安徽網 大皖客戶端訊 雖然政務在身，但陳飚用一年多的時間，便成為合肥乃至安徽最閃耀的“作詞新人”，從構思巧妙的《中國字》到真情大愛的《平安武漢》，從看得見炊煙和鄉愁的《故鄉的村莊》到架起平凡和偉大之間的橋梁的《城市英雄》……在旋律之前的詞句里，陳飚以溫暖和柔軟的內心構筑表達的可能性。直播之前，他朋友圈的動態也是有韻腳的“趕鴨子上架，心里有點怕”，小有名聲之前，他逼著自己在書房里堅持了6年筆耕不輟。那些韻腳和畫面，在徽派的直播過程里自然合成了一場信手拈來的深情朗誦會，坐在古井貢酒合肥體驗中心的陳飚，已然漸漸沉醉在一首首歌的世界里。一首歌的時間或長或短，陳飚用中國字表達和再現，在這個匆忙的世界里尋找共振的和弦。
我們本是同根生 我們就是一家人
詞作人陳飚
徽派：通過《焦點訪談》和各個媒體傳播，《平安武漢》這首歌感動了很多中國人，當時創作這首歌是什么樣的狀態。
陳飚：24號除夕夜在家看到央視春晚疫情防控特別節目《愛是橋梁》，聽到白巖松在致敬白衣天使時說出“我們在過年，你們在幫我們過關”，真是百感交集，熱淚盈眶。我就回到書房想寫一個和武漢一起跨年的歌詞。只用了半個小時，歌詞就寫好了，發到朋友圈里，（劉）小雅看到了，小雅我們過去合作過，他看到歌詞之后也很有感覺，穿著睡衣就把曲子寫了，歌年初一就做出來了，年初二就上網了。全國我不敢說，安徽肯定是第一首抗疫歌曲。武漢當時也有一首歌，那邊傳給合肥廣播電視臺，讓我們來宣傳，我們也把《平安武漢》回饋給他們，因為當時武漢也很恐慌嘛，我們也想把平安送給武漢同胞。
徽派：確實非常有效率，怎么會有這么強的敏感性呢？
陳飚：第二天我寫了《逆行的天使》，當時新華網總網掛出來了。一個可能我是做新聞的，我每天都要看《新聞聯播》，我知道最初在一線的一定是白衣天使，那個旋律出來也很棒，這歌確實出來比較早，《逆行的天使》大概年初三就出來了。這首歌第一個層次是危險不期而遇，沒有豪言壯語不說半點委屈，當疫情慢慢緊急的時候，這是另一個層次。合肥有段時間大街小巷都在放這歌，有一次我到菜市場去還聽到了，音樂還是給人力量，作為創作者我也是挺高興也挺開心的。特定的場合下，我認為我們，既是個新聞人，也是個中國人，來表達自己的情感。
徽派：疫情戰線挺長的，您一直在關注嗎？期間寫了多少首歌？
陳飚：估計寫了36首，他們說我是勞動模范。《一家人》是29日寫的，當時是一個省包一個市嘛。家者國也，國者家也，“看著你渴望的眼神，我的心很疼，看著你關上了家門，我泣不成聲。我們同飲一江水，我們就是一家人”，我們本是同根生我們就是一家人，這首歌出來以后，共有六個版本，美國有華人作曲家看到了，也很感動，也譜了一個。
徽派：您是寫完就放在網上？
陳飚：對。有個作詞交流群，大家寫出詞來，發到群里，作曲家就會拿來寫曲子。我這段時間確實寫了不少。疫情期間，時間節點一點點推進，每天一首每天一首，就像用歌詞寫日記一樣，把感受寫出來，社會上各個群體，90后，護士，社區工作者，我能想到的，都在做貢獻，就像一個群英譜一樣，我都寫了。
傳遞正能量 我們不能缺位
徽派訪談直播現場
徽派：你在寫詞的時候腦中會有旋律么？
陳飚：我不懂作曲這一塊，但我腦子里會有畫面感。寫《一家人》，是中間看到疫情不斷攀升的數字，“雖然你沉默不語，但我知道你很疼，”一下進入那個語境去表達?！?strong>就在此時，讓我陪你一起浴火重生，等到那時，我再和你一起策馬奔騰?！边@種情況下，我們能拿起來筆的，你不能缺位，我寫的可能不是最好的，但可能是最多的，傳遞正能量。后來我還寫了一首《有一種愛叫隔離》，就是要表達出來，作為一個文學愛好者吧，我盡力了。
徽派：你平常就是共情能力特別強的人么？
陳飚：寫東西，首先要打動自己才能打動別人。2020的元宵節注定和以往不同，我就寫了《今年的元宵真的有些失落》，沒有熱鬧的廟會和煙火，這是真實情況，為什么，因為母親病了，我們就該這樣靜靜地守著，然后等到母親的病好了，我們再共唱一條大河。
徽派：嗯，感情特別深沉。隨時會覺得豐沛的感情需要抒發。
