《萬(wàn)里歸途》一部片子扛住了國(guó)慶檔，甚至也可以說(shuō)，張譯一個(gè)演員扛住了國(guó)慶檔。有時(shí)候，趕上趟了，確實(shí)什么都跟著來(lái)，像這幾年的張譯。大家很容易聯(lián)想到韓國(guó)電影《摩加迪沙》，我倒沒(méi)覺(jué)得它比《萬(wàn)里歸途》好多少，但它確實(shí)因?yàn)闅v史動(dòng)因帶有先天優(yōu)勢(shì)。顯然，更好的是《逃離德黑蘭》，它是一個(gè)完全的“劇本殺”，所以它也拿下了那一年的奧斯卡最佳影片和最佳改編劇本。雖然缺點(diǎn)明顯，但個(gè)人認(rèn)為，從劇本張力和呈現(xiàn)效果來(lái)看，《萬(wàn)里歸途》是優(yōu)于《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》的。在電影里，想踏上一條歸途，必須要有足夠多的戲劇沖突。

《逃離德黑蘭》

為什么要撤或者逃

《逃離德黑蘭》為什么比《摩加迪沙》和《萬(wàn)里歸途》更好看，因?yàn)樗小疤与x”德黑蘭，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山告訴你這是一次狼狽的撤退，是一次逃離，片名《ARGO》本身就暗示了它的戲劇性。本阿弗萊克是蝙蝠俠和超膽俠，是《珍珠港》里絕對(duì)的偶像派，也是怒摔過(guò)“金酸莓”獎(jiǎng)杯的大哥。但他同時(shí)是《心靈捕手》的編劇，威尼斯影帝和《消失的愛(ài)人》的主演。

相比較而言，韓國(guó)電影《摩加迪沙》更加具有話題性，因?yàn)樗沁@些年韓國(guó)電影序列里，對(duì)于半島問(wèn)題的延伸，雖然它說(shuō)的是往事，但彌漫其間的是一種情感。它慌亂背景下的戲劇性，還帶著敏感的同一種語(yǔ)言卻不能說(shuō)太多的離亂。所以摩加迪沙的逃離成功之后，依舊是一個(gè)向左走向右走的唏噓結(jié)局。我真沒(méi)覺(jué)得作為電影，它復(fù)原舊日時(shí)光做的努力多出眾，而且依舊是韓式的浮夸和煽情，但到了那個(gè)點(diǎn)，你確實(shí)沒(méi)有辦法說(shuō)韓國(guó)電影不勇敢不出色。大家拍攝的初心可能確實(shí)不一樣，這也導(dǎo)致了最后的呈現(xiàn)風(fēng)格略有不同。《萬(wàn)里歸途》站在更大的視角說(shuō)家國(guó)情懷，有時(shí)候很難講，對(duì)于“對(duì)手”的著力表現(xiàn)，到底是加分項(xiàng)還是減分項(xiàng)。但是這部電影，真的要感謝張譯。

《敦刻爾克》

小船兒輕輕

我個(gè)人是覺(jué)得，林超賢導(dǎo)演在大制作這個(gè)層面，恐怕很難再突破自己的《紅海行動(dòng)》了，它非常完整，表現(xiàn)力極強(qiáng)，而且?guī)в蟹浅ｓ@人的殘酷，從這個(gè)角度說(shuō)，它甚至可以讓你聯(lián)想到那部《黑鷹降落》。雖然戰(zhàn)爭(zhēng)貌似距離普通人非常遙遠(yuǎn)，但《黑鷹降落》和《紅海行動(dòng)》在殘酷的“煉獄”刻畫(huà)上，都非常成功。當(dāng)然，雷德利斯科特導(dǎo)演，更加極致。值得一提的是，《黑鷹降落》的故事發(fā)生地，正是索馬里首都《摩加迪沙》。

