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梁小斌:最后一公里,究竟在哪里——序趙德潤詩集《最好的時光》

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 中國詩壇目前正在呈現一個萬象爭新的景象。詩歌究竟是如何誕生并且從此被詩人們發現,或者把他們指出來那就是詩,就目前而言,反而成為一個新穎的問題。德潤寫詩,讓我想一個也許并不新穎的問題,詩到底是從何而來?

 據說,德潤在和妻子散步的時候,妻子忽然指著一棵開著黃花的小草問德潤,這是什么草?他妻子的問話是什么意思呢,我們容易忽略詩歌誕生前夕它的本意。我們知道,世界萬象每一樁事物甚至包括小草,都應該有一個名字。我們已經習慣認為,世界萬物是否有名稱,這并不重要。當小草被呼喚成一個名字,妻子的指正具有一定的教育和啟迪功能,引申出詩人對世界的熱愛。德潤在猜測,這大概就是詩歌的發端。

德潤開始寫作的時代,中國的詩壇上正充斥著很多英雄主義的宏大詞匯。當然,宏大的詞匯就并不一定不能產生詩歌。但是,宏偉卻在注視渺小的事物:“我的愛正在變小,小到如一枚釘子。”這種聚精會神凝視事物的眼光,是德潤詩心迸發最初的歲月。

德潤詩歌勞作的最好的時光,是在自家的陽臺上給花花草草拾掇。最初德潤在花草旁邊,只是一個呆立的旁觀者。當花草需要換盆的時候,他的妻子發現手上沒有剪刀和鏟子,然后引來了她在陽臺上大呼小叫。一個原來修剪花草安靜的勞動,在寧靜的時刻,本來只呈現安詳,一聲妻子的呼喚,讓休閑場面出現了波瀾,下面甚至還有廚房里面的意境,如何拾掇這一條魚。妻子在翻一本書,至于是否能從書中找到鮮魚烹調的方法,詩歌中也暫時沒有下文。德潤從日常詩性生活的流動中,寫出了一個新鮮的意思。我們的生活被阻斷,在一個不容易發現有障礙物的地方,詩眼在一種最為微弱的碰撞中,變成了詩句。

“就像昨天在路上/一個少女側身而過時/她散發的謎一般的氣息/緊緊地拽住了我的目光/這個季節,最不可或缺的/花香與少女/都是有毒的。”少女和花香都是有毒的,這句話聽起來有一點反抗情欲的味道。詩人也許在修煉出家之道。平心而論,在一個已經允許詩人有各種詩歌立場的年代,詩人歡迎情欲或者是將其排斥于心靈之外,都已經成為詩人們的自由選擇和創造。但是難能可貴,需要提醒人們的是,它是詩人二十年前的作品。

按照德潤自謙的說法,他離詩歌的最高境界還有最后一公里。德潤的家離開福寺很近,出家門右拐彎一公里就是開福寺。但是詩人在想,我一定尋找一個時間進去,就是這么一個一轉念,距離的阻隔成為永恒的詩意。開福寺外面一公里的路程上,依照德潤的觀察,有大片的梅花,還有一大群好姐姐。這些開福寺外面的好景象,到底是詩人的牽掛還是對詩人的阻隔,所以我在想,詩到最后一公里為止。

“這個下午我坐在匡河岸邊/坐在大片的虛無之中/等待夜晚降臨/月亮升起/直至一塊石頭碎裂/開放成花朵/直至萬籟俱寂/孤獨的人各自孤獨。”石頭開裂這個景象很是醒目,我們一般能想到果實開裂,墜入土地。石頭開裂,就是暗喻著時間,這里面有一個詩人在石頭開裂進程中是否有所作為的問題,我們甚至沒有聽到下文。但是,根據詩歌創作的一般道理,創造一個時間氛圍也就是意境氛圍,甚至比在意境中有所作為顯得更為重要。意境大于存在是詩歌創作第一要義,德潤在悟其中三味。

德潤小的時候,見到的雪啊全部下在屋頂上。他爬到屋頂上去推雪,他童年的唯一記憶就是雪不僅是白色的,而且那么沉重。目前很少有人有推雪的經歷,至多只會描寫我們留在雪地上的兩行腳印。和雪打交道的經歷,讓德潤對雪沒有什么太好的印象。他認為雪只會居住在屋頂上。這就是說,德潤認為雪的冰冷存在首先大于雪的美!

坦率地說,德潤的有些詩篇有走神的端倪,有些詩意沒有結尾。千萬不要認為沒有結尾只在表達含蓄。最后一公里,究竟在哪里?詩意實無止境。


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