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前幾天我去看房，別誤會(huì)，沒(méi)打算換房，看房是我的日常，是我疲憊生活里的英雄夢(mèng)想。

這一看不當(dāng)緊，神魂顛倒了好幾天，因?yàn)榭吹搅艘惶拙坝^房，不但能看到湖景，還是隔著一座橋看過(guò)去。它把平平無(wú)奇的湖景推遠(yuǎn)，變成縹緲恍惚的存在，水波蕩漾，水霧裊裊，忽然不似在凡間。

橋能夠給尋常風(fēng)景增加靈性，讓普通的日子變得不同，馮延巳有句詞“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”，是不是仙氣飄飄的？橋邊的人，比起平時(shí)，都顯得超越一點(diǎn)。

鐵石心腸的人，站在橋邊，可能也會(huì)忽然想談人生里最后一場(chǎng)戀愛(ài)，橋的動(dòng)人，大概正在于它有點(diǎn)像愛(ài)情，瞬時(shí)間將你從現(xiàn)實(shí)引渡到彼岸，變成另外一個(gè)自己。

比如《白蛇傳》里的白素貞，有很多年我一直不太懂她，許仙到底哪兒好？當(dāng)然也說(shuō)不上壞，他差不多是男人道德中間值，太平無(wú)事時(shí)，也有幾分溫情，用李碧華的話，他是可以依依挽手細(xì)細(xì)畫(huà)眉的少年。一旦遇到點(diǎn)事兒，他翻臉無(wú)情，跑得比兔子還快，貪心又軟弱，實(shí)在不值得白蛇為他一次次地赴湯蹈火。

這是一層不解，還有一層不解是，在紅塵中浸淫太久的我，實(shí)在想不通，白素貞原本可以自由自在地做個(gè)妖孽，沒(méi)人催婚催育，為什么非要跑到人間來(lái)做人家老婆，生兒育女，經(jīng)營(yíng)生計(jì)，敷衍他的親朋好友，被人評(píng)頭論足……

還好她是個(gè)蛇精，不會(huì)變成黃臉婆，沒(méi)有容貌焦慮，但是，還是有點(diǎn)想不開(kāi)吧。

現(xiàn)在想想，很簡(jiǎn)單，生活在別處，她就是不想一天天地重復(fù)下去，想過(guò)不一樣的生活。

這種不一樣，不只是時(shí)空的改變，當(dāng)量最大的巨變，是愛(ài)情引發(fā)的。

和喜歡的人一同看流光飛舞，看春雨綿綿，如黃霑寫(xiě)的那句詞：“留人間幾回愛(ài)，迎浮生千重變，與有情人做快樂(lè)事，未問(wèn)是劫是緣。” 又如舒婷那句詩(shī)：“與其在懸崖上站立千年，不如在愛(ài)人的肩頭痛哭一晚”。有些事，真的是開(kāi)心就好，沒(méi)法問(wèn)值得不值得。

白素貞和許仙相會(huì)在斷橋邊，這斷橋不斷，只是殘雪覆蓋時(shí)看不分明，像是斷了一半，這個(gè)若即若離的意象，也像愛(ài)情。當(dāng)白素貞踏上斷橋，她就是借愛(ài)情這座橋?qū)⒆约阂傻讲灰粯拥纳睿v然最后功敗垂成，也算求仁得仁，她幻想過(guò)，嘗試過(guò)，愛(ài)怨交纏，相愛(ài)相殺，用楊笠的話就是：“談戀愛(ài)不就圖個(gè)熱熱鬧鬧？” 

人生就是這樣，城里的人想出去，城外的人想進(jìn)來(lái)，有像白蛇這樣放著神仙生涯不過(guò)，一定要去那煙火紅塵小橋流水人家，和光同塵，過(guò)一場(chǎng)人世間的日子的，也有神往外面的世界，想要有一座橋，將自己引向廣闊天地的。

前幾天又把《廊橋遺夢(mèng)》看了一遍，這部電影拍攝于上世紀(jì)九十年代中期，記得當(dāng)時(shí)非常轟動(dòng)，尤其是女性看得如醉如癡，也有嚴(yán)肅的學(xué)者發(fā)表文章批評(píng)它俗套，沒(méi)說(shuō)出什么新鮮事物。