《紅海行動(dòng)》能被制作出來(lái)本身就證明了很多事，也就不需要冷鋒一再用舉旗幟和拿護(hù)照來(lái)表現(xiàn)。它的格局是完勝《戰(zhàn)狼2》的。但是中國(guó)電影從來(lái)沒(méi)有過(guò)超級(jí)英雄，所以《戰(zhàn)狼2》也是踩到點(diǎn)兒上了，它彰顯更多的是吳京本人的性格魅力。《紅海行動(dòng)》的一場(chǎng)戰(zhàn)斗戲份，估計(jì)都得讓吳京再抵押一下房產(chǎn)。但《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動(dòng)》都是撤退的故事啊，偏偏打得最精彩。這時(shí)候就不得不再提到克里斯托弗?諾蘭了，2017年的《敦刻爾克》——唯一不燒腦的諾蘭電影。你記不住什么演員，你只會(huì)記得空曠的街道和絕望的海灘。雖然敦刻爾克大撤退被描述為偉大的撤退，但在諾蘭的鏡頭里，更多是冷酷、死亡和絕望，沒(méi)有勝利可言，活下來(lái)就是一切。小船兒輕輕，往返英吉利海峽，孩子們終于有口吃的了。

《埃及王子》

劈開(kāi)紅海和諾亞方舟

二維動(dòng)畫(huà)的魅力，始終沒(méi)有被遺忘，即便你不看日漫。在《圣經(jīng)》故事里，摩西劈開(kāi)紅海出埃及的瞬間，對(duì)再怎么成熟的電影技術(shù)而言，也是一個(gè)不容易表現(xiàn)的瞬間。雖然也是逃離，但是“出埃及記”的出字，確實(shí)不經(jīng)意又表現(xiàn)出漢語(yǔ)文字的精神魅力。其實(shí)我一直覺(jué)得，動(dòng)畫(huà)技術(shù)雖然讓人更立體，很多時(shí)候還是呆板的缺少生命力的，譬如說(shuō)到這部《埃及王子》，且不說(shuō)他復(fù)刻圣經(jīng)故事本身的樸拙魅力，且不說(shuō)它配音陣容的奢華，你知道《When you believe》是誰(shuí)唱的嗎？惠特尼?休斯頓和瑪利亞?凱莉，好吧，確實(shí)暴露了年齡。

然后關(guān)于大規(guī)模撤退，我只能想到諾亞方舟，真正開(kāi)始造諾亞方舟，又是一位大咖羅蘭?艾默里奇，《2012》應(yīng)該算是特效電影里比較有細(xì)節(jié)的代表作，關(guān)于末日的電影表現(xiàn)，更多人是給你一個(gè)結(jié)果看，但是這位一心一意毀滅地球的導(dǎo)演，給你過(guò)程。《2012》確實(shí)處處凸顯著人類(lèi)的渺小，方舟的造型怎么樣見(jiàn)仁見(jiàn)智，但方舟可能不是終極解決方案——它只是復(fù)刻了圣經(jīng)故事的光明結(jié)尾。這時(shí)候，你就會(huì)不由自主想到《三體》，想到水滴，想到二向箔。別說(shuō)3D技術(shù)了，分分鐘給你二維化成《埃及王子》。咱們回想一下吧，二向箔可不是武器，它只是一個(gè)清理工具。

《逃獄三王》

《肖申克的救贖》

希望是個(gè)好事情

1994年早就被渲染成世界電影史的傳奇一年，而《肖申克的救贖》可能也已經(jīng)被全世界的影迷認(rèn)定為最大的一顆“遺珠”，確實(shí)很難描述那個(gè)堪稱(chēng)偉大的結(jié)尾，一個(gè)典型的懸疑故事所描繪的人生。永遠(yuǎn)懷揣著希望，相比較而言，美劇《越獄》，包括所有后來(lái)的充滿智慧和巧思的同類(lèi)題材譬如《逃離比勒陀利亞》和《金蟬脫殼》之流，都顯得過(guò)于炫技了，簡(jiǎn)直可以說(shuō)乏善可陳。當(dāng)然，除了古早的1960年的經(jīng)典《洞》，某種程度上講，它和《肖申克的救贖》一樣樸素，但樸素的故事又充滿張力。你可以想象另一部默片時(shí)代的遺珠的魅力，1928年的《圣女貞德蒙難記》，它們共同構(gòu)成了所謂“冷門(mén)佳作”。

