過程才是現實，結尾只是理想。說徐崢、沈騰和魏翔是最有辨識度的內地喜劇演員，不知道有沒有爭議。像徐崢一個這么有特點的喜劇演員，演了幾部上頭的好電影之后，再當導演，偏偏忍不住就想要帶點價值感。

徐崢怎么會不知道這片子會有撕扯？

有時候我們不能太過關注內容本身，而是一次談話的過程和方式，就像一次心理咨詢，有時候討論的方式和態度就很能說明問題。這和徐崢有沒有體驗生活無關，我不是很認同，一個演員一定要去體驗生活，這個事情有點扯，你說漢武大帝和雍正王朝的男一號，怎么去體驗生活，穿越嗎？你說很多邊緣人物的飾演者，怎么去體驗生活，譬如王傳君和《我不是藥神》，乃至徐崢和《我不是藥神》。

歸根結底，都是想象的現實。

《逆行人生》是一個露怯的片名，尤其是它把一身黃的辨識度弄得這么高，好像你把辛苦的打工人擺在前面，就能獲得某些權力。其實他們是不是真的需要你為他們發聲？我不止一次碰到這種場景，外賣小哥開著免提大罵平臺的管理員，詛咒它早點倒掉。他們自己也會發聲。

大概可以預設，關于故事的基本走向，尤其是故事的情感走向。我并不是很贊同那種有錢的導演拍貧窮的人生賺錢的說法，藝術生產（姑且認為所有的創作都是藝術生產）本身就是一種想象和再現，那些說導演高高在上的觀眾，有把握說自己就真的了解外賣員的生活嗎？再說一句不友好的話，有幾個外賣員會買票去看《逆行人生》到底是不是在拍他們的生活。全紅嬋說：你這問的……誰不累啊！

徐崢這個高學歷中年人的外賣員生活，是典型的外賣員生活嗎，你從哪兒看出來他得靠這個謀生，包括他的全職太太的基本面，外賣員是手段，不是目的。

這是個諂媚和投機的決定，你在喜劇節目里看過多少外賣小哥的故事，有幾個是喜劇？哪一個最后不是在煽情，哪一個有那么一點點諷刺，哪怕點一下我們所說的“平臺”。所以《逆行人生》的處境是可以預見的，實際上我們甚至可以說，大部分時候，我們沒有自以為的那么具有惻隱之心、同理心和正義感。《逆行人生》也在消費一個符號，不管這個符號在你心里代表什么。

以上其實不是重點。而且從目前的票房走勢看，《逆行人生》即便和《解密》的票房旗鼓相當，也因為沒有請美元支付的約翰·庫薩克和過多科技狠貨，賣個四五億人民幣，還是有的賺。成本控制得好，雖然辛芷蕾是黃河路的爆款老板娘。重點來了，不算拼盤的“我和我的”系列，徐崢導演的上一部導演電影《囧媽》，2020年春節6.3億賣給了平臺，實際上按照分賬比例，這個數字簡直美麗到無以復加。

《人在囧途》的導演不是徐崢，《人再囧途之泰囧》、《港囧》和《囧媽》，是作為編劇和導演的徐崢的真實水平。《心花路放》、《無人區》、《我不是藥神》和《愛情神話》，尤其是讓徐崢光芒萬丈幾乎成為表演藝術家的后兩部，是作為演員的徐崢的福報。我的意思是說，對于一個準備去看《逆行人生》的觀眾來說，《我不是藥神》和《愛情神話》是兩個幻象。

徐崢，做導演的上限不會太高。

但我絕對沒說，徐崢不是一個好演員。

而且我要說，在中國影史票房排名前30名的電影中，無論以各種評價標準來看，《我不是藥神》肯定是三甲之一，甚至更好；《愛情神話》的生活流喜劇，也是應該給徐崢一個影帝的。生活流，沒錯，剛好就是《逆行人生》基本沒有的東西。刻薄點說，是偽善。另外，怎么哪兒哪兒都是賈冰！（蔣楠楠）