要什么新鮮事物啊，它說(shuō)的就是一種不甘，梅姨扮演的女主角弗朗西斯卡，外表馴良，內(nèi)心卻藏著一座沉寂的火山，不甘心在這小小天地里，像夕陽(yáng)的影子一樣墜下去墜下去。

可能很多女人都這么想過(guò)，所以那個(gè)56歲“拋夫棄女”自駕上路的阿姨轟動(dòng)一時(shí)，誰(shuí)沒(méi)有一個(gè)自我放飛遠(yuǎn)走天涯的夢(mèng)，但是弗朗西斯卡那個(gè)時(shí)代可能還不行，而且她還沒(méi)有56歲，還有很多人生職責(zé)等著她去完成。

“萬(wàn)能青年旅店”在歌里唱：“是誰(shuí)來(lái)自山川湖海，卻囿于晝夜，廚房與愛(ài)”，這是無(wú)數(shù)女性的命運(yùn)，《廊橋遺夢(mèng)》卻造了一個(gè)夢(mèng)。《國(guó)家地理》雜志的攝影記者羅伯特·金凱開(kāi)著一輛風(fēng)塵仆仆的舊車(chē)突然出現(xiàn)，他要拍一座橋，迷了路，跟她問(wèn)路，當(dāng)弗朗西斯卡把他帶到橋邊，他發(fā)現(xiàn)，更美的其實(shí)是眼前這個(gè)女子。

《廊橋遺夢(mèng)》劇照

我前面說(shuō)什么來(lái)著，站在橋邊的人，平白就會(huì)多一點(diǎn)故事感。

他們也是彼此的橋，通過(guò)對(duì)方而進(jìn)入遠(yuǎn)方，弗朗西斯卡看到曾經(jīng)的自己，庸碌日常中，她早就把這個(gè)自己遺失在時(shí)光深處，通過(guò)與這個(gè)男人的交談，有什么復(fù)活了。羅伯特的感覺(jué)，與之相同。愛(ài)情很自然地發(fā)生了。

但最終弗朗西斯卡還是拒絕了羅伯特的邀約，選擇了家庭責(zé)任，這結(jié)局似乎讓人惆悵，不過(guò)那有什么關(guān)系呢？《神雕俠侶》里的程英說(shuō)：“你看天上白云，聚了又散，散了又聚。人生離合,亦復(fù)如斯……”

不見(jiàn)得相愛(ài)就一定要在一起，愛(ài)情的神奇之處就在于，它并不隨著時(shí)空流轉(zhuǎn)而改變。羅伯特至死戴著弗朗西斯卡送他的戒指，弗朗西斯卡則立下遺囑，要求去世后火化，把自己的骨灰，從他們鐘情的那座羅斯曼橋上撒下去。

河流永不停歇，橋卻一直在那里，靜默而恒定，就像我們生命里的人來(lái)來(lái)往往，愛(ài)情卻可以不隨著世事變遷，恒久存在。

讓我印象深刻的，還有《愛(ài)在黃昏日落時(shí)》封面上那座橋，雖然我狠狠地吐槽過(guò)它，但那個(gè)詞怎么說(shuō)的來(lái)著，身正口嫌，心情down到谷底的夜晚，我都會(huì)把這個(gè)電影再放一遍。為什么呢？你知道，像我們這樣的中年人，情緒低落，一定是為了那些雞零狗碎的日常。

這部并不死去活來(lái)的愛(ài)情電影，能帶我脫離困擾。故事再簡(jiǎn)單不過(guò)，杰西在火車(chē)上遇到賽琳娜，邀請(qǐng)她和自己同游維也納，他們度過(guò)愉快的14個(gè)小時(shí)，相約半年后再見(jiàn)。

但中國(guó)的古詩(shī)詞里經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一個(gè)詞，叫做“輕別”，我們總是看輕別離，因?yàn)槲覀儾恢溃僖?jiàn)面是多么難。他們重逢要到六年之后，杰西作為作家到巴黎簽售，他的作品寫(xiě)的就是當(dāng)年和賽琳娜的一段情，在書(shū)店里，他們又見(jiàn)面了。

彼此的生活已經(jīng)發(fā)生極大的變化，但似乎不能在他們之間制造隔閡，幾乎沒(méi)有太多過(guò)渡，兩個(gè)人迅速變成當(dāng)初的話癆。他們無(wú)休止地談人生，談某些詞語(yǔ)在自己心中的意義，他們的談話有一種張力，像是朝對(duì)方一點(diǎn)點(diǎn)地延伸，你都能看到有一座橋漸漸和龍。