陳飚：其實我寫歌詞的時間很短，才一年多一點。以前寫詩，當然有共通之處，2018年8月份我才開始寫詞。說起來還有一個故事，我父親是個典型的文人，能作詞能作曲，自己也能唱，比較全面。1964年他在壽縣文工團工作，有一天聽到《梁?！穮f奏曲，一下打動他了，覺得怎么這么好聽……這么好聽我來填歌詞吧。結果在壽縣傳唱開了。那時候還有極“左”思潮，靡靡之音啊，問誰寫的。他說這不是靡靡之音，是著名的《梁祝》協奏曲。我有段時間在合肥市文聯工作，搞了“藝術名家大講堂”，有一講請了《梁?！纷髑愪摾蠋焷砗戏手v座（陳鋼的父親陳歌辛——就是寫了《玫瑰玫瑰我愛你》《夜上海》），我就和他聊天，說我們早就有過合作，我把父親給《梁?！穼懙脑~拿給陳老師看，陳老師說這詞寫得真好。后來開講的時候，陳鋼就說“我和合肥有這樣的緣分，我來讀個詞吧，作者就在現場?！蔽腋赣H聽了也很高興。后來《詞刊》有篇文章，任衛新寫的“《梁祝》及其背后的故事”，里面說，目前我能看到的給《梁?！穼懙脑~，寫得最早也最美的我認為是陳頻先生的。我父親是《詞刊》的訂戶，他看到后特別開心。
后來我父親就說想打個電話給任衛新老師感謝一下，我就找到安徽老鄉舒楠老師，通過他打電話給任老師表示感謝，加了微信，因為我朋友圈里常發詞，任衛新說你會寫歌詞啊，我說以前寫，多少年沒寫過了。任衛新就說進我這個群吧，都是作詞人，就這樣，我被他拉進了作詞人的群，被逼著，我也開始寫詞了，趕鴨子上架我就天天寫。
徽派：因為寫詩被發掘出了寫詞的才能，詩和歌詞還是有些聯系的吧？
陳飚：任衛新老師總結了，歌詞有幾個特點，第一是短而不短，最長不能長過兩百字，短但是意境不能短，紅高粱里面的《九兒》，就四句話，如泣如訴很悲愴，形式上短但內容上一點都不短，這是歌詞的魅力；第二個就是淺而不淺，看著淺，“生活像一團麻，那也是麻繩擰成的花，”直接反過來，一個翻轉就過來；第三個就是白而不白，看著直白，《常回家看看》都是大白話，但一點也不白；第四個就是滿而不滿，滿是意境要滿，但是文字不能滿——作詞的一定要給作曲的留空間，不然他沒辦法發揮，配器的要給演唱的留空間，演唱的要給舞臺留空間，舞臺要給觀眾留空間，就是這樣。我寫《夢回故鄉》，沿著田埂我走進了奶奶的皺紋，靠著土墻我感受到了爺爺的體溫，看上去就很簡單。
炊煙里有鄉愁 歌詞中見真情
徽派：您還有一首《想娘的時候》寫得真好。
陳飚：我母親走得很早，我寫了很多這樣的東西，以前一直沒有這么多意象，寫到歌里不好聽，以母親為主題的歌曲很多，曾鳴就說“《想娘的時候》，江河倒流”，覺得我這種寫法獨樹一幟。中國體操隊厲害，但是最厲害的是有幾個以中國運動員名字命名的體操動作。他們管我這種寫法叫“陳式換位思娘法”，“想娘的時候，我讀懂了堅強，因為娘一直告誡我，男人不能塌下脊梁；想娘的時候，我總愛燃起燭光，因為娘想我的時候也總是守在燈旁”，四個想娘下來以后，甩下來兩個瑰麗的意象，后來白燕升來找我要歌詞，我就把這個給他，他看了以后很感動，說一定用心把它做出來，他自己唱的。后來加了京劇的念白“慈母手中線游子身上衣”，特別棒。
《想娘的時候》MV
徽派：還有一首《中國字》，知名度也非常高。
陳飚：《中國字》也上了央視大舞臺，還有各地的春晚，這首也寫了幾年。有專家說可以寫到中國歌詞的教科書里。這首歌，因為我喜歡書法，但你不是寫中國筆畫，你是中國字，“一橫挑起千鈞擔，一豎擎起一片天，一撇踢開攔路虎，一捺劈開萬仞山”，橫豎撇捺基本的都有了；接下來四個字用什么呢，我想到了“中國人民”，中字中庸不偏不倚，國字更莊嚴，人字互相支撐，民字在心田；這四個字很難挑，后面還要挑四個字。結尾怎么接住，方方正正中國字，穩穩重重有內涵，筆筆畫畫巧架構，長長短短緊相連，中國人愛中國字，筆畫到字，到意義。12個人拿這歌詞去譜曲，最后選了三個版本。《中國好歌詞》，第一期就收在了里面。
徽派：寫歌詞時是先從字庫里挑韻腳么，高曉松說這是他作詞的技巧，當然肯定還是要有知識底蘊。
陳飚：寫詞就是寫情。一個是真情，家國情懷，習主席說中國經濟是大海，不是小池塘，聽了我整個熱血沸騰，沒有真情很難寫出來《你們和我們》。
