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讀張正福的長篇小說《泊長安》（安徽文藝出版社2021年8月出版），我猛然聯想到前輩作家程海先生的《熱愛命運》，都是藝術感覺一流，表現力上乘的長篇作品。 

1990年代，文學陜軍主將之一的程海，憑借長篇小說《熱愛生命》，所向披靡。該小說屬于愛情題材，重寫靈魂，別開生面，被譽為具有超常藝術感覺的扛鼎之作。《泊長安》同樣具有出類拔萃的藝術感覺：微妙的心理，微妙的情緒，源于一群風華正茂的大學生，他們的愛情意識、感情糾葛、青春悸動、內心成長，在作家的筆下，無不惟妙惟肖，鞭辟入里、細致入微。 

當然，決定《泊長安》藝術感覺超凡脫俗，還有自傳色彩濃郁。不管從哪個維度去判斷，似乎均有創作者的影子。這個影子，時而與主人公高天龍合二為一，時而又跳立在高處，作萬能的審視。拋開這些技法因素，最關鍵的是，張正福在寫作時真誠面對，純粹靈魂、條理情緒、放飛心情，寫出了只有親身體會、感同身受，才會有的刻骨銘心的記憶。可以說，小說凝聚了他全部的青春熱血、生命體驗和人世深情，蘊含著青春的巨大生命能量。 

張正福寫《泊長安》醞釀了很久，腹稿也打了很長，他心目中有理想長篇小說的模樣，正是懷了且畏且敬的心情，揮灑著激情，一口氣完成了初稿，幾經修改打磨，才付梓成書。很顯然，這不是一部想當然的作品，創作者高度認真，高度審慎，高度負責。 

《泊長安》題材不新，故事不新，人物關系不新，嘗試的“旋轉門”式的結構，也不復雜，更沒有編織引人入勝的情節，卻在敘述和描寫上，辟出了新徑，處處充盈著新意，展示著功力。隨便翻到哪一頁，新的感覺、新的形象、新的意境，都在玲瓏剔透地招手。這種只有文學才可以帶來的美感，對讀者心靈的穿透，精準而有力，以至于震撼是深層次的，影響是長久的。感謝作家的藝術素養，帶給我們的福利。 

敏感重情，是作家的氣質稟賦，這方面，張正福絲毫不遜色。心思尤為細膩深邃的他，就像一位讀懂了女人心思的大師。小說對來自不同地域、不同家庭，且長相不同、性格各異的多名女大學生，在戀愛時的不同心理和情緒，尤其是在外因突變的情況下，她們各自不同的應對和處置，都有明確的、符合邏輯的、令人信服的描寫，極細微，極隱秘，極精準，極到位。同時，才貌雙全、浪漫不羈的張玉峰等男大學生形象，也極為生動鮮明。小說的時代背景，是風氣蝶變、活力盎然的1990年代中后期。這期間的大學生，不同于1980年代的天之驕子，也不同于新世紀后的大學擴招生。張正福聚焦的時空坐標，恰同步于自己的生命軌跡，小說因此沒有貌合神離的違和感。當然，沒有厚實的親身經歷，不可能有如此入木三分的刻畫。這也表明，在生活和交往中，他不僅有推己及人的能力，更有“雌雄同體”的稟賦。可以說，他比女性還了解女性，比當事人還了解自己。張正福正是憑此獨到功夫，撥動了讀者的心弦，純凈了讀者的心靈，震撼了讀者的靈魂。此乃文學，特別是純文學，貴為一種藝術，無可比擬的力量。

良好的藝術感覺，如果沒有與之匹配的表現力，也是枉然。 張正福深諳此道。他重視語言表達，煉字煉句，似乎已經達到了古 人寫詩填詞，苦苦推敲錘煉的程度。他喜用極短的分句，連綴成信息量豐饒的句子，具有撒豆成兵的儀式感；又特別擅長駢偶，將兩兩分句疊加，形成對仗或遞進，彌補了短句的罅隙，增加了語言的密度，增強了句子的彈性、節奏和力度。有時，大段大段的敘述，流暢之極、綿密之極、細膩之極、完美之極，堪比有情節的漢賦或宋詞。在唯美的同時，表現手法也別致。當愛情的火焰方起欲熾，總是從極細微處扇風，化模糊不清為活色生香，仿佛能聽到他們狂亂的心跳；當生活的光芒突然暗淡，總是于最艱難處驅云，化雷霆萬鈞為麗日霞光，彰顯青春磅礴的力量，給人煩襟盡滌之快。還有，對時代特征的捕捉，對時代氛圍的描繪，具有典型性，非常準確，給人以恰到好處的分寸感。加之，無論是深探內心的隱秘，還是展示外部的環境，都無裝腔作勢的深刻，亦無故意營造的深奧，總是針腳綿密地竭力還原，把那些稍縱即逝的形象，慢慢搗入人心，輕輕帶出感覺。 

《泊長安》貼心貼肺的敘述，獲得了成功，呈現出來的是最深情的一款青春祭拜。但是，作為張正福的首部長篇，不足之處顯而易見。如在立意上，青春奮斗是小說另一條主線，不夠堅挺，除了李靜宜不光彩的上位，包括高氏兄弟在內，都草草收場，沒有體現出昂揚的奮斗價值。還有，“旋轉門”式的結構，且一味拼盤講故事，產生了一些不必要的生硬的解釋性交代；在體量最大的戀愛情節上，多是客觀講述過程，類似于結尾處的巧妙設計不多，使“情節控”們，減了一些欲罷不能的閱讀興致；與《熱愛命運》相比，絲絲入扣的心理分析較少，心理描寫尚有提升空間。 

良好的藝術感覺，真實的情感浸入，唯美的語言表達，極大提升了《泊長安》的藝術審美品質。不過，優秀長篇小說，離不開博大，脫不了精深，每個維度都不應有短板。好在，有了這塊墊腳石，張正福攀登他想要的高峰，已經容易了很多。