凡本報記者署名文字、圖片，版權均屬新安晚報所有。任何媒體、網站或個人，未經授權不得轉載、鏈接、轉貼或以其他方式復制發表；已授權的媒體、網站，在使用時必須注明 “來源：大皖新聞”，違者將依法追究法律責任。

《萬里歸途》一部片子扛住了國慶檔，甚至也可以說，張譯一個演員扛住了國慶檔。有時候，趕上趟了，確實什么都跟著來，像這幾年的張譯。大家很容易聯想到韓國電影《摩加迪沙》，我倒沒覺得它比《萬里歸途》好多少，但它確實因為歷史動因帶有先天優勢。顯然，更好的是《逃離德黑蘭》，它是一個完全的“劇本殺”，所以它也拿下了那一年的奧斯卡最佳影片和最佳改編劇本。雖然缺點明顯，但個人認為，從劇本張力和呈現效果來看，《萬里歸途》是優于《戰狼2》和《紅海行動》的。在電影里，想踏上一條歸途，必須要有足夠多的戲劇沖突。

《逃離德黑蘭》

為什么要撤或者逃

《逃離德黑蘭》為什么比《摩加迪沙》和《萬里歸途》更好看，因為它叫“逃離”德黑蘭，開門見山告訴你這是一次狼狽的撤退，是一次逃離，片名《ARGO》本身就暗示了它的戲劇性。本阿弗萊克是蝙蝠俠和超膽俠，是《珍珠港》里絕對的偶像派，也是怒摔過“金酸莓”獎杯的大哥。但他同時是《心靈捕手》的編劇，威尼斯影帝和《消失的愛人》的主演。

相比較而言，韓國電影《摩加迪沙》更加具有話題性，因為它是這些年韓國電影序列里，對于半島問題的延伸，雖然它說的是往事，但彌漫其間的是一種情感。它慌亂背景下的戲劇性，還帶著敏感的同一種語言卻不能說太多的離亂。所以摩加迪沙的逃離成功之后，依舊是一個向左走向右走的唏噓結局。我真沒覺得作為電影，它復原舊日時光做的努力多出眾，而且依舊是韓式的浮夸和煽情，但到了那個點，你確實沒有辦法說韓國電影不勇敢不出色。大家拍攝的初心可能確實不一樣，這也導致了最后的呈現風格略有不同。《萬里歸途》站在更大的視角說家國情懷，有時候很難講，對于“對手”的著力表現，到底是加分項還是減分項。但是這部電影，真的要感謝張譯。

《敦刻爾克》

小船兒輕輕

我個人是覺得，林超賢導演在大制作這個層面，恐怕很難再突破自己的《紅海行動》了，它非常完整，表現力極強，而且帶有非常驚人的殘酷，從這個角度說，它甚至可以讓你聯想到那部《黑鷹降落》。雖然戰爭貌似距離普通人非常遙遠，但《黑鷹降落》和《紅海行動》在殘酷的“煉獄”刻畫上，都非常成功。當然，雷德利斯科特導演，更加極致。值得一提的是，《黑鷹降落》的故事發生地，正是索馬里首都《摩加迪沙》。

《紅海行動》能被制作出來本身就證明了很多事，也就不需要冷鋒一再用舉旗幟和拿護照來表現。它的格局是完勝《戰狼2》的。但是中國電影從來沒有過超級英雄，所以《戰狼2》也是踩到點兒上了，它彰顯更多的是吳京本人的性格魅力。《紅海行動》的一場戰斗戲份，估計都得讓吳京再抵押一下房產。但《戰狼2》和《紅海行動》都是撤退的故事啊，偏偏打得最精彩。這時候就不得不再提到克里斯托弗?諾蘭了，2017年的《敦刻爾克》——唯一不燒腦的諾蘭電影。你記不住什么演員，你只會記得空曠的街道和絕望的海灘。雖然敦刻爾克大撤退被描述為偉大的撤退，但在諾蘭的鏡頭里，更多是冷酷、死亡和絕望，沒有勝利可言，活下來就是一切。小船兒輕輕，往返英吉利海峽，孩子們終于有口吃的了。

《埃及王子》

劈開紅海和諾亞方舟

二維動畫的魅力，始終沒有被遺忘，即便你不看日漫。在《圣經》故事里，摩西劈開紅海出埃及的瞬間，對再怎么成熟的電影技術而言，也是一個不容易表現的瞬間。雖然也是逃離，但是“出埃及記”的出字，確實不經意又表現出漢語文字的精神魅力。其實我一直覺得，動畫技術雖然讓人更立體，很多時候還是呆板的缺少生命力的，譬如說到這部《埃及王子》，且不說他復刻圣經故事本身的樸拙魅力，且不說它配音陣容的奢華，你知道《When you believe》是誰唱的嗎？惠特尼?休斯頓和瑪利亞?凱莉，好吧，確實暴露了年齡。

