新安晚報 安徽網 大皖客戶端訊  3月22日，“春游江淮請您來”百家媒體旅游推介活動皖南組一行，來到了安徽黃山。黃山，人杰地靈山清水秀之地，不僅有絕美的自然風景，人才輩出也是其一大特色。“徽筆”制作大師楊文，就是具有代表性的國家級非物質文化遺產代表性傳承人。

22日下午，新安晚報 安徽網 大皖客戶端記者，在黃山老街，如約見到了接受專訪的楊文大師。初見楊文，雖身為非遺大師，但楊文并不善于寒暄，也并不特別在意名號。穿著一身工作服的他，在和記者簡單示意后，直接表示：“是想看徽筆制作過程嗎？那我現在來做吧！”，隨后便轉身開始布置。

一支徽筆100多道工序 純手工出佳品

一支好的徽筆，制作時間需要幾天甚至更久。因為時間有限，而恰逢有材料，楊文大師今天特意選了難得一見的“胎毛筆”制作流程作為展示，

布置好制作臺，準備好材料和工具，楊文大師便少有言語，開始了專心致志的制作。從理毛到去油脂，從齊根到梳毛再到齊毛…每一道工序，楊文都需要操作很久，直到達到符合標準的狀態。楊文說：“一支徽筆的制作過程，需要100多道工序，直到最后成品刻字裝盒，其中的技藝的熟練，是考核一個徽筆工匠是否合格的標準。單就胎毛筆而言，因其紀念價值而很受現代人喜歡，但就算只是胎毛筆，其工序也至少13道，絲毫不得馬虎。”

“現在真正純手工制作徽筆的工匠已經很少了，更多的是用機器制造。可是，即便再好的機器，也不可能不折不扣細致的完成100多道工序，所以很難出精品徽筆。”楊文說道。

制作間隙的交談中，記者得知，對于徽筆而言，越來越多的機器制造取代純手工制作，不僅僅是因為可以取得量上和利益上的最大化，還有一個隱晦的原因，就是對于一名徽筆工匠來說，純手工制作太傷手。

楊文給記者展示了自己的手，粗糙且布滿裂紋。楊文說，之所以這樣，是因為手長年累月觸及一些材料和工具，難免會受傷。“但即便如此，我還是從來不會也不想用機器去制作，在我看來，徽筆就應該是一個工匠用雙手一道工序一道工序的去慢慢完成，純手工才能出佳品”。

一家四代人接力堅守 徽筆技藝需要傳承

爺爺奶奶是徽筆工匠，父親傳承后也做了徽筆工匠，到了楊文這代人，為了糊口也為了承接下這門手藝，楊文從8歲便開始跟隨父親學藝，經歷5年的摸爬滾打，到了13歲，才能獨自做出一支徽筆，而要達到品相好，又是經歷了數年的磨練。

楊文說，69年出生的自己，從小就在老一輩人的熏陶下，開始接受并堅守一名“徽筆工匠”的身份。一眨眼就是幾十年，一直做到現在，從一個稚嫩孩童變成了為人祖父，這其中沒有猶豫，但卻有苦惱。

“現在生活條件越來越好，年輕人愿意靜下心來跟著老師傅學習徽筆制作工藝的越來越少。作為非物質文化遺產，徽筆這門手藝不能到我這就丟了，但能有一名能夠耐著性子好好學的徒弟實在太難，更多的是受不了苦受不了累沒有耐心而堅持不下去。”楊文表示。

所以，年紀越大，越有這樣的苦惱。做徽筆工匠這行，必須要專心且有耐心。思來想去，兒子成了楊文最佳的選擇。“沒有徒弟學，那就兒子來學，不然怎么辦，這門手藝需要傳承下去。”在兒子反復聽到父親這樣的規勸后，本就有“童子功”的兒子，現在也漸漸轉移了工作重心，慢慢接受楊文所有的技藝。按楊文的話來說，“一家四代人接力傳承，這是責任，也是義務。”

楊文簡介

楊文，男，1969年10月出生。國家級非物質文化遺產（徽筆制作技藝）代表性傳承人，中國文房四寶制筆藝術大師,安徽省工藝美術大師，高級工藝美術師，黃山市政協委員，黃山市文房四寶協會常務副會長，黃山市徽筆工藝研究所所長。

在家傳徽筆制作技藝基礎上，結合自己的經歷以及諸多書畫名家的建議，對傳統的羊毫、狼毫、鼠毫等幾十個毛筆品種進行了改良，并且創新出“桃園三結義”，“畫龍點睛”，“滋齡妙筆”等各個新品種，對徽筆制作技藝的傳承和發展做出了重大的貢獻。

1999年，昆明世博園邀其參展中國民間工藝，參展作品“純尾狼毫蘭竹”在大會上獲金獎，為昆明世博園永久收藏。同年，為慶祝建國五十周年，中國工藝美術學會、中國群眾學會在北京軍博舉行《中國工藝美術創作大展世紀杯》，楊文先生所制“象牙龍鳳對筆”于其中獲佳作獎。2000年受邀參展杭州西湖世博覽會。2011年受邀參加第七屆深圳博覽會。2017年4月，參加了故宮博物院舉辦的徽匠神韻特展，其9件作品在故宮展出。2017年12月赴埃及首都開羅參加中國文房四寶書齋展，進行兩國文化交流。2018年5月赴臺灣進行兩岸文化交流。2018年12月，受邀參加首屆長三角國際文化產業博覽會，獲得優秀展示獎。

近年來，其所制之筆受廣大書畫愛好者青睞。中國書法家協會會長蘇士澍贈“神筆楊文”題詞，中國美協顧問（原中國美術館館長）楊力舟贈“神筆”題詞，中國美院教授王冬齡題“龍飛鳳舞”，中國國家畫院教授杜滋齡題“楊文筆莊”，黃山市美術家協會名譽主席葉森槐題“夢筆生花”。

新安晚報 安徽網 大皖客戶端記者   鐘虹 吳碧琦 韓誠 吳月峰 許佳 攝影報道