陳思誠真是一個神奇的導演，或者說，陳思誠是懂中國觀眾的，而且也是懂中國電影市場的。他是個聰明人。《消失的她》真是一部語焉不詳的電影，很多人問我它是不是翻牌了《消失的愛人》，還有人問我它是不是翻拍的《看不見的客人》，以至于我找來官方說明的改編自前蘇聯電影《為單身漢設下的陷阱》，又找來正大劇場曾經放過的《失蹤之謎》，結果發現，《消失的她》像《完美陌生人》一樣，都有N個版。

希區柯克買了這個法國故事的版權，《消失的她》買的是前蘇聯版的版權，故事內核很相似，但是前蘇聯版的演繹方向是輕喜劇，觀感很像沒拍好的“開心麻花”出品，美國版相對更加出色，尤其是大智若愚的警察和那個設計詭譎的酒柜。《消失的她》呢，像那些炫耀一早就猜到結局的人一樣，在炫耀自己對人性的惡的洞察。老實講，在一部謀財害命的懸疑片里，強調這個不言而喻的問題談不上高級。

好吧，夸一句，以人性復雜這個層面說，朱一龍的角色演繹是優秀的，有層次的。

我太天真了，實際上陳思誠還搭上了一條線索，一個話題，一條潛在的熱搜詞條，王暖暖已經在微博上看過、沒看過電影的大伙互動起來了，古今中外，戲里戲外，《消失的她》有了一個話題矩陣。因為是翻拍，注定要面臨閱片無數的觀眾無情批判；雖然是翻拍，畢竟贏得了看個快活的觀眾的唏噓感慨。

說到懸疑驚悚，希區柯克當年挺進好萊塢的時候，《蝴蝶夢》、《眩暈》和《驚魂記》都沒少被罵，因為口味有點重，內在審美有點超前，但是希區柯克說，他拍的電影就是和觀眾做一場游戲，然后讓觀眾走出電影院之后突然釋懷。事實就是，作為一部本格推理電影，如果你看片量越少，得到的樂趣也就會越多。

懸疑，就是賣一個結尾。

像安迪在肖申克監獄挖了一條自由通道，像妮可基德曼在小島上意識到自己和孩子們才是搗鬼的人，像搏擊會的搏擊可以理解為分裂人格的搏擊，當然也可以像希區柯克一樣給你一個意想不到的結尾。現在最難拿到高分的電影類型：一種是懸疑驚悚片，一種是喜劇片。因為講故事的套路，已經被玩得差不多了，編一個好故事太難了，所以有了《誤殺》、《消失的她》，甚至是同期在映的口碑更好的《我愛你》。

說它是不思進取的電影，不冤枉吧。

所以重點怎么可能是這是一個經典的故事翻轉，當你知道這個故事，就知道這是一個賭徒的自作聰明；所以重點怎么可能是based on a true story呢，勾連“泰國案”，這明顯是一個投機的狡黠的噱頭；所以重點怎么可能是越來越像梁朝偉的朱一龍，接了一個所謂反派角色，以及那些所謂美艷的蛇蝎美人們；所以重點怎么可能是電影里其實非常庸俗的審美，以及有點可疑的價值觀。

確實沒想到這片子如此堅挺，奔著30億票房去了，中國內地票房榜作品就這個水準嗎？其實大部分國產翻拍電影，在我看來都有非常嚴重的水土不服，不論是價值觀、故事土壤、風土人情還是種種條件促成的演員表演時的信念感，譬如東野圭吾小說的所有國產化，譬如看似很聰明的搬到外面去拍的《誤殺》，很投機，非常投機。就像華語電影拍著拍著突然來了一段印度舞蹈，那感覺還不如去看一看豪哥哥的散裝歌曲——人家是有點信念感的，別的不說，我覺得倪妮的角色就不太有這種信念感，雖然她長得確實很高級。

我不是說電影很難看，我也不是說一定要去支持一下難得引進公映的阿彼察邦。我只能說，陳思誠們很聰明。我只能說，我個人的觀影樂趣沒那么多。我只能說有這種翻拍和翻轉，如果單純聊劇本殺的設計水準，罵張藝謀和《滿江紅》有立場嗎？

（蔣楠楠）