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新安晚報 安徽網 大皖新聞訊  2021年安徽省重點文藝項目，由安徽省徽京劇院復排的大型徽劇《劉銘傳》在肥首演，獲得各方肯定，安徽演藝集團、省徽京劇院日前組織省內外專家對該劇進行了研討。眾多專家對該劇給予肯定和褒獎之余，也各自從專業角度提出了一些寶貴意見。

“能坐下來探討 是因為有成為精品的潛力”

“如果說劉銘傳紀念館是靜態的，徽劇《劉銘傳》就是動態的。這個曾經被舞臺所冷落的劇種又站起來了，說明正有一批兢兢業業、德藝雙馨的藝術工作者在挑著大旗，有一批嗷嗷待哺的觀眾等待著政治性和藝術性完美結合的作品，給他們精神撫慰。”著名黃梅戲表演藝術家黃新德單刀直入，他盛贊《劉銘傳》的導演沒有圖解人物，而是用意境去表達，表揚主演汪育殊非常走心地去演戲，演人物而不演行當，主演羅麗萍能跨行當突破，都值得肯定，“這部戲生命力很長，它沒有原則的問題，也沒有方向的問題，只有完善的問題。可以微調，現在這個戲可以打到70、80分，而且我認為達到90分以上水平是完全能做到的。這部作品藝術含量如此之高，缺少的只是平臺和機會。”

安徽省歷史文化研究中心主任翁飛，正是20多年前老版《劉銘傳》的策劃人。他回憶，當年就劉銘傳的人物特征，他與核心團隊中的董成（老版《劉銘傳》中劉銘傳的扮演者）一起交流了19次戲。“老版本的主演董成因嗓音很好，1997年排出來后一炮打響，他也是從《劉銘傳》這部戲出名了。這次由梅花獎得主汪育殊飾演劉銘傳，說明我們徽劇出人才。”翁飛表示，復排版《劉銘傳》首演當晚，自己統計了下，全場觀眾鼓掌接近四十次。肯定之余，翁飛也從專業角度提出了三點提升意見：一是高山族要稱作原住民，二是唱詞中要體現出1885年至1895年這十年的國際形勢，劇中的二劉之爭屬于高層的內部矛盾，不能變成愛國與賣國的矛盾，三是藝術品質上的提升，可以把家庭的情、對國家的情融合起來，去烘托出劉銘傳這個主角。”

原省戲劇家協會會長王長安表示，大家之所以愿意坐下來探討，是因為《劉銘傳》有成為精品的潛力，“一是編劇的文本很好，主副線、冷熱場、文武戲交匯疊加得很好，有藝術處理技巧，大的波瀾壯闊的場面緊接著小橋流水的抒情，文本具有人文情懷和當下的社會意義；二是主演汪育殊和羅麗萍在舞臺的表現，完全稱得上是表演藝術家，在唱的方面，該放的放，該收的收，該亮的亮，該低的低。”談及不足之處，王長安直言，文本還有加工提高的空間，“比如在結構上，大家都覺得進戲慢，建議第一場就可以從劉銘傳入臺開始，而序幕以及第一場的內容拿掉，有必要的交代后面補足；戲中的劉敖在劇中表現有些猥瑣，他是個道臺，是地方官，年齡上又比劉銘傳大，氣場上是不輸于劉銘傳的，應強勢一點，他在劇中不能有反派的感覺；劉銘傳兒子劉云帶和阿姑這一段，應該要賦予他積極的行動，比如參與軍事行動，要讓他做點事情，而戲中給人的感覺是，他來臺灣就是光談戀愛，沒干正事，所有的工作都是他父親劉銘傳在做。”

原省戲劇家協會秘書長、副主席侯露，省戲劇家協會副主席秦佳鳳都提出，作為重點文藝項目，《劉銘傳》可否拍成電影，拍成徽劇藝術片《劉銘傳》，“徽劇至今沒有像樣的大電影，《劉銘傳》可以拍成電影。”

“講好了安徽故事 彰顯了安徽文化自信”

上海戲劇學院教授劉明厚表示，徽劇《劉銘傳》彰顯了安徽的文化自信，講好了安徽自己的故事。“徽京劇院以精湛的藝術性和深刻的思想性，運用徽劇藝術來講好安徽自己的故事，體現出安徽戲劇家的文化自信。徽劇《劉銘傳》絕對不是一般意義上的歷史劇，而是一部具有深刻現實意義和反思意義的厚重的歷史劇。這部《劉銘傳》的成功上演，體現了安徽省徽京劇院領導班子的藝術眼光與決策的果斷性，以及政治上的敏感性和對社會的責任與擔當。汪育殊有一大段徽腔演唱，令我印象非常深刻，就是《十問大海》。汪育殊唱得是那么深沉含蓄，感人肺腑，唱詞寫得好，唱腔設計好，演員唱得好！層層遞進、一氣呵成，把人物內心的不平與憤懣揭示得淋淋盡致。”劉明厚也指出，《劉銘傳》這部戲里，作為劉銘傳最大對手的法國將軍孤拔的戲較弱，“他是劉銘傳臨危受命主要的強大對手，現在交鋒戲太少。”

中國戲劇家協會秘書長崔偉認為，該戲文本突出，劉銘傳這個人物既有歷史價值又有現實的意義，“古老劇種的確適合演歷史劇，我們發現了適合徽劇演繹的傳統題材，該戲將劇種的藝術風范體現得淋漓盡致。傳承與創新結合得特別好。藝術手段上精致而不奢靡，在演員的呈現與藝術表現上都不陳舊，演員的精神呈現是立足在人物的上面而不是簡單地立足于劇種上。”崔偉表示，《劉銘傳》是新式的講述結構，有十幾處變化場景，“導演抓住了劉銘傳和國家的命運，劇中包含劉銘傳自身志向與現實的矛盾這個點，這顯然是當代劇作家的提煉，符合時代特征。主演汪育殊創造這個人物游刃有余，藝術手段和藝術效果發揮得很好。”崔偉也直言，劇中人物兩次提到了慈禧太后，“我認為從劉銘傳愛人的口中提到慈禧太后，這個細節是不準確的；最后一場十問大海，李鴻章畢竟是他的恩師和上級，劉銘傳就算是失望至極，但也不能直接呼出——李鴻章，這也是不大合適的。”

“復排本身就是很重要的創作，過去很多經典戲曲依然面臨著重新整理、加工提升，然后搬到現代舞臺的任務，我們不可能是隨創隨丟，因此復排機制可以讓優秀的作品打磨提升，是非常好的。”中國戲劇研究院戲曲所所長王馗直言，徽京劇院在撿拾優秀作品方面做了一個很好的示范，“當然這個作品還需要打磨，我們揣摩藝術形象，如何讓作品呈現得更加精致，有些人物還是簡單化了。舉個例子，劉銘傳接到了光緒的圣諭，其實就是光緒皇帝在提示他，讓他在官場上要自我保護，這樣一個小小細節能看到皇帝對臣子深層的情感。我們現在的處理是體現出劉銘傳很孤獨的藝術表達，但我覺得他接到圣諭后心理上產生的一絲絲的暖，能推動他在生命終結時依然保持著維護國家安全與統一的悲壯感，而不是在《馬關條約》事件產生時的凄厲的狀態。凄厲是一定有的，但劉銘傳作為一個有遠見的政治家，他堅信能夠看得到這塊土地是中華版圖不可缺少的。這個細節，我們無論是表演還是文本的挖掘都簡化掉了。”

新安晚報 安徽網 大皖新聞記者 蔣楠楠

編輯 王翠