,基本上手足無措。上了年紀的人,干這一行也不大合適,一來視力受影響,二來手的靈活性不夠。按照舊習俗,在小嶺,20歲以上的人,基本就不干這一行了。相反,干這一行,年齡越小越好。過去,有的紙簾專業戶家的孩子,幾歲就會編制紙簾。他們手指靈巧,食指將一根篾勾過來,中指又將另一根篾遞過去,一來一往,翻轉飛速,令人目不暇給。 

一張四尺宣紙的紙簾,一般需要30個人工。幅面大的宣紙,比如抄造丈八宣,竹篾長度不夠,就用兩根或多根連接起來,接頭處的絲線要特別加固,否則,承受力不夠,易使整個紙簾變形,直接影響宣紙的平整度。目前涇縣出現的最大手工編制紙簾是11.5×3.5(米),那是2016年,涇縣抄造“三丈三超級宣紙”使用的,這張紙簾就是由曹一松師徒編制的。當年,“三丈三超級宣紙”創下了吉尼斯世界紀錄。 

口耳相傳的編制工藝

在整個青弋江流域,竹林資源豐富。苦竹的竹節稀,每一節的長度都在30-40cm,比一般竹子要長很多。因為竹節稀,所以彈性大,“疙瘩”少,抄出的宣紙平整光滑。 

制簾人一般在秋冬季節采伐苦竹。使用時,將苦竹劈開,先在溪水中浸泡,時間在一周左右。然后,撈回作業現場,刮去竹青和竹黃;再用篾刀剖成薄片,分成竹絲條。將合用的篾絲,用特制的鐵板抽成更規范的“竹絲”。抽絲之前的工序,與民間普通竹匠的活兒無異。到抽絲階段,就是宣紙制作的特有工序了。不論業內業外,只要到現場一看抽絲過程,就知道這是一項技術活。 

編制紙簾的手工活兒,是在一張“簾架”上進行的。簾架的長與寬,與要制造的宣紙規格有關,一般比宣紙的規格長寬各增加30cm。從左到右的簾架寬域內,每隔半寸距離,就從上到下掛著一對長1寸、寬半寸左右的小竹片。這一對小竹片,相當于織布機上的梭子。小竹片上纏繞白色的織簾線,一片懸掛在簾架靠近制簾人的一側(內側),另一片懸掛于對面一側(外側)。簾架外側還放著十幾只竹筒。這些竹筒里,裝著編簾用的細竹絲。 

細竹絲長短不一,不是隨意而設,而是精心考慮的。只有長短不一,每兩根竹絲的接頭位置才不會在同一處,也就是將竹絲與竹絲的連接處錯開。如果接頭都固定在同一個長度處,那么,這個接頭處勢必形成一個“小疙瘩”,致使紙簾不平整,影響撈紙。讓接頭分散開,均勻地分散在一張紙簾的上下左右,就不至于紙簾不平整了。 

曹一松在給紙簾刷生漆。

宣紙上的特殊“印記”

編制結束后,要給紙簾刷生漆。皖南的漆樹,也是很有歷史的。生漆,一般是編簾藝人自己采割、自己調制。這種生漆被涂上紙簾,猶如給每根竹絲和織線都涂上了一層“防腐劑”。涂漆時,可以順便調整紙簾竹絲的間隙,將編制時的不均勻、竹絲接頭的不平整一一調勻。乍一看,簾上的每根竹絲,好像是一根到頭的整體。 

有的宣紙一誕生,透光一看,就能看見其底紋呈現出特有的圖案,有的是動物造型,有的是定制單位的名稱,有的是某某書畫家“專用”,等等,非常好看。宣紙底紋的出現,完全由紙簾工藝決定的。要什么樣的底紋,就必須在編制時,用絲線將這種底紋,依設計的圖案,一點點地纏繞出來,這個圖案就成了宣紙的底紋。有些客戶定制的宣紙,每張紙的底紋都有其設計的特有圖案和文字。 

近年來,一些宣紙制作專家為一些書畫名家、企業、寺廟等特制的宣紙,很多都有特定的底紋標志。這樣的宣紙,既不影響實用,又增加了美觀,顯得大氣雅致。另外,在“造假”的不良風氣之下,這樣的底紋,無異于自己特制的名片,有防偽的功用。 

曹一松說,紙簾的編制,“會編不難,精編不易”。制作紙簾的活兒,看似男女老幼都能干,但實際上,這對紙簾質量的穩定沒有好處,因為不同的人,或者同一個人不同時間的手工,力度是不一樣的,這直接影響編制的松緊程度,因此,制作宣紙紙簾是需要靜坐功夫的。 (豐吉)

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