1986年7月19日凌晨，著名黃梅戲表演藝術家王少舫走完了他的人生旅途，享年67歲。

一

王少舫（1920年—1986年）江蘇南京人。父親王忠惠生前是徽班的京劇老生，在王少舫六歲那年去世；母親王孫氏，也是一位藝人。王少舫9歲那年，被母親送到上海從師鮑筱麟，專攻京劇行當中的老生。原先兩家定的是八年學藝，然而由于鮑家突發變故，在王少舫學藝的第三年就結束了學藝生涯。慶幸的是，王少舫在這三年中文戲、武戲都學了一些，如傳統京劇《碰碑》《昭關》《失空斬》《宋簾寨》等。 

1933年，十三歲的王少舫隨母親第一次來到安慶。他在安慶演的第一出戲是京劇《南陽關》。舞臺上的王少舫扮相好，唱功也好，得到了臺下觀眾的認可和掌聲。都知道安慶是黃梅調的“老窩”，在此地唱京劇，沒有一定的功底是無法在舞臺上立住腳的。 

然而好景不長，抗戰爆發，安慶淪陷。大小戲班逃的逃，散的散。王少舫一家無處可逃，只能待在旅館，度日如年。就在此時，當地黃梅調老藝人丁永泉找上門來，提出京黃合演，共渡難關。丁永泉的提議對于王少舫一家來說，就是久旱逢甘雨。經過幾天準備，京黃第一次合作在皖鐘劇場拉開帷幕。前半場是黃梅調，后半場是京劇。據王少舫回憶：雖是同臺演出，那也是你唱你的，我演我的，互不干涉。這就是黃梅戲史上的“京黃同臺”。 

這期間，在丁永泉、潘澤海等老藝人的支持和幫助下，王少舫參加整理并導演了黃梅調傳統劇目《打豬草》《夫妻觀燈》《蘭橋會》《路遇》等。特別值得一提的是，王少舫作為京劇演員第一次參加黃梅調連臺本戲《秦雪梅》的演出，就擔任了劇中的男一號，可見那些老藝人對他藝術表演的肯定。 

黃梅調沒有音樂，只有“三打七唱”。所謂“三打七唱”，就是演出時只有一鼓一鑼一镲。演員在開口演唱前只有鑼鼓伴奏，鑼鼓一停，演員就站在舞臺上干唱，沒有一個統一的唱腔和調式。王少舫畢竟是京劇演員，演唱時用京胡托腔已是多年習慣。如果京胡不托腔，張口就站那臺上干唱，對于王少舫來說是件很難的事情。為了改變這種傳統的演唱形式，王少舫想到了他的京胡琴師朱恒誼。此人長期和王少舫合作，配合得十分默契。王少舫找到他，說：“我在演唱黃梅調的時候，你能不能用京胡托著我唱，給我一個音就行了。” 

京胡伴奏，再加上那不同于安慶方言的京白唱腔，使王少舫唱出的黃梅調一下子引起了當地觀眾的好奇，許多人競相前去觀看他的演出，從此王少舫便有了一個“京托子”的綽號。這之后，王少舫將早先黃梅調采用的五聲音階，發展為七聲音階，使黃梅調樂曲的旋律發生了根本性的改變，豐富了黃梅調的音樂色彩。用今天同行們的話說，王少舫對黃梅戲最大的貢獻之一，就是改良了黃梅戲音樂。

二 

1952年11月，黃梅戲應邀赴上海演出，這也是黃梅戲第一次走出安徽。王少舫、嚴鳳英主演的小戲《打豬草》《補背褡》大受歡迎。這兩出小戲，生活氣息濃郁，情趣盎然，使久居繁華鬧市的上海人耳目一新。為此，上海交響樂團為王、嚴舉辦了一個黃梅戲唱腔演唱會。交響樂和地方戲合作，這在國內還是第一次。著名音樂家、戲劇家賀綠汀、張拓、衛明等紛紛撰文，稱贊黃梅戲是“來自民間沾著泥土露珠的小花”。上海的大公報、文匯報發劇評、劇照，黃梅戲一下“熱”了起來。 

