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【楠楠自語】說好的樹洞呢

年輕的時候,看不懂支離破碎紛繁繚繞的《東邪西毒》,年輕的時候,看不懂眼波流動暗影翩躚的《花樣年華》,年輕的時候,直男當然也看不懂纏綿悱惻的《春光乍泄》。

我有個發小每次去KTV都會點梁朝偉的《一天一點愛戀》,感覺過一遍每個人都能拿著麥跟著唱一段。2002我買了卡帶專輯《風沙》,很多年之后,每當我哼"夢已醒,我們跳最后一支舞,他的手慢慢的在撫摸,緊緊的貼著我每一步",我都認為這是《花樣年華》的殘留,實際上,它卻是《春光乍泄》的殘留。

可見當年,確實沒有看懂。

又或者,王家衛的電影也是關于心碎這件小事的平行宇宙。

我電子郵箱的后綴是2046,但是我完全沒有把握住《2046》最重要的意象:樹洞。而只是意識到,梁朝偉演的絕對不是一個渣男。

梁朝偉62年生,在我泡錄像廳的年紀,梁朝偉還是個諧星,張曼玉也還是個花瓶。然后他們都突然文藝起來。大家都看過的照片,2000年戛納電影節梁朝偉一手劉嘉玲一手張曼玉,那年周慕云成了戛納影帝,四年之后,輾轉他鄉的蘇麗珍,成了戛納影后。

《花樣年華》里有周慕云和蘇麗珍,但周慕云和蘇麗珍的欲望對象可能都不是對方,一個出軌的故事,除了煙霧繚繞和旗袍旖旎——這種設定讓故事變得更加優雅。他們啟動和談論最多的是周太太和陳先生,期待彼此成為各自期待的對象,但他們又無法各自和彼此的期待對象完全縫合,周太太和蘇麗珍,周慕云和陳先生,都沒有辦法縫合,所以銀幕中的他們,和作為觀眾的我們,得到的只是一種剩余。

甚至。"假如我有多一張船票",本身就是一種剩余。

是這些對白和臺詞,結構了這些角色和我們的內心,我們的愉悅感其實來自這種顯而易見的剩余。面上說,這是兩個孤獨又膽怯的肉身的挑釁,里面說,這是兩個寂寞又怨恨的靈魂的冒險。王家衛說,這不是一個出軌的故事,而是兩個成年人,共同守住一個秘密的故事。等到人到中年的時候,就會發現這種守護秘密的過程暗藏的驚心動魄。

因為秘密所在的地方,就是秘密會暴露的地方。

電影里就是每一個房間,電影外就是每一個放映廳。你說陳先生和周太太的感情線索為什么那么乏味,因為那已經不是秘密了唄。而我們好像和導演約好了一樣,要一起保守這個秘密。蘇麗珍真和周慕云上船了,這事還有什么好念叨的呢?就像即便他們在另一版結尾的吳哥窟重逢,也只能說一句:好久不見。

王家衛證明:心,就是用來碎的。

所以問題就在這里。

你給了我幾分鐘當年便利店的鏡頭,可是誰想看梁朝偉和張曼玉擁吻的老膠片呢?你確定我看了這一切,會突然覺得幸福嗎?無論是戛納影后和戛納影帝,還是搞笑諧星和絕對花瓶。你把欲望的殘留物,那個最后的"剩余"給抹掉了。結束了對我的精神分析。說好的樹洞,說好的秘而不宣呢。它不是應該安靜地躺在樹洞里么?

為什么我不去看那六分鐘拓展出來的《藍莓之夜》,裘德·洛給諾拉·瓊斯舔去殘余的那種讓我有點不適的吻。難道王家衛導演覺得這增加的幾分鐘噱頭,就像《藍莓之夜》里的"鑰匙",所謂非常關鍵(KEY)的東西嗎。

當然,可以"附贈"他們便利店的吻。(蔣楠楠)

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