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年少時讀《紅樓夢》，對探春比較無感，就覺得，她是一個沒什么故事的人。

那時候說一個女人有故事，通常指的是愛情故事，就說曹公在第二回里所言的那些秉正邪兩氣的女人，如薛濤、卓文君、紅拂、朝云，都有情事在世間流傳。李清照固然有大才，如果我們無從了解她的婚姻，只看她寫“我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去”這種沒有性別感的句子，可能也不會像現在這么對她感興趣。

“我愛故我在”，包括當時正火的瓊瑤小說里，有一個算一個，全是把愛情當全部的女主，她們畢生追求，就是情逢對手，愛它個轟轟烈烈，天長地久。

瓊瑤劇劇照

探春呢，她是寶玉同父異母的妹妹，而寶玉，是居住在大觀園里的唯一男性。她不可能有戀愛的機會。從曲子和判詞上看，后來探春遠嫁他鄉，估計和愛情也沒有一毛錢關系。總之，我當時覺得，挺能干的探春就是個過客，無須把目光太多駐留。

對探春另眼相看是在這幾年，人到中年，幾經風雨，愛情亦成余事，更重要的是自我建設，將自己與所愛者安妥。再回頭看探春，盡是可圈可點之處。

賈家四個女孩兒，元迎探惜，各有各的煩惱。元春在那不得見人的去處，內心若不住著一個鋼鐵戰士，只怕都活不到第二集。從她的判詞看，她應該不長壽。

剩下三個女子，迎春最悲慘，惜春最孤寒，探春呢，最糟心，她聰明敏銳，卻有個一定要把自己活成個笑話的娘，這個娘還時不時要宣示一下主權，生怕別人不知道三姑娘是她生的。

我曾寫過一篇文章，說趙姨娘有點像《金鎖記》里的曹七巧，活得有點變態，這首先因為她們在豪門中處于弱勢位置，其次是她們本身也弱，沒有抗衡的能力。倒不是說她們不夠強悍，相反，內心的不安使她們攻擊性極強，盡做一些不靠譜的事，然后，一次次在更強大的力量前敗下陣來。

弱者當不了好母親。她們的弱，是一種有殺傷力有滲透性的弱，曹七巧逼兒媳自殺，破壞女兒的愛情，勸兒女抽鴉片，算是有意為之，要將兒女變成和自己一樣的人類，她就不再孤立無援。

趙姨娘呢，她倒沒有那么自覺，只是有一種怨毒，體現于她日常的每時每刻。兒子賈環，就深受其影響，小小年紀，就有了被迫害妄想癥。比如他和鶯兒下棋，輸了還耍賴，鶯兒說他“棋品”不如寶玉，他一聽就哭了，說都欺負他不是太太養的。

本來一件小事，就這么被賈環上線上綱，等他回到自己房間，趙姨娘是怎么教他的呢？趙姨娘說：“誰叫你上高臺盤去了？下流沒臉的東西！哪里玩不得？誰叫你跑了去討沒意思！”

聽聽這話，就是在明白無誤地告訴賈環，我們是底層人物，我們總是被欺負，我們跟別人打交道，就是自取其辱。活在這樣的明示暗示里，賈環能長成心理健康的男人才怪。

用現在的話說，賈環的原生家庭大有問題，我們可以為他做一點辯護。問題是，探春和他背景一樣，卻成長為不同的人，原因何在？竊以為，是賈環一直在做人，而探春一直在做事。

這個“做人”不是“做個人吧”的“做人”，賈環倒是很需要這種勸告。這里的“做人”，指的是，做一個怨氣沖天的人，一個煩煩惱惱的人，給自己某種定位，然后就可以把這個定位當成溫床，心安理得地墜落下去。

賈環是這樣，趙姨娘是這樣，曹七巧也是這樣，她們的確沒有被世界公平相待，內心的惰性又與之里應外合，最后成就一個“陰微鄙賤”的自我。

話劇《金鎖記》舞臺照

探春不做這樣的人，她打破原生家庭魔咒的方式是，搞好自身建設，在有限的生活圈子里去建功立業，超越命運賦予她的出廠設置。

她喜歡寶玉從外面淘回來的小工藝品，很辛苦地攢錢讓寶玉幫她代購；寶玉送她荔枝，放在纏絲瑪瑙盤子里，她立即能感受兩者搭配的美，逸興遄飛，以至于想出開詩社的主意；當然，最見她神采的，還是幫王熙鳳代班管家那一段。