然后關于大規模撤退，我只能想到諾亞方舟，真正開始造諾亞方舟，又是一位大咖羅蘭?艾默里奇，《2012》應該算是特效電影里比較有細節的代表作，關于末日的電影表現，更多人是給你一個結果看，但是這位一心一意毀滅地球的導演，給你過程?！?012》確實處處凸顯著人類的渺小，方舟的造型怎么樣見仁見智，但方舟可能不是終極解決方案——它只是復刻了圣經故事的光明結尾。這時候，你就會不由自主想到《三體》，想到水滴，想到二向箔。別說3D技術了，分分鐘給你二維化成《埃及王子》。咱們回想一下吧，二向箔可不是武器，它只是一個清理工具。

《逃獄三王》

《肖申克的救贖》

希望是個好事情

1994年早就被渲染成世界電影史的傳奇一年，而《肖申克的救贖》可能也已經被全世界的影迷認定為最大的一顆“遺珠”，確實很難描述那個堪稱偉大的結尾，一個典型的懸疑故事所描繪的人生。永遠懷揣著希望，相比較而言，美劇《越獄》，包括所有后來的充滿智慧和巧思的同類題材譬如《逃離比勒陀利亞》和《金蟬脫殼》之流，都顯得過于炫技了，簡直可以說乏善可陳。當然，除了古早的1960年的經典《洞》，某種程度上講，它和《肖申克的救贖》一樣樸素，但樸素的故事又充滿張力。你可以想象另一部默片時代的遺珠的魅力，1928年的《圣女貞德蒙難記》，它們共同構成了所謂“冷門佳作”。

如果你驚訝去年科恩兄弟居然還在翻拍莎翁經典《麥克白》，那只能說你不太懂科恩兄弟的戲劇情懷，2000年的《逃獄三王》致敬的可是荷馬史詩的《奧德賽》，關于繼承與發展，關于傳統與現代，《逃獄三王》的片名是配不上那種詩史概念的。它可以告訴你，其實故事早就已經被講完了，你覺得驚訝，只是聞道有先后，或者故事換了個馬甲。一個特別的例子是斯皮爾伯格的《間諜之橋》，冷戰，柏林墻，一個蘇聯間諜的意味深長的回鄉之路，一次湯姆?漢克斯和馬克?里朗斯共同演繹的off the wall的故事，有形的墻和無形的墻，以及難以名狀的路。特別說到這部電影，是因為它可以呼應開頭的那部韓國電影《摩加迪沙》，讓你看到，同樣是面對歷史，表達它的情緒、力度和角度的不同，然后讓你明白斯皮爾伯格為什么是斯皮爾伯格，湯姆?漢克斯為什么是湯姆漢克斯，以及馬克?里朗斯為什么是當之無愧的演技派。

《流浪地球》

《星際穿越》

流浪或者歸來仍是少年

《流浪地球》號稱開啟中國科幻電影新紀元，冷靜下來，老實講，這個說法本身就很可疑。因為中國并沒有一個科幻電影的清晰脈絡，只有少部分演員在科幻電影里打過醬油。當然，咱們是有一部《霹靂貝貝》的?！洞髿鈱酉А冯m然很廉價，但是起碼抓住了一個痛點，至于《明日戰記》，放在一個更大的系統里，確實什么也不是。不能說《流浪地球》的技術不過硬，但是技術只是科幻的一個表現要素，現在回過頭來想，《流浪地球》只留下一句“道路千萬條，安全第一條”，然后在人物塑造上基本是一個零。它點燃了木星，大過年的在全中國的銀幕上放了一場大煙花，然后，什么也沒有留下。原因很簡單，它的初衷并不是科幻，它的精神內核依然是東方的：為什么我的眼中常含淚水，因為，我對這土地愛得深沉。

這么說可能被當成國產電影的黑，所以要強調一下，技術相當過硬，代表了中國電影最高水準，無限接近世界水平。但是沒有辦法的是，那里橫亙著一部《星際穿越》，注意，是《星際穿越》，而不是“復仇者聯盟”。馬修?麥康納如何在多維空間里，重新建立和女兒的聯系，且不說“硬科幻”的門檻，諾蘭的團隊甚至客觀上幫助“復仇者聯盟”科普了穿越和平行宇宙的可能。如果說《流浪地球》說的是“想留不能留才最寂寞”，那么《星際穿越》說的就是“死了都要愛”。你從《星際穿越》的結尾，可以同時看到：人類的偉大和渺小，對未知的渴望和敬畏。我不是要黑《流浪地球》，但是《星際穿越》在我看來，給了起碼目前的語境里堪稱偉大的科幻作品《三體》被更加完美影視化的可能?；蛘呖梢赃@么說，如果某個團隊把它拍爛了，怨不得任何人?；蛘撸蝗绺纱嘟忧⒁幌驴死锼雇懈?諾蘭，他是一個有情懷的技術狂人，在這一點上不輸喬治?盧卡斯，甚至…（蔣楠楠）