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近歲讀書(shū)，我似更偏愛(ài)書(shū)人書(shū)事、書(shū)評(píng)書(shū)話類的隨筆集，譬如，止庵的《沽酌集》，謝其章的《文飯小品》，陳子善的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)文獻(xiàn)學(xué)十講》等，皆為探幽發(fā)微、意趣盎然之作，令我心慕手追，樂(lè)此不疲。故而，陳子善先生的新著《識(shí)小錄》，于我，可謂慕名而購(gòu)，因愛(ài)而讀。  

此書(shū)是陳子善先生在香港《明報(bào)》副刊上每周一篇同名專欄文字的結(jié)集，系“青青子矜”系列中的一本。這些專欄文字多為千字左右，看似散漫隨性，閑談無(wú)拘，實(shí)則鉤沉索隱，深入淺出。作者圍繞中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的作家與作品，循本溯源，爬梳剔抉，從書(shū)籍的裝幀、版本的比較、手稿的意義、信函的價(jià)值、日記的考略、作家的交往等多方面、多角度、多層次地發(fā)掘考辨，析述品評(píng)，足以“讓一般讀者知道探求學(xué)問(wèn)的門徑，理解人文學(xué)術(shù)研究的心路歷程”（見(jiàn)鄭培凱先生所撰《總序》）。  

歷史煙云杳，作家故事多。以魯迅的首部短篇小說(shuō)集《吶喊》為例，從初版的“京華印書(shū)局”印刷到再版時(shí)的“京師第一監(jiān)獄”印刷，頗為有趣，而據(jù)再版本版權(quán)頁(yè)上印的“新潮社文藝叢書(shū)目錄”，復(fù)經(jīng)多方查詢，四處考證，作者特別強(qiáng)調(diào)并肯定了孫伏園1920年代主持新潮社出版部時(shí)的功不可沒(méi)，可惜的是現(xiàn)在幾乎無(wú)人提及。作者還以魯迅日記為據(jù)，證實(shí)《吶喊》在出版之時(shí)兄弟失和的“不幸”確已發(fā)生，倒是《吶喊》初版與再版時(shí)扉頁(yè)和版權(quán)頁(yè)皆赫然印著的“周作人編”字樣，“為兄弟兩人此次合作留下了一個(gè)珍貴但又遺憾的記錄”。  

相較而言，同樣是對(duì)周氏兄弟、張愛(ài)玲、徐志摩、巴金等名家及相關(guān)名作的探究、賞鑒、考據(jù)及校釋等，止庵先生秉持的是“把閱讀視為對(duì)于真理和創(chuàng)造的一種認(rèn)同過(guò)程”的閱讀觀，更多的是從一個(gè)讀書(shū)人的角度去漫談世事學(xué)理、體味讀書(shū)之樂(lè)；謝其章先生則多以“藏家”的身份與讀者拉家常、話人生，用輕松淺顯的文字展現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的別樣風(fēng)采；陳子善先生呢，本是學(xué)界名流，著作等身，但難能可貴之處在于，其文學(xué)術(shù)性與趣味性兼具，曉暢自然，純粹洗練，且極富性情，啟人思考。  

“我一直以為，對(duì)一位作家最好的紀(jì)念，就是搜集、整理、出版和研究他的作品，所謂‘書(shū)比人長(zhǎng)壽’是也。”作者以著名翻譯家傅雷為例，一方面對(duì)傅雷家書(shū)的不斷增添再版感到欣喜，另一方面又對(duì)傅雷致友人和機(jī)構(gòu)的書(shū)信搜集工作近乎舉步為艱的現(xiàn)狀深感無(wú)奈。因此，當(dāng)讀到《收獲》披露的傅雷致好友劉抗之子劉太格的兩通佚簡(jiǎn)，以及劉太格的回憶文字時(shí)，情不自禁地感喟為“可喜收獲”，而就傅雷將我國(guó)園林與英、法兩國(guó)進(jìn)行對(duì)比，強(qiáng)調(diào)“中國(guó)人走的是中間路線，以極端的野趣與高度的人工結(jié)合為一：一方面保持自然界的蕭散放逸之美，一方面發(fā)揮巧奪天工的藝術(shù)之美”等卓識(shí)高見(jiàn)，以及傅雷寫信時(shí)躍然紙上的一絲不茍與循循善誘等，直呼“至今仍足資啟迪”。 

與《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)文獻(xiàn)學(xué)十講》等著作相類，《識(shí)小錄》中，作者除對(duì)人們相對(duì)“熟識(shí)”的大家名作及文人交誼等進(jìn)行了探尋考證，如郁達(dá)夫的小說(shuō)處女作《銀灰色的死》發(fā)表之經(jīng)過(guò)、魯迅與巴金究竟見(jiàn)過(guò)幾次面、徐志摩全集編纂之路的任重道遠(yuǎn)、王佐良的新文學(xué)觀等，亦能慧眼獨(dú)具地將一些被忽略被埋沒(méi)被遺忘的作家作品“打撈”了出來(lái)，如“早該進(jìn)入文學(xué)史”的周越然、1940年代主編《文潮》的馬博良、“文學(xué)史家不應(yīng)遺忘”的畢奐午、詩(shī)作被聞一多收入《現(xiàn)代詩(shī)鈔》的陳雨門等。  

作者坦言：我試圖“識(shí)”大作家之“小”，識(shí)小作家之不“小”，從而揭示中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史的多樣性、豐富性和復(fù)雜性，并提供一些可以進(jìn)一步研究的線索，所謂以“小”見(jiàn)“大”是也。在豐富扎實(shí)的文獻(xiàn)史料基礎(chǔ)上，作者深耕易耨，洞隱燭微，將中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一些撲朔迷離、鮮為人知的過(guò)往、疑團(tuán)等，進(jìn)一步厘清了，剖明了，亦為今后中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的研究延拓出更深層、更廣闊、更精彩的闡發(fā)空間。