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雷文:只有生命是閃電——李成散文集《小滄桑》讀后

在凌亂碎片似的工作閑暇,我常常隨手翻開李成這本《小滄桑》(新華出版社2017年出版),每次翻開,無論從那一頁讀起,都會有滋有味。

這洋洋數十篇美文,可以分為幾類:童年、少年以及青年時代就學期間的記憶故事,各種動植物的雜記,居京散記,人物隨筆等等。我試圖做些分析概括,在這斑斕駁雜、仿佛一個無數生機勃勃人、物、事的大世界面前,每每感到概括性語言的無力,就像司空圖所言,“遇之匪深,即之愈希。脫有形似,握手已違。”不過,我還是試圖用最深的印象與它“握手”吧。

這本散文,是樸素而溫馨的“情”的結晶。

正像《栗》,成君筆下的文字都是“有情”的,淡而綿長、濃而深湛、發乎于心的情感宛若粘合劑,把松散的文字融為一體。這里有對父母親朋的深情,有對可愛的人間造物的癡情,有對少女朦朧的戀情,而其中最動人、傾注了大量筆墨的,則是對故鄉風土人情的留戀、懷念、往事不再的悵惘之情。

例如《鄉土情深》里寫到的父親,教書之外也力田,成君回憶和父親一起干活的情景:“他干活像他寫字一樣,工工整整地栽插每一株秧,仔細收割下每一株稻谷。當稻谷和麥子收到打谷場上,脫粒曬干,堆成一座座小小的金字塔時,他看著那黃澄澄的谷子,眼里放出喜悅的光,嘴上一個勁地說:‘真好,真好!’那目光不亞于看到自己最疼愛的孩子,看那架勢,他恨不得把每一束稻穗都攬在懷抱,把每一粒谷子都擱在掌心捻捻,聞聞那特有的清香味兒……”

父親對莊稼的深情,成君對父親的深情,以及他對鄉土的深情,都澆融在這灼熱的文字中。

這本集子里,描繪了大量故鄉的人與事,從做紙風車到搓泥巴,從蕎麥花到果園,從山坡到“營盤”,從養鴿子的少年到放蜂人……他們都是那樣地充滿生機,那樣地富于樂趣,那樣地值得反復回味品咂。寫物往往縈繞著寫人,人、物、事融合無間不分彼此,例如那做紙風車的憧憬著大海的歡樂少年,一起逃課去充滿“樹的氣息、葉子的氣息、桃子的氣息”的果園的懵懂同窗,大眼睛、圓臉龐、想摘一朵蕎麥花戴又不忍心的女同學……他們在李成兄的筆下,歡暢之余,也籠罩一種淡淡的哀傷,因為那全是流逝的昨天。可是,他們也并未真的流逝,那些美好永存在心里,又借文字獲得了新生。

《傘下的記憶》是寫得情感彌滿的一篇,罕見地使用第二人稱,呈現了雨傘給予少年的作者曼妙和詩意的記憶,尤其是寫到忐忑惆悵的初戀,從“傘下”寫到了“傘外”,從喜悅寫到迷茫。雨傘的意象宛若盛開卻又枯萎的花朵,讓人想到川端康成《伊豆的舞女》的結尾。

在某種東方的觀念里,遺憾和失落是實存,而曾經的愛戀和美好也是實存,它既產生,就在那里了,不多不少,不生不滅,只等著喚醒和相遇。從這個意義上,它可謂是更重要的實存。所以憂傷也罷,離開也罷,漂泊也罷,這情感總在記憶里,故鄉也總在身邊了。

李成君的這本散文集,是饒有興味的“趣”的薈萃。

趣,是樂趣、情趣、有趣。李成君曾傳我一些物類的考證隨筆,例如扇子、鞋子、帽子等等,旁征博引,妙趣橫生。而此書中,成君對人間造物保持著旺盛的樂趣,讓生活富有情趣,寫出來也十分有趣。

這本散文集,從橘、石榴、栗、柿、杏、藤、野草,到槐、桐、楓、椿,再到辣椒、水芹菜、蘿卜、菱角……大自然的植物,林林總總,都有細膩的摩挲描繪。大自然只有被“人化”,才是可親近、可審美的。成君不僅介紹了它們廣泛的生活用途,描述了圍繞這些造物的鮮活個體經歷,而且隨手檢索出它們在歷史、典籍里的搖曳姿影。于是,普普通通的造物,就具有了生物、人文、歷史、社會等等多重意蘊,嘆為觀止之余,真令人暗嘆“何其妙哉”。客觀物象從“自在”的遮蔽中呈現,恰恰映射著“自為”(主體,人)本身的光輝,人與世界便是在相互的“去蔽”中走向敞開、走向和諧、走向自由。