1953年初，安徽省委決定成立安徽省黃梅戲劇團，從安慶調王少舫、嚴鳳英來省會合肥。在籌建期間發生了一段小插曲。在王少舫還沒到合肥報到前，他和老藝人潘澤海的女兒潘璟琍，參加了由賀龍元帥任總團長的赴朝鮮慰問團。在朝鮮期間，他們和眾多的著名表演藝術家如梅蘭芳、周信芳、程硯秋、馬連良、新鳳霞等，冒著槍林彈雨為中國人民志愿軍演出，受到廣大志愿軍將士的熱烈歡迎。平安歸來后，他們立刻趕到合肥報到。 

1954年9月，華東地區首屆戲曲匯演在上海舉辦。黃梅戲《天仙配》代表安徽參加，再次轟動上海灘。王少舫、嚴鳳英獲得表演一等獎。王少舫作為黃梅戲演員，代表安徽代表團在大會上作了獲獎感言。在離開上海前，上海電影廠廠長葉以群，找到安徽省文化局局長楊杰，提出把《天仙配》搬上銀幕的想法，楊杰當場表態全力支持。 

1955年，由著名導演石揮拍攝的電影《天仙配》在全國公映，好評如潮。“董永”王少舫、“七仙女”嚴鳳英，成為家喻戶曉的人物。有意思的是，有不少觀眾在給王少舫寫信時，必帶一句“代向您夫人嚴鳳英問好”；給嚴鳳英寫信時，也會禮節性地附上一句“代向您先生王少舫致意”。顯然，觀眾把“董永”“七仙女”當成真正夫妻了。其實，那年王少舫35歲，嚴鳳英25歲，而且都各有自己的家庭。 

很多熱心觀眾為此深感遺憾：王嚴二人在舞臺上珠聯璧合，相得益彰，緣何不能在現實生活中也結成伴侶，比翼齊飛呢？盡管觀眾的美好愿望終究不能代替現實，但王少舫與嚴鳳英這一對舞臺上的“伴侶”，在生活中他們之間的友誼也是深厚和純潔的。 

舉個例子。《夫妻觀燈》原是王少舫和他的妹妹王少梅創作并演出的一出小戲。經過多年磨練，日趨成熟，成了黃梅戲藝術中的精品。然而，當時省里領導看中了這個戲，要求撤下王少梅，由嚴鳳英取而代之。王少舫二話沒說就同意了。然而，王少舫沒有想到，他剛把省領導的意見說完，就讓王少梅給頂了回去。過了幾天，王少舫再次提起“讓戲”，王少梅仍然高掛“免談牌”。一來二去，王少舫拿出“長兄為父”的威嚴，沖王少梅大發脾氣，逼著王少梅“讓戲”。王少舫一旦發起火來，王少梅還是怕的，盡管心里一百個不樂意，最后還是含著眼淚答應“讓戲”，并手把手教會了嚴鳳英整出《夫妻觀燈》。 

王家兄妹“讓戲”，在當時安徽文藝界傳為佳話。

三 

大家都知道王少舫是位演員，但不知道他還是一位作曲家。由他作曲或參與作曲，以及由他本人演唱別人記譜的曲目眾多。比如我們熟悉的《夫妻觀燈》《天仙配》《女駙馬》《牛郎織女》《羅帕記》等。特別值得一提的是，王少舫在《陳州怨》中扮演的包拯屬“凈行”（花臉），他與編曲共同設計出一套花臉唱腔，填補了黃梅戲沒有花臉唱腔這一項空白。 

1986年7月17日下午，王少舫強忍病痛，熱情地接待了來自北京師范大學的學生，為他們講授黃梅戲藝術及發展史。當天晚上，王少舫病情突然加劇，被送到醫院搶救，因搶救無效，19日在合肥逝世。王少舫告別儀式的當天晚上，央視《新聞聯播》播發了王少舫去世的消息，以及追悼會現場的實況。 

樹上鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏…… 

熟悉的唱腔，優美的曲調，每當我們聽到或唱起這一曲黃梅戲《夫妻雙雙把家還》，就會想到著名黃梅戲表演藝術家王少舫和嚴鳳英，他們二人在舞臺上珠聯璧合、相得益彰的表演，給我們留下了黃梅戲最美好的不可磨滅的記憶，也給我們留下了一筆豐厚的黃梅戲藝術遺產。