如果你驚訝去年科恩兄弟居然還在翻拍莎翁經(jīng)典《麥克白》，那只能說(shuō)你不太懂科恩兄弟的戲劇情懷，2000年的《逃獄三王》致敬的可是荷馬史詩(shī)的《奧德賽》，關(guān)于繼承與發(fā)展，關(guān)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代，《逃獄三王》的片名是配不上那種詩(shī)史概念的。它可以告訴你，其實(shí)故事早就已經(jīng)被講完了，你覺(jué)得驚訝，只是聞道有先后，或者故事?lián)Q了個(gè)馬甲。一個(gè)特別的例子是斯皮爾伯格的《間諜之橋》，冷戰(zhàn)，柏林墻，一個(gè)蘇聯(lián)間諜的意味深長(zhǎng)的回鄉(xiāng)之路，一次湯姆?漢克斯和馬克?里朗斯共同演繹的off the wall的故事，有形的墻和無(wú)形的墻，以及難以名狀的路。特別說(shuō)到這部電影，是因?yàn)樗梢院魬?yīng)開(kāi)頭的那部韓國(guó)電影《摩加迪沙》，讓你看到，同樣是面對(duì)歷史，表達(dá)它的情緒、力度和角度的不同，然后讓你明白斯皮爾伯格為什么是斯皮爾伯格，湯姆?漢克斯為什么是湯姆漢克斯，以及馬克?里朗斯為什么是當(dāng)之無(wú)愧的演技派。

《流浪地球》

《星際穿越》

流浪或者歸來(lái)仍是少年

《流浪地球》號(hào)稱(chēng)開(kāi)啟中國(guó)科幻電影新紀(jì)元，冷靜下來(lái)，老實(shí)講，這個(gè)說(shuō)法本身就很可疑。因?yàn)橹袊?guó)并沒(méi)有一個(gè)科幻電影的清晰脈絡(luò)，只有少部分演員在科幻電影里打過(guò)醬油。當(dāng)然，咱們是有一部《霹靂貝貝》的。《大氣層消失》雖然很廉價(jià)，但是起碼抓住了一個(gè)痛點(diǎn)，至于《明日戰(zhàn)記》，放在一個(gè)更大的系統(tǒng)里，確實(shí)什么也不是。不能說(shuō)《流浪地球》的技術(shù)不過(guò)硬，但是技術(shù)只是科幻的一個(gè)表現(xiàn)要素，現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)想，《流浪地球》只留下一句“道路千萬(wàn)條，安全第一條”，然后在人物塑造上基本是一個(gè)零。它點(diǎn)燃了木星，大過(guò)年的在全中國(guó)的銀幕上放了一場(chǎng)大煙花，然后，什么也沒(méi)有留下。原因很簡(jiǎn)單，它的初衷并不是科幻，它的精神內(nèi)核依然是東方的：為什么我的眼中常含淚水，因?yàn)椋覍?duì)這土地愛(ài)得深沉。

這么說(shuō)可能被當(dāng)成國(guó)產(chǎn)電影的黑，所以要強(qiáng)調(diào)一下，技術(shù)相當(dāng)過(guò)硬，代表了中國(guó)電影最高水準(zhǔn)，無(wú)限接近世界水平。但是沒(méi)有辦法的是，那里橫亙著一部《星際穿越》，注意，是《星際穿越》，而不是“復(fù)仇者聯(lián)盟”。馬修?麥康納如何在多維空間里，重新建立和女兒的聯(lián)系，且不說(shuō)“硬科幻”的門(mén)檻，諾蘭的團(tuán)隊(duì)甚至客觀上幫助“復(fù)仇者聯(lián)盟”科普了穿越和平行宇宙的可能。如果說(shuō)《流浪地球》說(shuō)的是“想留不能留才最寂寞”，那么《星際穿越》說(shuō)的就是“死了都要愛(ài)”。你從《星際穿越》的結(jié)尾，可以同時(shí)看到：人類(lèi)的偉大和渺小，對(duì)未知的渴望和敬畏。我不是要黑《流浪地球》，但是《星際穿越》在我看來(lái)，給了起碼目前的語(yǔ)境里堪稱(chēng)偉大的科幻作品《三體》被更加完美影視化的可能。或者可以這么說(shuō)，如果某個(gè)團(tuán)隊(duì)把它拍爛了，怨不得任何人。或者，不如干脆接洽一下克里斯托弗?諾蘭，他是一個(gè)有情懷的技術(shù)狂人，在這一點(diǎn)上不輸喬治?盧卡斯，甚至…（蔣楠楠）