陳思誠作為導(dǎo)演和編劇的短板，正在一步一步暴露。就像吳京已經(jīng)越來越少地給到觀眾驚喜。但是作為資方，他們?nèi)耘f強壯，即便陳思誠已經(jīng)拍爛了“唐探系列”，但是這個系列并沒有完結(jié)，第四部和第五部已然掛在那里；雖然《外太空的莫扎特》已經(jīng)在豆瓣喜提4.3分，但是《外太空的肖邦》和《外太空的莫奈》也已經(jīng)掛在那里。

【從8.1分一路狂飆到8.5分】

突然橫空出世的《因果報應(yīng)》，8.1分的豆瓣開分，然后現(xiàn)在依然在豆瓣熱門里，評分已經(jīng)逆襲到8.5分。所以熱門詞變成了戲謔的“千萬別讓陳思誠看到這部電影”，因為他監(jiān)制的《誤殺》就是在完全復(fù)制粘貼另一部印度暗黑神作《誤殺瞞天記》。這事表達(dá)了兩個意思：有些印度電影確實非常優(yōu)秀，陳思誠確實在坐收漁利——帶著足夠的狡猾和投機。可能還帶著一點點對于注定賠了大錢的能力不足的《解密》調(diào)侃。

印度電影這些年確實沒少給中國影迷驚喜，雖然他們經(jīng)常會給一部電影起一個差點因為片名就崩毀的片名，譬如《三傻大鬧寶萊塢》、《我滴個神啊》，還有《小蘿莉和猴神大叔》，但是回頭想想，每一部電影其實都走進(jìn)了精神的曠野，好吧，我們甚至可以說，每一部電影都走進(jìn)了精神世界的“潛意識”。

如今紅火的心理學(xué)知識告訴我們，當(dāng)我們需要找個人聊聊的時候，其實我們是需要達(dá)成這樣一種狀態(tài)，把我們的無意識引入意識狀態(tài)，讓我們主動回避和防御的問題，進(jìn)入視域，換句話說，我們要直面當(dāng)下的自己。譬如上述三部電影，其實都講到了教育、信仰和印巴分治帶來的代際遺傳問題。

雖然阿米爾·汗曾經(jīng)不自量力地翻拍了《阿甘正傳》，但這種對影史絕對經(jīng)典的冒犯，確實讓人看到了一個印度電影人的史詩野心，但你從譚卓那部《出拳吧！媽媽》里，確實看不到《摔跤吧！爸爸》這部電影里對印度社會問題的深切關(guān)注。臨摹的，只是一張皮。

印度電影已經(jīng)不熱衷跳舞了，而且他們永遠(yuǎn)那么慢條斯理、抽絲剝繭，動輒兩三個小時去講一個結(jié)結(jié)實實的故事，并且挑戰(zhàn)表達(dá)的邊界。《因果報應(yīng)》又是一部漫長的，片名過于不考究的印度佳作。這個表達(dá)異常直接甚至有點難以忍受的電影，用140分鐘繼續(xù)抨擊社會黑暗面，同時表現(xiàn)了人性的黑暗面。也許很多人還記得，張藝謀安排趙麗穎在《第二十條》里最終別無選擇地選擇了一躍而下，相比較而言，《因果報應(yīng)》這部其實非常樸素的電影，用一個垃圾桶隱喻了絕大部分的罪惡，而不可一世的惡棍最后同樣選擇了跳樓。

這個時候的反派，面對的困境是異常尖銳的，讓人不禁想到韓國導(dǎo)演樸贊郁的“復(fù)仇三部曲”對于人性最后尖銳嘶吼的不可調(diào)和的狀態(tài)，《因果報應(yīng)》的結(jié)尾可以拿來和《老男孩》的結(jié)尾對照，那個他眼睜睜傷害的女孩不是別人，正是他的親生女兒！《老男孩》里崔岷植剪掉了自己的舌頭，《因果報應(yīng)》里的大BOSS縱身一躍。

【陳思誠的創(chuàng)作列表依舊“熟悉”】

其實不止唐探系列和外太空系列，在陳思誠的列表里，確實還有一部《誤殺3》。我覺得，真正討厭陳思誠的觀眾，是討厭他身上那種商人的精明和投機，他只是用《解密》證明自己作為導(dǎo)演，作為一個藝術(shù)工作者，在藝能方面，還有比較大的學(xué)習(xí)空間。這么說，僅僅是因為他起碼選擇了麥家，和一個不太容易的題材《解密》，一個跳出舒適區(qū)的創(chuàng)作者。但是他顯然沒有控制住。而“別讓陳思誠看見”《因果報應(yīng)》，也是陳思誠應(yīng)該看見的善意批評。（蔣楠楠）