歷時三年多的田野考察和實地采訪，行程兩萬多公里，采訪800多人次，查閱700多萬字資料以及2000多萬字地方史志，潘小平、余同友、李云、許含章共同完成了長篇報告文學《一條大河波浪寬：1949—2019中國治淮全紀實》。這個由50后、60后、70后、80后四個年齡段作家組成的創作團隊，懷著對家鄉河的熱愛和對人類治淮精神的敬畏，在行走與創作中體驗著、碰撞著、感動著。他們說，走一趟淮河，終身受益。因為，對自己是歷練，對歷史是負責。

淮河是災難之河，更是文化之河

徽派：作為家鄉河，能不能先談談創作之前對淮河的印象？

潘小平：嚴格意義上講我們三個都是淮河流域的人，余同友是生在長江流域，但是他們對淮河的印象都不算深。我是在淮河邊長大，十年九澇，收成不保，每年我們都要“跑水返”，就是說在大水之后又回到街上。對于淮河，我并不是從歷史上知道它是災難的河，而是從生活中就知道。每年長達四五個月的淮河汛期，所有的機關、工廠、學校都奮戰在抗洪防汛第一線，所以我對淮河的感觸很深。

潘小平

李云：我祖籍懷遠，我的家族是從山東到皖北一路遷移過來。北方很苦，淮河邊很窮，根源當然是每年的水災泛濫，起碼的財產積累沒法做到。上世紀70年代，老家人全來我家銅陵，像避難一樣，吃飯有十幾口人，我當時對家鄉人的生存狀況感到不可理解，這次歷時三年走淮河才知道，災難之河對中原大地百姓造成的創傷。

余同友：以前很句很有名的話：淮河不根治，安徽無寧日。為什么稱為江淮，長江、淮河把安徽劃分成三個不同的文化地理單元。我之前看了一些書，對淮河很好奇，除了水患，它還是文化和思想的河流，比如老莊，建安文學，孔孟等等都跟淮河有關，我對這些很感興趣。

許含章：看了很多資料后我突然意識到，中國人都知道的大禹治水，三過家門而不入，大禹的妻子涂山氏也是我們的老鄉，跟我們離得很近。我是80年代生人，淮河在我的印象中是岸邊石榴花開，與晚霞相映紅，我聽著濤聲，我印象中的淮河很溫柔很美。

許含章

徽派：寫淮河是命題作文還是看中了淮河所經歷過的故事？

潘小平：2015年我到作協工作后，想策劃一個大的項目，讓全體作家參與進來，因為深入生活要有大選題。當時有“千名文藝家下基層”，我們又相繼策劃了“重走北上抗日之路”和“金寨紅”活動。我對淮河非常有感情，母親河嘛，天然的有感受。接下來做什么，那就趕緊走淮河吧。

李云

李云：當時在皖北一個縣搞文學大講堂，我們就在謀劃一個大的題目。交談過程中我們認為，安徽有三大文化，皖江文化，新安江文化和淮河文化，淮河是文化之河。當時已經有小分隊和個體作家在做淮河，作為有責任感的作家，70年波瀾壯闊的治水過程，包括治淮委員會也在安徽，這么大的工程，安徽作家不能缺位，一定要做。2017年我們組織了全省50多位作家從淮河源頭一路采風下來，出了40萬字的《走淮河》，但都是個體的散文，僅用散文是反映不了整個治水過程的，所以定下來要完成這個。

邊行走邊發現，還原真實歷史

徽派：書封上的時間寫的是“1949-2019中國治淮全紀實”，這個時間點的選擇好像也有考證？

余同友：寫新中國淮河治理，一般都是從1950年10月政務院發出治理淮河的決定開始算起，認為1950年是治淮元年。通過我們的不斷采訪，有一天在江蘇淮陰，一個蘇皖邊區政府舊址展覽館的展板上有一行字，上面有“淮河治理工程處”、“水利分隊”字樣，我們這才發現，在取得全國政權之前，政府已經開始關注民生，關注淮河治理。我們非常興奮，最后定為1949年作為治淮開始，這是行走中的新發現。就在這個院落里，我們發現了一塊長條石，上面刻著“永保群眾利益”，這是時任淮北蘇皖解放區淮寶縣政府縣長，安徽巢湖人方原所題，是為了紀念1945年8月軍民共修洪澤湖大堤而鐫刻的石碑，所以治淮起碼可以往上推到1946年。

余同友

潘小平：行走之間，我們發現很多新的東西。我們的創作不僅是淮河視野，中國視野，更是人類視野。治淮經驗不僅是安徽的，中國的，更是人類的，它體現了人類和自然從搏斗到和諧的歷程，我們把書中所有的人名、地名、單位等全部做了索引，便于查閱，每個數字也都是反復驗證，必須做到嚴謹，對歷史負責吧。