就以《菱角》為例吧。開首先寫了個“北人食菱”的典故,諷刺那些“強不知以為知”之人。再寫小時候食菱,煮熟的菱肉和生菱角是何種滋味。又介紹了二角、三角、四角菱的區別,引用《武陵記》曰:“四角三角曰芰,兩角曰菱。”再引用《離騷》,“制芰荷以為衣兮,集芙蓉以為裳”,原來,菱葉也是屈大夫華服的材料之一呢。再寫到父母下水撈浮萍水藻時,順帶采些菱枝、菱葉,可以“喂渣子”(喂豬),母親又選擇一部分好的菱葉腌制起來,作為下飯的“菱角菜”。筆頭一轉,又將人引入歷史和文學,悠揚的《采蓮童曲》《采菱曲》讓田園牧歌般的場景呼之欲出。文末,引用元人陶宗儀《元氏掖庭記》記載的帝子宮娥戲仿農夫村姑采菱,感慨其走向了清新自然的反面而成為驕奢淫逸。你看把小小菱角,寫得多么生動、豐富、多彩、有趣。

觀此書,一位用心生活、每每在尋常事物中發現極大情趣、美感的作者,如在眼前。

這本散文,也是深厚悠長優雅的“典”的沉淀。

成君積年以淘書、藏書、讀書為樂事,樂此不疲,悠然自得,他的豐厚學養、知識都兌現在散文里,可以說引故用典做到了信手拈來、隨手舉出,和他的敘事狀物、抒情說理融為一體,非但沒有“掉書袋”之嫌,反為文章增添了厚重的底蘊風采,可以說盡得文人學士散文之優雅典麗。

這本散文,也是真純繾綣浪漫的“詩”的沉吟。

  李成君的另一身份是詩人,多部詩集的作者。《小滄桑》之底色,乃一本充盈著濃郁詩意之作。已經介紹了其中的情、趣和優雅,這本書里還有著滿滿的“童心”“赤子之心”。

  成君之記人物,是這本集子里特別耐讀部分,讀起來溫馨、惆悵、意蘊綿綿,何者?他把自己之所受教、受惠、受益,以及所感受的各位詩人學者平易的性情、慷慨的人格、深湛的學養、友善的品德,全都訴諸文字。例如,梅雨季節江城書店里巧遇的曾卓;例如,“藹如春風”的蔡鐘翔老師;例如,似“一甌清水剪層波”一般的黃葆真老師;例如,走過“月光下的棕櫚小徑”去訪問的潘嘯龍老師……唉,慚愧,其實蔡、黃二老均做過我的研究生導師,他們如春風吹拂的授課,與世無爭、溫潤如玉的為人,仿佛歷歷在目,而我竟沒有成君的妙筆,也無他這樣優雅而詩意的思緒,將他們的身影定格為一尊尊美玉般的雕像。

  我們每個人其實都是某一刻的詩人。而這本書,充滿著這些由一顆詩意的心流出的詩句。尤其是結尾處——

  “那些笑臉現在在哪里呢?”(《蕎麥花》)

  “一個人一輩子不離本土,就像一株植物,生長于此,開花于此,最后葉落于此,未嘗不也是一種幸福。”(《鄉土情深》)

  “時光帶走了許多事物——我們的青春,我們的青澀,甚至還有我們的意氣、豪情、理想,但是,它到底帶不走我們的記憶。”(《二十五年前的一天》)

  它們即便憂傷也溫暖,雖則簡短也漫長,性靈蕩漾,詩性閃耀,如藍天中飄蕩的浮云、海岬里濕潤的礁石。

  我深愛的南美詩人帕斯,也相逢在這本散文集里。《閃電·游泳》里引用了一首帕斯的《生命是閃電》:在軀體的黑暗里/骨骼是閃電/世界啊,一切都是黑夜/而只有生命是閃電。

  成君由之感嘆,“生命是無往而不受局限啊”,并解讀帕斯這首一氣呵成的詩,讓人感受到生命的崇高、輝煌和偉大。一句“生命是無往而不受局限啊”,其實我明白,道出了無盡的蒼涼和荒蕪、黑暗。成君是有著不足外道的悲劇故事的人,他沒有被淹沒,而是走了出來。他更加珍視生命,生命中的善良、美好、詩意、生趣、從容、典雅,他對世界每一樣值得品味的事物都是那樣細致、耐心地品味、把玩、吟詠,這是一種珍視的體現吧。經歷了黑夜,才更懂得閃電。而照亮黑夜的閃電并非凌虛蹈空而來,而是由這些善良、美好、詩意、生趣、典雅、豐富而堅實、火熱的人性放射出來的。

  書名曰“小滄桑”,是面對滄海桑田、人世荒涼的驕傲,更是一種找回自我的從容。《東山坡》末尾寫道:“可是當我再次離開,走了一段路,回望,仍看見東山坡真的像一只小花狗,跟在我后邊攆了很遠、很遠。我多么希望它能送我一程又一程,就這樣一直送下去啊。”

  所有的“東山坡”都不會遠去,它們真的會送我們一程又一程,伴我們度過這黑夜似的世間。

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