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上大學的時候，看了林權澤導演的《醉畫仙》，那會特別喜歡的崔岷植演了一個最后縱身一躍成“大器”的瘋魔畫家。當時那個電影的氣質，就讓我想到李白。但是很多年過去了，中國電影一直很少真正投入到唐詩宋詞的世界里，原因不詳。

后來有一次桃花潭詩會，居然采訪到了余光中，又想到“繡口一吐，就是半個盛唐”，繼而翻了翻張大春的第一本《李白》，驚嘆于大春老師的水平同時也覺得看得超級累，只記得李白年輕時候確實學過道通過靈，就是《長安三萬里》當中李白略懂鳥語的那些場景。唐詩宋詞走出來的民族，在電影院里不太能溫習，不得不說是一件遺憾的事情。

《醉畫仙》是韓國人拍的，陳凱歌的《妖貓傳》是日本人寫的。一部《妖貓傳》起碼讓人重溫了白居易的《長恨歌》和李白的詩，過年一部《滿江紅》，起碼又集體誦讀了岳飛的《滿江紅》，到了夏天，所有“卷”慣了的家長又都拖著孩子去看《長安三萬里》，目的學習唐詩。世界是普遍聯系的，就像今人和古人的聯系，就像我們和詩詞的聯系，甚至就像《妖貓傳》的楊貴妃也要指著已經喝迷糊的李白，站位極高的來一句：

李白，大唐有你，才真的了不起！

夢幻聯動。

168分鐘的《長安三萬里》，據說涉及了48首唐詩，導演是真沉得住氣，故事講得是真穩當，穩當如高適。如果不是電影院里一群孩子嚷嚷個沒完，如果不是導演非常任性地插入各種畫風，如果不是李白又喝高了，掀起全片3分鐘的浪漫主義《將進酒》的精神高潮，這么一部動畫片基本可以當做一部娓娓道來的正劇來看，甚至可能經得起考據癖們來抬杠。確實是部人生價值和家國抱負的“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里”。

直到作為“靈魂伴侶”的李白對著喪喪的高適喊：銀鞍照白馬，颯沓如流星。這句詩當年就是照著你高適為模板寫出來的，好基友一輩子的情緒價值瞬間就起來了。作為一個中年觀眾，你可能很難不喜歡看上去比李白更失意的高適，從口吃少年成長為一個偉岸沉穩的將軍；作為一個中年觀眾，你同樣可能很難不喜歡看上去比高適更無所適從的李白，從一個白衣少年活成一個大腹便便的至死方休的少年。長醉不醒的李白一定在高適的心里投下過巨大的心理陰影面積，而長年清醒的高適也在步履不停的征途中看到了人生的底片：

生者為過客，死者為歸人。

太喜歡高適越老越有味的氣質變化，同樣特別喜歡李白縱酒人生的肉身衰老速度。贊嘆那些自律的矍鑠，感懷那些縱情的蒼老。畢竟，你只能選一條路去嘗試，目的也不是去證明正確和錯誤。

電影看到最后會覺得，“繡口一吐，就是半個盛唐”也確實文藝的夸張，中間何止隔著三萬里，那“長安一片月，萬戶搗衣聲”里的盛唐煙火，怎么可能被某幾個詩人代表，每一個李白，每一個高適，每一個常建，每一個王昌齡，每一個杜甫，每一個岑夫子，每一個丹丘生……那是人類群星閃耀之時。高適一句“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”，不知道吐出千分之幾萬分之幾的盛唐，但是高適確實自我懷疑了前路和知己。電影后半段是上頭的，是符合成年人走進電影院的要求的，起碼它對我來說，確定著一代有一代之文學，意味著：

遙望長安日，不見長安人。（蔣楠楠）

編輯 王翠