徽派：為什么會選擇報告文學這種文體，如何從立意和角度達成共識？

李云：報告文學是傳統文體，上世紀30年代開始起到為時代報告的作用，90年代后世界寫作倡導非虛構文本寫作，我們還堅持用它的原因一是70年治水是嚴肅主題，歷史性大主題，一定用報告文學的形式，更多地用事實和歷程說話；二是有大量的人物和歷史事件，這是虛構不能承擔的。

余同友：我們始終認為，史是第一位的。查不清來源的時候，我們舍棄了很多精彩的故事。我們在蘇北采訪一位老水利專家的兒子的時候，他告訴我們一個故事。當時治理河道沒有機械，全靠人工挖，這就需要開壩手。因為水的力量很大，如果掌握不好時機，人就會被沖走。很多我害怕，不敢下去挖，這位老專家當時就沖下河壩，對這些開壩手說：你們下來，不用怕，有事你們先走，我后走。等他走了，水就沖下來了。故事很精彩，也是真實的，我們很想寫進書里。但就是因為他的兒子講不清具體的河名，我們也查不到是哪條河，最后忍痛割愛了。

徽派訪談在古井體驗中心直播中

潘小平：主體框架是個大編年，但是怎么寫沒想好。余同友提出找一個小人物串下來，但是誰能貫穿70年歷史，我們當時都不相信。他說第一段寫好了，我趕緊來看，用的是穎上水利志記載的李秀英一家逃離水難的故事。我當時說不行，我們是報告文學，這個不能用。結果一查，李秀英還活著，已經92歲了，我們非常激動，她成了貫穿全書的人物。而且我們這個團隊比較好，我經歷的多，寫散文多，李云的詩歌，余同友的小說都很強，許含章年輕，觀念不一樣，年齡梯隊建設對整本書完成有非常潛在的影響。在北京開研討會的時候，所有人提到了文學性，《大家》主編，評論家周明全的評價是，這是近年來報告文學的范本，新標桿，文本上有突破和創新。

團隊碰撞合作，受到感染和洗禮

徽派：在整個行走的過程中，有什么故事讓你們感受特別深？

余同友：淮河很復雜，面對它的情感也很復雜。采訪過程中，一次大部隊下去，大巴車到河南鹿邑，我們已經很累了，當地帶隊的總要帶我們去看村里千年古樹，一直堅持邀請，特別感動于他的執著。這次行走不光體現在書里，也會在今后的寫作中沉淀下來，很有好處。

潘小平：16年夏天整個走下來太熱太累，每天都滿臉通紅，但是我反復講，走這一趟終身受益，我們慢慢投入，對自己是歷練，對歷史是負責，面對治淮幾千萬人的投入，我們作家不能無動于衷，吃苦不算什么，慢慢融入，我們受到感染和洗禮。

《一條大河波浪寬》創作團隊和徽派團隊合影留念

李云：加入這個團隊是我最大的榮耀，從三位老師身上也學到了很多東西。潘老師的韌勁，她是我們的導師，是定海神針，余同友是急先鋒，許含章是我們的圖書館，所有資料都是她在做，提供了西方美學的新視角，網上買書，包括后期大量的編輯工作。如何抓住大題材全身心投入，過程中怎么把握文本的唯美性和思想性，這是我最大的啟發。作為作協的秘書長，對于今后如何組織主題性創作也是很好的經驗。行走的過程中我也寫了中篇小說，出了新詩集，特別是我的創作美學觀點發生了重大改變，以前都是小情懷，現在視野在放大。

治淮70周年，人和精神最重要

徽派：團隊在創作過程中有沒有卡殼的地方，爭論的點在哪？

余同友：走淮河過程中，潘老師得了帶狀皰疹，這個病不能勞累，不能吃魚鮮，我們說她要不歇歇吧，但是她還堅持，這個我們有爭論，很不滿意。（笑）

李云：整個過程確實艱苦，我們租車的那家出租車公司，換了幾個司機，都不愿意接我們的活。爭論是有的，但我們合作的方向一直明確和堅定。

徽派：現在回過頭來看淮河，會有什么樣的變化嗎？

潘小平：700多年來，淮河災難重重。2007年之前，淮河每年還有大水災。歷朝歷代治淮，治淮治淮，越治越壞。800年治淮，沒有一個政府做到，人民的精神讓我們由衷感到偉大。我們采訪治淮的工程人員，他們說，一想到治理好的這條河，一千年后還會在這個土地上流淌，我就心生感動。你看，不太會表達的他們，說出了這詩一樣的語言。還要說下我們的封面設計，是中國非常有名的設計師設計的，選擇的是治淮的一張老照片。淮河一千公里，400多公里最災難深重的在安徽，19項治淮工程有14項在安徽。治淮70年，人最重要，精神最重要，是人民的力量改變了這條河。

新安晚報 安徽網 大皖客戶端記者 李燕然/文 薛重廉/圖