《愛(ài)在黃昏日落時(shí)》海報(bào)

所謂談得來(lái)，要有一個(gè)“來(lái)”字，互相朝對(duì)方一點(diǎn)點(diǎn)走來(lái)，當(dāng)話語(yǔ)嚴(yán)絲合縫，就是用心為彼此搭了一座橋。

這部電影的海報(bào)上，是兩個(gè)人坐著船從橋下走過(guò)，還有一座彩虹樣的橋在他們心上，相愛(ài)的人，有時(shí)會(huì)有一種超現(xiàn)實(shí)的力量。

你看，無(wú)論是東方還是西方，橋都是愛(ài)情的見(jiàn)證。莊子難得地講了一個(gè)愛(ài)情故事：“尾生與女子期于梁（橋）下。女子不來(lái)，水至不去。尾生抱柱而死。”據(jù)說(shuō)這座橋在陜西藍(lán)田縣境內(nèi)，被稱(chēng)作“藍(lán)橋”，也是《魂斷藍(lán)橋》這個(gè)電影中譯名來(lái)來(lái)由；

我最喜歡的詞人之一晏幾道有名句曰：“夢(mèng)中慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋”，是說(shuō)白日里被現(xiàn)實(shí)束縛，不能與你相見(jiàn)，夢(mèng)里我總可以遵循自己的心意，踏著楊花走過(guò)謝橋，去看那一端的你；

西方電影，比如莎拉·杰茜卡·帕克的《愛(ài)在布魯克林橋》、朱麗葉·比諾什的《新橋戀人》、杰克·尼科爾森與黛安娜·基頓的《愛(ài)是妥協(xié)》……主人公們?cè)跇蛏襄忮恕⑾嘧R(shí)、相戀、相互懷念。

我們看這些故事，不難理解其中的緣故，首先橋和愛(ài)情一樣，都是一種引渡，不管你是愛(ài)的是煙火人世還是星辰大海，都能通過(guò)一座橋，一段愛(ài)情，走向?qū)Π叮?/p>

然后橋是一種連接，原本在兩端的人，面對(duì)面互相走來(lái)，腳步或有疾徐，總會(huì)在某一點(diǎn)相遇；

第三，橋是一種和時(shí)間交融又對(duì)峙的意象，子在川上曰，逝者如斯夫，圣人尚且不能消解流逝帶來(lái)的虛無(wú)感，但是有一座橋在那里，你就能看到，總有些什么恒久不移。愛(ài)情就是那座橋，能幫我們抵御流逝帶來(lái)的眩暈感。

要不然為何有這么多愛(ài)侶在橋上掛上“愛(ài)情鎖”？

歐洲人愛(ài)在橋上懸鎖這個(gè)傳統(tǒng)也是從20世紀(jì)初的戰(zhàn)亂年代塞爾維亞的一個(gè)小鎮(zhèn)興起，動(dòng)蕩紛擾的年代有著無(wú)數(shù)的不確定，連生命都是如此。

奔騰不息的急急流年里，橋與鎖便成了信仰的寄托，盡管人類(lèi)可能永遠(yuǎn)不能從滔滔逝水中抓住些什么，但我與你偏要鎖住一個(gè)“永恒”。

塞爾維亞的女詩(shī)人德珊卡·馬克西莫維奇將橋與鎖的故事寫(xiě)進(jìn)詩(shī)篇《愛(ài)的禱告》里，等待徘徊不可見(jiàn)的焦苦，重逢的熾烈與甜蜜，相聚的柔情與纏綿，現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的虛實(shí)，與流動(dòng)的時(shí)光交織在一起，才共同完成了這首“時(shí)間的詩(shī)篇”……

巴黎盧浮宮以西四分之一公里的地方，也有這樣一座曾經(jīng)掛滿鎖的橋，名為Pont des Arts（藝術(shù)橋），而它也有個(gè)別稱(chēng)——“情人橋”。

雖然現(xiàn)在已經(jīng)不再允許掛鎖，但橋本身卻成為一種美好與詩(shī)意的存在，也成為無(wú)數(shù)作品的靈感啟發(fā)。