凡本報記者署名文字、圖片，版權均屬新安晚報所有。任何媒體、網站或個人，未經授權不得轉載、鏈接、轉貼或以其他方式復制發表；已授權的媒體、網站，在使用時必須注明 “來源：新安晚報或安徽網”，違者將依法追究法律責任。

每個人大概率都會有自己的青春。每個人的青春都有不同色彩，因為每個人所走的路存在差異。文學作品的青春書寫浩如煙海，我們見慣了文學形象的熱血青春、奮斗青春，對文學聚焦的苦難青春、坎坷青春也耳熟能詳。而文學作品敘述平凡人不順遂、不如意的青春，并不多見，余韻的長篇小說《路漫漫》，就是這樣一部作品。

小說多有特定的時空坐標，長篇小說尤其如此。《路漫漫》擇取市場經濟初建時期、中等規模的開放城市徽城，來框定主要人物的活動軌跡，主要人物葉秀、葉慧姐妹倆，都是從老家農村來到城市的新移民，注定了小說有著鮮明的時代烙印和地域色彩。

農民進城是時代潮流，隨著生存境遇的改變，很多人“三觀”也發生了變化。葉秀遭到丈夫徐樹林身心兩方面的侮辱，選擇了忍氣吞聲；面對婆婆的強勢與刁難，也只是默默承受。可在老家的時候，葉秀是個有主見的人，她曾多次說服父母改變既定主意，在一定程度上左右了家庭格局乃至妹妹葉慧的命運走向。“人隨潮流草隨風”“人在矮檐下，怎能不低頭”，寄人籬下后葉秀性格的改變，符合社會常態、人之常情，沒必要說三道四。與姐姐的示弱不同，葉慧性格堅定，或者說更為倔強。到城市謀生并不是她的初衷，熱愛文學的她，一直做著作家夢。她有葉秀欠缺的美貌與文化，在一個男性欲望開始恣意膨脹的年代，葉慧應有更多的發展機遇，更大可能獲取世俗意義上的所謂成功。事實的確如此，機會一次次主動造訪了她。但她鄙視傍大款或靠關系上位，眼里揉不得沙子，只尊崇內心的真實想法，那些商界得勢的男人獻上的殷勤，被她一次次無情拒絕。

葉慧之所以沒有加入蕓蕓眾生的合唱，原因是多方面的。她天性內斂沉靜，含蓄委婉，注重自我人格的修煉，又是由鄉入城，人生路上鋪墊了謙卑的底色，不管何時，都很難接受投機取巧、不勞而獲。她把文學視為高尚事業去追求，是一個徹頭徹尾的理想主義者，不管何境，尊嚴不可掉價，良心不可缺位。她有自己的意中人，認為愛情不可勉強，只有靈魂與靈魂的靠近，方能牽手終老。性格即命運，葉慧全部的不順遂、不如意，都緣于她特立獨行的性格兼與眾不同的認知。很多時候，葉慧的堅定與傷痛，就像水漲船高，互為因果，矛盾地糾纏在一起。還有，她總把痛苦與迷惘潛藏于心，不向任何人傾訴，別人當然看不出來，包括親人。父親葉子建就無視女兒的痛苦，將葉慧的心上人韓湘寫給她的信件私自截留，使得極度深情的兩個人互不理解，各自黯然神傷。這也是逼迫葉慧降格以求，不得不牽手沐濤的根本原因。哪知道，各方面都不錯的沐濤，迷上了股票投資，小有斬獲后終被套牢，虧了個底朝天，連結婚的基本費用都沒有了。被父親催婚正緊的葉慧，無奈中夾雜著對沐濤的失望。好在此時，葉慧的網絡作品嶄露頭角，受到追捧，在粉絲中她敏銳地發現了韓湘。小說到此戛然而止，給人留下無盡的想象空間。但讀完小說的大多數人相信，葉慧和韓湘會有情人終成眷屬。

在結構上，小說中一條線索串起了兩個主要人物，而又主次分明。葉秀、葉慧姐妹倆，就像旋轉門里誰進誰就出的兩個人。顯然，作者更為看重的是葉慧，她是當仁不讓的一號人物。在篇幅上，姐妹倆二八分成，很多時候，妹妹需要姐姐這個陪襯作類比，盡管她們的生活因各自個性，同樣一團糟糕，這是小說一個值得思考的角度。小說采用了第三人稱視角，相對第一人稱視角降低了創作難度，至少感覺上沒有自我設限的別扭，通篇是水到渠成的自然，無疑，此是新手明智的選擇。因為全被回憶覆蓋，開篇套用《百年孤獨》那句非常有名的起始句，并沒有違和感。小說的語言平實樸素，力求精準，不偏離特定的語境，也不任意人為地拔高，是既切中時代脈搏、又活畫人物心理的恰當表述。小說中有些場面令人難忘，譬如，葉秀兒子徐寶的庭審場面，從兒子走上法庭的那一刻起，葉秀及其父母的表情，特別是聽到徐寶被宣判八年徒刑，并附帶罰款和民事賠償責任時，葉秀的癱暈、丈夫的癱倒，都恰如其分地呈現出來。有時，文學的直擊人心，就仰仗這種分寸感。

從理論上講，任何一部文學作品，都有其價值，或審美，或理念，或精神，只是價值的深度、影響的廣度不同而已。《路漫漫》啟迪我們，在人生最為華彩的青春樂章中，難免有嘈嘈切切的澀音，起起落落的顫音，只要敢于堅守，拒絕休止符，高音、強音就可能到來。

這是一種沒有販賣廉價理想主義的別樣青春。對余韻來說，至少是對過往經歷的一個交代，也是對自己愛好文學的一個交代。