凡本報(bào)記者署名文字、圖片，版權(quán)均屬新安晚報(bào)所有。任何媒體、網(wǎng)站或個(gè)人，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載、鏈接、轉(zhuǎn)貼或以其他方式復(fù)制發(fā)表；已授權(quán)的媒體、網(wǎng)站，在使用時(shí)必須注明 “來源：新安晚報(bào)或安徽網(wǎng)”，違者將依法追究法律責(zé)任。
20世紀(jì)的中國革命，是改寫人類歷史、震撼世界的劃時(shí)代事件。而有關(guān)這場(chǎng)革命和革命者的書寫，數(shù)十年來，不絕如縷，汗牛充棟。
不知從何年何月起，對(duì)于革命者的書寫，形成了一套刻板的模式。在眾多的文字里，革命者被描繪成不食人間煙火的圣人，七情六欲被淘洗得干干凈凈。他們將整個(gè)生命奉獻(xiàn)給了人類的解放事業(yè)，其業(yè)績(jī)可敬可佩，但這樣高大偉岸的形象與常人無形間拉開了碩大的距離，讓人可望而不可即。身為70后代表性作家之一，陳家橋的新作《紅星閃閃》（花城出版社2019年9月出版）獨(dú)辟蹊徑，在革命者形象塑造上作了頗富新意的嘗試。
作為旨在展現(xiàn)20世紀(jì)中國歷史百年宏偉全景的“時(shí)代三部曲”的開篇之作，陳家橋在《紅星閃閃》中悉心刻畫的劉行遠(yuǎn)，在某種程度上展現(xiàn)出了革命者的另類面相。整部作品分為五大部分，細(xì)致描繪了從上世紀(jì)20至50年代這一老紅軍戰(zhàn)士極富傳奇性的經(jīng)歷。遠(yuǎn)在1929年，一個(gè)偶然的機(jī)緣讓他為起義軍縫制旗幟，從而參加了安徽六安地區(qū)的起義。隨后，他全家人除一名男孩外悉數(shù)被害，但他并沒有因此而當(dāng)逃兵，而是堅(jiān)守在革命陣營中。1941年，他隨女上級(jí)汪孝之去無為鋤殺漢奸；到了1949年初的淮海戰(zhàn)役中，他出現(xiàn)在攻打林業(yè)的炮火硝煙中，與李能紅的夫妻關(guān)系也是一波三折。1951年他又隨部隊(duì)南下，加入大西南剿匪之役，深入匪巢，策動(dòng)山寨夫人起義投誠，并在她遇害后，收養(yǎng)了她的女兒。
讀完全書，掩卷沉思，人們會(huì)為劉行遠(yuǎn)傳奇性的一生所打動(dòng)。數(shù)十年間，他出生入死，經(jīng)歷了中國革命的大半歷程；更令人動(dòng)容的是，解甲歸田之后，他竟然不向組織上提任何要求，自愿返鄉(xiāng)做了個(gè)普通農(nóng)民。他內(nèi)在的生命力是如此堅(jiān)韌頑強(qiáng)，到年輕一代人來記錄書寫他的事跡時(shí)，他已近百歲高齡。值得注意的是，劉行遠(yuǎn)這一人物形象具有兩面性：作為革命者他一以貫之，從去埠塔寺送起義旗幟那一刻起，他對(duì)革命事業(yè)便矢志不渝，從未有任何變節(jié)和動(dòng)搖。然而，他又不是一個(gè)用抽象概念可以涵蓋的人物。他不巴結(jié)，不謀取一己私利，不聲張，對(duì)人對(duì)事有自己獨(dú)特的考慮與想法。給人鮮明印象的是，他在無為參加鋤奸行動(dòng)時(shí)，還特意去參加了六爺母親的壽宴。這既可視為一種行動(dòng)策略，也是他內(nèi)在人性的微妙流露。正是在這兒，作者觸及到革命與人性間隱秘復(fù)雜的糾葛與勾連。
從寫作手法看，《紅星閃閃》這部作品也給人耳目一新之感。陳家橋沒有依照自然時(shí)間順序來展現(xiàn)劉行遠(yuǎn)波瀾起伏的人生經(jīng)歷，而是采用了多視角、多聲部的敘述方法。全書有五個(gè)敘述人，五種不同的敘述聲音，他們分別是劉行遠(yuǎn)本人、他的上級(jí)汪孝之、兒子劉宜強(qiáng)、妻子李能紅和養(yǎng)女劉宣洋。他們的敘述時(shí)有交叉重疊之處，但從不同的時(shí)空區(qū)位凸現(xiàn)出劉行遠(yuǎn)生活的不同側(cè)面。即便在這些與劉行遠(yuǎn)關(guān)系密切的人眼里，一個(gè)鐵骨錚錚的老紅軍無可爭(zhēng)辯，但他身上還是留存著某些難以捉摸、無法明晰表達(dá)的元素。他在作為一個(gè)革命者的同時(shí)，作為一個(gè)獨(dú)特的個(gè)人有哪些特質(zhì)稟性，小說文本在諸多地方留下了不小的縫隙與幽暗之處，留待人們細(xì)細(xì)揣摩。
陳家橋從事文學(xué)創(chuàng)作20余年，許多作品都帶有鮮明的先鋒色彩。和傳統(tǒng)的寫實(shí)作家不同，他不是將具體翔實(shí)的社會(huì)背景與人物的性格命運(yùn)間水乳交融的關(guān)系細(xì)致入微地一一展現(xiàn)，而是聚焦人性中幽秘的區(qū)域，展現(xiàn)出人意外、甚至匪夷所思的遭遇，以及外部世界的悖謬詭譎與荒誕不經(jīng)。顯而易見，《紅星閃閃》對(duì)于他而言無疑是一次轉(zhuǎn)型的考驗(yàn)，他從對(duì)人性存在的哲理表現(xiàn)轉(zhuǎn)發(fā)具體歷史背景下的革命者的描繪，并藉此展現(xiàn)20世紀(jì)震天動(dòng)地的革命浪潮。但人們可以發(fā)現(xiàn)，陳家橋是一個(gè)多面手，對(duì)劉行遠(yuǎn)這樣一個(gè)革命者形象的展示與他的寫作天賦間并不存在難以逾越的障礙。在普通人眼里，革命者本身就是生活中的一種特異現(xiàn)象，是對(duì)日常平庸生活的反叛，正是在這個(gè)關(guān)節(jié)點(diǎn)上，陳家橋?qū)ふ业搅烁锩邥鴮懪c他文學(xué)聚集點(diǎn)間的關(guān)聯(lián)。他充分調(diào)動(dòng)想象力，展示出在充滿風(fēng)險(xiǎn)的環(huán)境中一個(gè)革命者豐滿而奇特的形象，為這一紅色人物系列增添了新的成員。