據瀟湘晨報綜合報道  春節期間，一部名為《我在八零年代當后媽》（以下簡稱《八零后媽》）的短劇爆火，被曝上線首日充值破2000萬。而女主演員滕澤文也一躍成為極具存在感的新星。據了解，目前她已經成功拿下一部中劇。

滕澤文生于1999年，畢業于上海視覺藝術學院。去年年初，她收到老師的邀請，本著“鍛煉一下”的想法去拍了4天短劇，到了下半年畢業，正好趕上短劇行業爆發，憑借之前的經驗順利得到表演機會。入行一年，滕澤文已經手握多個爆款短劇，如《不想戀愛的千小姐》《我在八零年代當后媽 》。

一個月產50-60部短劇

每月充值收入超4億元

據悉，該短劇制作方為短劇廠牌聽花島，而該廠牌背后的實控人是咪蒙。

除了咪蒙及短劇本身熱度不下，與咪蒙合作發行《八零后媽》的另一方北京點眾科技股份有限公司（以下簡稱“點眾科技”）引發了大眾關注。

據公開信息顯示，點眾科技成立于2011年9月，法定代表人為陳瑞卿，注冊資本約4560萬，經營范圍含影視策劃、攝影擴印服務、舞臺燈光音響設計、文化咨詢、體育咨詢、文藝創作、電腦動畫設計等，由何春虹、天津萬卷書城企業管理咨詢中心（有限合伙）、陳瑞卿等10位股東共同持股。

其中，陳瑞卿和何春虹為夫妻關系。

股權關系顯示，何春虹、陳瑞卿分別直接持有點眾科技38.31%、6.34%的股權。另外，天津萬卷書城企業管理咨詢中心（有限合伙）（以下簡稱“萬卷書城”）持有點眾科技35.48%的股份，而陳瑞卿有持有萬卷書城部分股份。天眼查顯示，夫婦二人合計控制點眾科技超過55%的股份。

據天眼查

除發行《八零后媽》之外，點眾科技還參與出品聽花島的《裴總每天都想父憑子貴》《如此神秘的他》等多部熱播短劇。

據DataEye數據，1月中旬，《裴總每天都想父憑子貴》連續三天奪得短劇熱力值第一，《如此神秘的他》位居當月短劇熱投新品第三。2月底，熱度最高的30部作品里，點眾科技一家6部上榜，有《幸孕寵妻》《蓋世天龍》《春棠花欲醉》等。

據執行總裁李江透露，點眾科技一個月的產量，大概為50-60部。另據高管透露，去年9月開始，點眾科技每月的充值收入，穩定在4-5億之間。

這離不開多業務的合作。據報道，點眾科技旗下有三塊短劇業務，劇本改編、影片拍攝和內容宣發。其推出的短劇，從前期籌備、拍攝到后期制作，整個周期大多在2到3個月。

折戟創業板

渠道推廣成本逐漸上升

在因短劇爆火之前，點眾科技曾沖擊創業板，但并未成功。

2020年，點眾科技公開招股書顯示，陳瑞卿于1972年9月出生，畢業于浙江大學計算機軟件專業。2000年，陳瑞卿加入中國移動旗下的卓望集團，此后為中國移動移動夢網的負責人之一。任職中國移動的這一段經歷成為日后點眾科技發展的重要支持。

2013年在網文移動閱讀爆發，陳瑞卿帶著點眾科技“依附”在中國移動之下。

但對于中國移動的依附，并未讓陳瑞卿在網文中獲得成就。2013年到2019年，網文市場集中爆發，網文數量從810.1萬部增長至2594萬部。在此期間，中文在線（300364.SZ）和話匣子聽書母公司平治信息（300571.SZ）分別在2015年、2016年先一步上市，2017年閱文集團（00772.HK）登陸港交所。

2020年，點眾科技的營業收入約為17億元。與閱文集團、掌閱科技、平治信息之間存在一定的差距。

據招股書，當時，點眾科技不僅面臨著數字閱讀行業日益激烈的市場競爭風險，還有毛利率水平及業績增速下滑的風險，以及渠道推廣成本上升的風險。

2020年1-6月、2019年度、2018年度、2017年度，點眾科技的渠道推廣成本支出金額分別為5.57億元、6.07億元、3億元、1.62億元，占報告期各期營業成本總額的比例均在70%以上。

截圖自招股書

短劇并不是“閉眼就能掙錢”

投流成本占80%以上

值得一提的是，月入數億元并不意味著短劇行業能“躺贏”，據報道，其中投流成本高達80%。

對此，陳瑞卿曾表示，“真實情況沒有大家說的那么好，這個行業不像大家想的那么賺錢。收入和利潤是兩回事，我們的毛利率只有10%。”

比如《八零后媽》在繁花劇場上線后，發行方點眾科技需持續投流，吸引消費者充值，再與出品方分成。據AppGrowing數據估算，2月，針對《八零后媽》，繁花劇場的投流金額在400萬元左右。

以1000萬的充值收入為例，其投流成本大概就占到了800萬以上。“然后再算上劇本、制作費用，還有支付通道費、視頻CDN帶寬成本等等，要能夠賺錢還是很難的，除非這個劇能夠爆， ROI比較高。”公眾號短劇自習室的創始人梁麗麗說。

短劇制片人林箐則直言，短劇并不是外界所想象的那樣閉眼就能掙錢。

另有行業人士表示，短劇行業對外數字亮眼，實際上利潤在個位數，給到平臺的投流成本就占到了消耗收入80%甚至更高，而平均拍攝成本也從去年的10-30萬左右漲到了30-60萬甚至更多，再除去劇本、平臺抽傭等成本后，真正賺錢的短劇比例很小。

紅星資本局此前報道，短劇在出海過程中，投流成本甚至更高。九州文化海外總編鐘惠曾表示，“一千萬票房的劇，大概有近九成是投流成本。目前海外短劇的投流渠道中，TikTok占據一半，其次是Meta（Facebook）、谷歌等。”

除了投流成本外，海外短劇還面臨著一項特殊的成本：通道費。而所謂通道費，指的是海外用戶使用谷歌應用商店、蘋果iOS應用商店充值時，相關平臺抽取的服務費，這部分抽成比例通常在30%。也就是說，如果用戶通過iOS商店向Short TV充值10美元，有3美元會首先進入蘋果公司賬戶。

那么，問題來了你為短劇付過費嗎？

有網友表示，這錢太好賺了，讓人有點不敢相信。但也有人很多人稱短劇充值其中也有自己貢獻的一份……

也不少網友表示并不看好短劇，認為短劇里有抄襲的影子，而且劇情經不起推敲，適合無腦人士娛樂，久了估計也就膩了。