人老了就愛懷舊。我的藝術生涯中，有幸遇到多位藝術界的名家高手，如馬昭運、陳永鎮、文兵、袁毅平、陳復禮、蕭龍士、魯彥周、韓美林、鮑加等，我不僅受他們崇高人格魅力的熏陶，也曾零距離聆聽過他們的教誨，助我成長進步，令我終身難忘。尤其是德藝壽三馨的藝術家蕭龍士老先生，我不僅為他撰文傾情，還為他攝制了一部專題彩色電影紀錄片《榴花燦燦訪蕭翁》，以表達我對他的敬仰和感恩之情。

上世紀六十年代，我在安徽電影制片廠工作時，早已是蕭翁的崇拜者，因為我也愛好美術，擅長漫畫，酷愛國畫，也是省美協會員。雖然未能和蕭翁謀面，但他崇高的品德、精湛的繪畫技藝令我傾倒。我早就知道，白石老人曾贊他“龍士畫荷，吾不如也”，蕭翁自己的格言“為人之道，正直為要……以學生自居，以師長待人……”，這些都給我留下深刻印象，當時真希望有機會登門求教，一睹蕭翁風采。

1985年4月間，我的鄉賢原安徽日報駐合肥記者站站長王榮豐和合肥工人文化宮作家牛耘倆與蕭翁家人策劃，要為慶祝蕭翁百歲大壽活動拍攝一部紀實專題電影，留作紀念。也許他們了解我曾在北京電影學院和中央新聞紀錄電影制片廠學習實習過，并在安徽電影制片廠擔任過新聞攝影師，有一定的電影理論和實踐基礎，更知道我的為人，他們信得過我，因此，推薦我來完成這一重任。當時我覺得能為蕭翁這位德、藝、壽齊輝的老藝術家作點奉獻，深感榮幸。因此，我愉快地接受這一任務。因我當時擔任宣城地區文聯副主席，有些事不能作主，于是，及時向領導匯報。取得共識后，再經雙方協議，決定由宣城地區文聯作為影片的攝制單位，并承擔全部攝制費用。蕭翁提供國畫作品七幅，作為答謝。接著，就進入緊張的影片攝制流程。經商討確定，影片主題主要反映已年高九十七歲蕭翁的現狀，向觀眾展現其老當益壯、老驥伏櫪的精神風貌，內含生活片斷、創作、教學、交流等活動。根據拍攝內容，必須要有十分鐘以上的大專題才能覆蓋。我根據影片主題，制定了拍攝分鏡頭。當我把這一切向蕭翁匯報時，蕭翁說：“拍電影我不懂，我配合你們，說干啥就干啥”，并說“不要把我的頭像拍老大的”。我理解他的意思，所以影片中沒有他的面部特寫。他特別強調，一定要把松風竹雨社三位老友拍進去，還要突出他們，可見蕭翁是多么重視與同仁擎友之間的真情實意。影片解說詞，由文聯主席吳揮義執筆，片名定為《訪德藝壽三馨畫家蕭龍士》。吳揮義要我將定稿的解說詞和片名帶到省文聯，請作家魯彥周幫助修正。當我在省文聯辦公室見到魯公時，說明來意后，他立馬停下手頭工作，將解說詞仔細看一遍，略加修改，只是他覺得片名太直白了，思索了一會，對我說：是否可用《榴花燦燦訪蕭翁》作片名，以烘托點時代背景？我們采納了魯公的意見，因為，一個文藝復興的火紅年代已經到來了。

拍攝方案落實后，為保證影片原始制作質量，我特地向省電視臺老友王峰借來一臺進口的保來克斯攝影機；為保持影片色調統一，考慮到大部分鏡頭都在室內，全部采用日本富士彩色燈光型反轉片。根據分鏡頭共拍攝素材約十六分種，經剪輯最后完成片為十二分鐘。整個拍攝過程，由于蕭翁平易近人、又善解人意，配合非常好，所以十分順利。在前期拍攝過程中，因我當年和韓美林就有交往——他住在合肥壽春路，我經常登門拜訪，并交流請教漫畫創作技巧等。因此，知道他對蕭翁也很敬重，是忘年交，當時他即將離皖赴京工作，我建議蕭翁邀請韓美林夫婦以餞行方式攝入鏡頭。這一提議獲得通過。如今，韓美林已是國際著名藝術大師，當年拍下的這一鏡頭，已成為影片中的一個亮點。

影片后期制作，我首先找到我在蕪湖日報工作時的老同事盛重慶，他時任上海電視臺副臺長，通過他的關系，很快又把全部反轉片沖洗出來，配音、解說也都是通過同仁好友利用業余時間幫助解決的，最后影片合成，由上海科教電影制片廠，通過安影老同事徐文章幫助搞定。整個攝制費用，主要在購買富士反轉片時花了些錢，另外，給有關工作人員發了點勞務費加上差旅費等，精打細算，數目不大，具體多少我也記不清了。總之，沒有動用文聯財政撥款，而是在文聯創辦的自收自支單位宣城地區圖片社內報銷。隨著社會發展，科技進步，早已將《榴花燦燦訪蕭翁》影片轉換制作成電子DVD光盤，隨時可在電腦上觀看。每當我重觀此片時，總是思緒萬千，當年配合蕭翁拍攝電影的，大部分是他的傳人、門生弟子，現在，他們中很多都成為書畫界的大家、名家，如當年鏡頭中的郭公達、蕭承震、丁培生、王守志……目睹鏡頭中的蕭翁，立馬讓我想到他一生勤奮奉獻于藝術，創作書畫精品無數，為后人留下一筆巨大的精神財富。他教書育人，更是贏得桃李滿天下的美譽。我似乎感到他仍在我們中間，教大家如何繪畫，如何做人……