徽派：但是現在年輕人聽歌詞或寫歌詞，好像更多重在表達。
陳飚：你說的沒錯，但我們要看到傳統。《你們和我們》是去年國慶的時候寫的，這首歌就是先寫你們，第二段寫我們，你們和我們的關系必須要寫——你們腥風血雨，我們風雨兼程，你們就是我們，我們就是你們，不是割裂的。帶著感情來寫的，這樣就高級。
徽派：真情之外呢。
陳飚：第二個是鄉情，習主席說看得見炊煙看得見鄉愁，人人都有鄉愁，把它給表現出來。故鄉寫得多，你很難超過余光中的《鄉愁》，我寫《故鄉的村莊》就反其道而行之，把小路交給遠方，把池塘留給月光，把天空讓給白云，把薄暮留給夕陽；把遠山留給畫框，把炊煙交給詩行，把朝霞讓給晨霧，把我們交給牛羊。把細雨交給南窗，把清風留給麥浪，把耕種交給歌謠，把收獲留給糧倉。整首詞沒有人，但人就在里面。就是個詩情畫意的東西，沒有人，只有景。其實寫歌詞，感覺到了，快起來就十幾分鐘，慢的就要很多年。
找一個角度 給你一個想象的空間
談起創作，陳飚非常投入
徽派：看得出來，就現在是真熱愛歌詞創作。父親對您的創作有評價么？
陳飚：他很少說。有時候忍不住告訴我弟弟妹妹，或者會跟我愛人說，說我們老了，寫不過他了。
徽派：對你來說，寫詞最困難的地方在哪里？
陳飚：我也不會作曲，我就是用畫面捕捉，語氣押在韻腳上。其實寫的時候，想不出來韻腳的時候，也會像高曉松那樣，把韻腳表拿出來，備用。其實故鄉真的有很多東西可以寫，我寫的《故鄉的月亮》也是，從小往大了寫，城市里大家沒有時間去看月亮，所以偶爾才會坐在城市的南窗，想起當年的月亮。
徽派：還有什么情是你喜歡表達的？
陳飚：還有就是親情，與父母之間的，與愛人之間的。老了的時候我們依然相互拌嘴，我的詩詞歌賦和你的油鹽柴米，你陪我去看滿山野花，我陪你去聽潺潺溪水；我老成了一堆黃土，你老成了黃土一堆。寫歌詞，角度特別重要。
徽派：角度真的很重要。這讓我想到了有一次在地鐵里聽到那首《城市英雄》，蠻感動的。歌詞特別挺接地氣。
陳飚：本來很簡單，我在在地鐵二號線遇到了一位老鄉。那時候二號線剛開通，我住大蜀山那邊，到三里庵，地鐵里看到他，跟他沒講話，但他身上確實帶著行李，我就做了個想象——我們目的地都是火車站的方向，一下子就拉近了，有些歌詞的細節特別接地氣，特別扎心，拿給他們作曲，覺得特別好可以加點搖滾的東西在里面，加點搖滾叫《城市英雄》吧。有句歌詞，“望著周圍對你投來的異樣目光，你的眼睛緊緊盯著車窗，聽著身旁對你的竊竊私語，你的表情像像做錯了事的孩子一樣”，很扎心，很真實，很卑微，也很高尚，就是在平凡和偉大之間找到了橋梁，給你一個想象的空間。
《城市英雄》MV
徽派：換位思考，共情到人物身上情感的部分。
陳飚：一定要給自己想象的空間，帶著溫暖和柔軟，不然你會漠視。觸動你，然后觸動別人，共鳴的和弦，一首歌就出來了。
徽派：現在寫了多少首詞了？
陳飚：幾百首了。算多了。即興的有，有主題的也有，也有應邀的。
徽派：你身上還有很多行政職務，好像合肥的詞作人不多，那你是怎么樣做到觀察能力和涵養情感的能力如此敏銳和發達。做行政工作很容易理性化。
陳飚：要給自己留空間。回到家拿到筆，就是我的空間。寫寫字，工作中的感受啊，對親人的思念，那兩個小時就是我的世界，閉著眼睛想，那是最享樂的時間。寫的好不好不敢說，堅持了六年多，寫字寫詩，古體詩現代詩歌詞，六年多時間。每天都會逼自己。那天寫了個愛情歌曲《你》，突然想到，把你這個筆畫拆開，角度很好，就會即興創作。文學創作一定是在沉靜狀態下。
徽派：那就把這首《你》分享給徽派的觀眾吧。
陳飚：“你”怎么寫，我把“你”拆開。
《你》
一撇是你的秀發
一豎是你的背影
望著你漸漸遠去
你走成了我的風景
一橫是我的視線
一折是我的心情
望著你漸漸消失
我站成了你的背影
一勾是你的決定
兩點是我的深情
一點溫暖著余生
一點照亮了夢境
我的筆一直未停
卻不敢寫下姓名
滿紙都是一個你字
那是最動人的風景
安徽網 大皖客戶端記者 蔣楠楠/文 薛重廉/圖
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