臨時代班，蕭規曹隨即可，不出錯就善莫大焉。但是探春不這么想，她在大觀園里搞起改革，要把土地承包給老婆子們。我也寫過，這一節寶釵比探春想得周到，似乎更高明。其實并不是，生活中不缺聰明人，缺的是有行動力敢起頭的人，思慮周全固然難得，勇于突破者才是鳳毛麟角。

而這種突破也不是探春一時慨然，在她被委以重任之前，賈母帶孫子孫女們去賴家吃飯，寶玉跟柳湘蓮討論給秦鐘上墳等事，探春則跟賴家的女兒打聽經營之道，她一直都想做點事。

探春跟趙姨娘說：“我但凡是個男人，可以出得去，我早走了，立出一番事業來，那時自有一番道理，偏我是女孩兒家，一句多話也沒有我亂說的。”從前在這里看只看出探春的無奈，現在感覺到的是探春對于建功立業的渴望，這種渴望給她勇氣。

要做改革者，單靠胸口上寫個“勇”字還不夠，她的大刀闊斧，一定會觸及到某些人的利益，總用自己的血肉之軀去抵擋，必然會死無葬身之地。好在探春還有一個特點，就是特別講程序。

比如她娘趙姨娘被人攛掇著跑來糾纏她，要讓探春給趙國基多批點喪葬費。用現在的話，趙姨娘也算一個“扶弟魔”，她甚至希望探春出閣后罩著趙家。越是被娘家虐得慘的女兒，越容易成為這樣的人，她們已經被馴化，而且本能地認為至親骨肉尚待她們如此，那么外面一定更兇險了。

探春沒有掉進這個爛泥坑，即便她娘又哭又鬧，她還是按照程序來，并且看出是那些管家娘子在給她下套。已經是翻臉了，可是當丫鬟們使喚管家娘子去幫寶釵催飯，探春說：“那都是辦大事的管家娘子們，你們支使她要飯要茶的？連個高低都不知道！”她高聲叫平兒去。

這個見識不尋常，向來，領導親信都比干活的人更有面子，探春偏要打破這個潛規則，告知那些管家娘子，你們是更重要的人，我給你們尊重，也希望你們不要做職場上的老油子；平兒其實也是干活的，但她名義上是個侍妾，探春就要按照程序而不是實際給她定位，明知道平兒對她非常友善。

探春的程序感不只是針對別人，林之孝找探春匯報事情，探春道：“怎么不回大奶奶？”林之孝家的說已經回了。探春又問：“怎么不回二奶奶？”平兒說，不用回了，我等會兒回去知會一聲。探春這才點頭。黛玉對寶玉說：“你家三丫頭倒是個乖人。雖然叫他管些事，也倒一步不肯多走，差不多的人，就早作起威福來了。”

黛玉看出探春不作威福是好眼光，但探春無論如何不是“乖人”，倒是“不乖”的人更要講程序，銳意進取加上照章辦事，才能夠立于不敗之地。

87版《紅樓夢》劇照

探春做事本身就有可觀賞性，可惜的是，在中國古典文學作品里，像探春這樣愛做事能做事的女人極少，更多女人成名，要借助與男人有關的標簽。

或是癡情的戀人，或是識大體顧大局的妻子，或是苦心孤詣要將兒子培養成棟梁的母親，總之要成為一個男人的某某后方可談其他，被贊頌的，也通常是男權框架下的各種美德，探春的鐵腕與鐵面，不在那個框架中。

探春更像一位現代女性，她的故事——我想說，這個“她”是一整個群體——不需要男人成就，也不需要他們去講述。她更加自由，沒有那么多瞻前顧后，自食其力的她，無論物質上，還是精神上，都能夠自成一體，那么無常于她有何礙？在人世風浪中，她是內心篤定的勇者。

作者 閆紅 （未經大皖和作者本人授權，不得轉載。）